最近のコメディをテーマにした号で、The Hollywood Reporterは、ロサンゼルスのスタンドアップシーンから掘り起こされる富についての、根拠のない主張を掲載し物議を醸しました。 この記事では、あるコメディーエージェントが一晩のショーのために街中を移動する様子を記録しており、THRは「ロサンゼルスのサーキットに入ったばかりの新人コミックは、週に1250ドルから2500ドルを稼ぐことができる」と指摘しています。 当然、この悪名高い高価な街のコメディシーンに親しんでいるコメディアンは、すぐにTwitterやステージ、そして彼ら自身のポッドキャストに、このいわゆる「コメディ・ゴールドラッシュ」の主張される収入の可能性について意見を述べました。 しかし、彼らに共通していたのは、駆け出しのコメディアンがスタンドアップで楽な生活を送れるという考え方を全面的に否定していたことだ。 彼らの苦悩や副業、そしてお金がないことについての考えを共有するそれぞれの新しいコミックに、The Hollywood Reporterが描いたものとは大きく異なる、荒涼とした新しい絵が描かれ始めた。 おそらく、人間離れした労働意欲と、「新人コミック」という言葉の極めて緩い解釈があれば、あの記事に書かれている収入の数字に到達する何らかの方法があるのだろう。 しかし、このコメディの丘に本当に金脈があるのなら、ロスのスタンダップ・プロスペクターたちはまだそれを見つけていない。 この乱暴で不正確な記事の顔になるとは驚きです。 彼はそこにいたのです、レポーターが。 彼はただ私に尋ねることができたのです。 そこに私の写真があります。
私はコメディを始めて8年目です。 L.A.でテレビのクレジットと深夜のセットでスタートし、稼ぐには程遠い状態でした。 その金額を稼いだことがないだけでなく、ツアーでさえその金額を稼ぐのは非常に難しく、おそらくそこが唯一お金を稼げる場所なのです。 ロサンゼルスでギャラの出る数少ない番組に出演できる、とても良い週には、51ドルくらい稼げます。プレミアム番組の一つである「Hot Tub on Monday」に出演すると、入場料のうち20ドルくらいしかもらえません。 Netflixのスペシャル番組やテレビで何百も出演している人たちは、みんな20ドルしかもらえないんだ。 翌日の夜には、インプロでメインルームでソールドアウトのショーをやる。 それが15ドル。 向かいのImprov Labに行き、そこで1セットやる。 10ドルだ。 これだけの有料公演が同じ週に揃うことは、とても珍しいことです。
もうひとつは、ロサンゼルスのコメディアンのほとんどは、他のショーに出演するために、自分でショーを運営しなければならないことです。 つまり、基本的にお金を払って番組を運営することになるんです。 私は、全盛期のメルトダウン・コミックで5年間ショーを運営しました。 あの場所です。 グリーンルームでビールを買ったり、プロモーションやバラエティショーに必要な小道具を買ったりして、1回のショーに約70ドルもかけていました。 3241>
そして、これは私が今、コメディ関連の仕事と俳優業で100パーセント自活できているところからきているんです。 オープンマイクやバリスタとは違うんだよ。 お笑いのキャリアではとても恵まれた位置にいるので、その数字があまりにもかけ離れているんです。 L.A.のサーキットに入ったばかりの頃は、ナイトクラブで働き、夜10時から朝9時まで働いた後、3、4時間寝て、バーバンクのアイランズで働きました。 4、5時間のシフトの後、外に出て、ステージに立つのに5ドルかかるような場所で、オープンマイクをするためにお金を払っていました。 ベライゾンのコマーシャルやHuluのウェブシリーズのブッキングなど、スタンドアップ以外の仕事しか辞められなかったんです。 ベライゾンのコマーシャルやHuluのウェブシリーズなど、スタンドアップとはまったく関係のない副業ばかりでした。
ですから、この記事に書かれているような、文字通りコメディのライブがお金を生むという図式は、無責任です。 アイオワ州の10代の若者がハリウッド・リポーターを読んでいることはあまり知らないが、もし読んでいるとしたら、彼らは18歳の時の私のように、この仕事をやって生き残れるか、自分を維持できるかと、数字を積み上げようとすることだろう。 週給2,500ドルなら、月給10,000ドルか？ 1年で12万ドルですか！？ – 無責任な話だ。 L.A.に引っ越そうとする人は、自分の気分を良くしたり、自分の意見を動かしたりするために、どんな情報でも必死で探している。 正気の沙汰とは思えません。 私は何を言うべきかわからない。
Laurie Kilmartin: いくつかのクラブは、彼らが支払う金額が少ないことに対する騒動を好まず、私にスポットを与えることをやめることができると思います。 だから、正直でありたいとは思うのですが、それは私の利益にはなりません。 ロサンゼルスには「サーキット」というものはなく、バーでのスポット、変な会場でのスポット、コメディクラブでのスポットがあるだけです。 バーやコメディ以外の会場では、0ドルから20ドルのギャラだと言えるでしょう。 コミックがプロデュースしているショーでは、ステージに立つだけでお金は期待できない。 今夜は、コメディアンがプロデュースするショーで、2つのスポットを担当する予定だ。
Ian Karmel: Conanに2回、Late Late Showに1回出演し、Comedy CentralやNetflixに出演し、みんなの「注目の新人コメディアン」のリストに載っているんだ。 エミー賞にノミネートされ、全米どこでもツアーができるのに、L.A.でスタンダップをして合計500ドルくらい稼いだことがある。 たぶんね
Alison Stevenson: ロスのショーに出演して稼いだお金は、一番多くて20ドルくらいです。 ロサンゼルスでスタンダップとして出演してお金をもらうということは、特に私が所属している「オルタナティブ・コメディ」のシーンでは、ほとんど存在しません。 私たちのほとんどは、お金のためにスタンダップをしているわけではなく、他のエンターテインメントの領域で成功するまでは、職業として成り立たないことを自覚しています。 それでも、お金は路上ライブをすることで得られる。 そして、常に副業として仕事をしなければならない。 私はフリーランスのライターとして、また、できる限り多くの奇妙な仕事（ハウスシッターやペットシッター、ポストメイツの配達など）を選んでお金を稼ごうとしています。
Netflixなどの場所からお金を得ることに成功したごく少数のスタンダップには、おめでとうと言いたいです。 しかし、私たちの残りは、週に1,500ドルに近い数字を稼ぐことなど到底できません。 月にそれくらい稼げればラッキーです。 私がお笑いで一番稼いだのは、自主制作したアルバムです。 1年以上前からストリーミングで購入できるようになりましたが、まだ1,000ドルの利益も出ていません。
Kyle Ayers: 私は、いわゆる “新参者 “のコミックです。 主にニューヨークで何年もコメディをやっていますが、ロサンゼルスに来たばかりです。 少なくとも “新参者 “とは何かということについては、齟齬や不一致があるようですね。 広い意味で言えば、ロサンゼルスのインディペンデントショーでは、25ドルから40ドルの出演料が支払われます。 クラブも似たようなもので、もう少し高いかもしれません。 この計算でいくと、1週間に30本以上のスポットがないと、1,250ドル以上の収入を得るのはかなり厳しいと思われます。 自分で番組を作れば、もっと儲かるかもしれない。 大きな会場や劇場で演奏したり、ショーケース形式のショーを行う会場でヘッドライナーを務めたりすれば、より多くの収入を得ることができます。 ロサンゼルス以外でも、ツアー中に頻繁に開催することが可能です。 だから、「エスタブリッシュトとブレイクの違い」、「L.A.でギャラをもらうことの正当性」という話のどこかに、僕にはよくわからないギャップがあるような気がするんです。 3241>
Kai Choyce: ここに引っ越してきて、スタンダップコメディで5桁を稼ぎ始めることができるという考えは、今年聞いた中で最高のジョークです。 ロサンゼルスでコメディをやって1ダイム稼ぐまでに2年かかったし、それだって地元の大学の（珍しい）ギグで数百ドルだった。 ロサンゼルスでコメディアンとして活動しながら、フリーランス、手仕事、アプリ関連のあらゆる副業をこなし、夜は執筆とショーに勤しんできた。 今現在、私は幸運にも、生活費を稼ぐために日雇いの仕事を1つだけ持っていて、それが必要です。
ロサンゼルスでのショーのほとんどは、ノーギャラ、ドリンクチケット1、2枚、チップジャーでの分配のいずれかです。 クラブ・スポットでは、通常、1スポット15ドルから30ドルの範囲です。 もしThe Hollywood Reporterがこの非常識な数字を出したときに、テレビ番組やロードワーク、コマーシャル、失業手当、手当、信託基金についても話していたのなら、観客が新人に雨を降らせているという絵を描くのではなく、率直にそう言うべきでしたね。 マジで、その記事はBorowitz Reportの「風刺」作品だと思いました。
Megan Koester: 私は、誰かが私の生計のために何をしているかと尋ねるたびに、私はコメディアンではなく、作家であると言います、なぜならあなたの仕事は、あなたの妄想の「情熱」ではなく、お金を得るものだからです。 私はフリーランスのライターで、コメディと同じくらい金銭的に搾取されます。
コメディを演じる良い週には、約60ドル稼げます。 平均的な週なら、稼ぎはゼロだ。 記事の中でアブラモビッチが愛用しているショーのうち、最もギャラの高いものは50ドルです。大半のショーは、入場料を取る会場でさえ、まったくギャラを払いません（UCBを含む、ここは出演者にお金を払わないだけでなく、出演するショーによっては、駐車料金さえ確認しないかもしれません）。
Mark Agee：何が起こったかというと、彼らはロードヘッドライナーからお金の総額を逆算したんだと思う。 でも、これはエントリーレベルではありません。 初老のヘッドライナーというのは、おそらく10年くらいお笑いをやっている人です。 L.A.に入ったばかり」という人は、それがどんな意味であれ、エージェントを持っている人はほとんどいませんし、ましてや最も強力なエージェンシーの1つに所属しているわけではありません。 重要なのは、それがロードマネーでなければならないということだ。街でスタンドアップの金を稼ぐコミックはいない。 L.A.のお金は、脚本や俳優の仕事から得られるのです。 もし、コミックが本当にマリファナ薬局を襲うことなく、街で週に2,000ドルを稼げるなら、Uberドライバーは存在しないでしょう。
Emily Heller: 今週は、私にとって興味深い1週間でした。 というのも、私は10年前からスタンダップをしているんです。 コメディ以外の仕事をしたのは、2012年にNYで派遣社員として働いたのが最後です。 1年間、ツアーやケーブル番組のウォームアップ、ローカルライブなどで収入を得ながら、2013年にLAに移り、テレビ番組のライティングの仕事をするようになりました。 その時点で、クレジットカードや友人・家族に1万ドルほどの借金があった。 私のかなりの特権（学生ローンを組んだことがない）のおかげで、すべてのことを考慮しても、比較的低い数字です。 ロサンゼルスに移ってからは、テレビ番組の脚本家として、またときどき俳優として着実に仕事をこなしながら、スタンドアップや司会、ポッドキャスティングのツアーも続けています。 3241>
テレビの仕事に戻ってから、あまりパフォーマンスをしていなかったので、先週は特別なテーピングのためにたくさんのショーを並べ、ウォーミングアップをしました。 こんな感じです：
– 日曜日。 バーでのショー、$0
– 月曜日。 違うバーのショー、$20
– 火曜と木曜。 ブラックボックスシアターでの自主制作ショーで、1時間フル稼働。 スペースのレンタル料、Facebook広告料、技術料として合計〜$200を支払った。 チケット代はかからなかった。 しかし、これらの費用はすべて出向先の法人を通して支払ったので、税金から差し引かれることになります。 もちろん、年収の大半はテレビのライターが占めていますし、スタンドアップをやっていたからこそ、そこに入れたわけです。 何年もPAや作家のアシスタントとして低賃金で過酷な仕事をしていたのが、スタンドアップの経験で採用されたので、それを回避することができたのです。 スタンドアップが最終目的ではなかったし、今は比較的安定したテレビ番組のライターのキャリアがあるので、スタンドアップをやめるつもりはない。 しかし、「レベルアップ」するにつれて、テレビで十分なお金を稼げるようになったので、クリエイティブに役立つスタンドアップの経験に集中することを選択できるようになりました。 “1250ドル “は、”マイナス50ドルまたは多分駐車場代 “を誤記する本当に楽しい方法です。 そのような人たちでさえ、仕事を始める間は基本的に何も稼ぎませんし、成功のための抵抗力が最も低い状態です。 最初の数年で本当に運が良ければ、私の経験では、年に数回、このような報酬を得ることができます。 お笑いの価値観は人それぞれなので、スタンダップ芸で稼げる金額も千差万別です。 大学でも、満員の地下室でも、同じことを言っても、ギャラに何千ドルもの差が出るんです。 僕は2年目に一度だけそんなギャラをもらったことがあるんですが、その時は飛行機で全国を移動して手に入れたんです。 私たちは皆、家を出るだけでも赤字で、それはおそらく、うまくなるのに時間がかかるからで、運というのは痛々しいほどランダムなもので、誰にでも当たるわけではありません。
私や同世代のコメディアンの多くが、どうすればうまくなるかを考える間、スタンドアップを支えるために他のクリエイティブな仕事をする方法を学ぶ必要がありました。 私はアニメーターとジャーナリストとして働いていますが、どちらもできることはラッキーだと思いますし、ピザ屋の店員、2つの書店の副店長、ヒップホップのラジオ局のボードオペレーター、プレイボーイのファクトチェッカー、ベーグル屋の掃除屋、朝のラジオDJ、劇場のチケットもぎり、代用教員、バリスタ、会計監査人のアシスタントとして、その前に働いていました。 コメディーのライブは有名になれば儲かるし、そうでなくてもガソリン代がもらえるのはありがたい。 私はそれがひどいことだとも思っていません – あなたがそれを得意とする前に、仕事のためにお金をたくさん稼ぐべきではありません – しかし、それはあなたが始めるときに期待する必要があるようなものです。
Whitmer Thomas。 その「コメディー・ゴールドラッシュ」の記事を読むと、「Entourage」のエピソードを見ているようでした。 L.A.のコメディアンは、ほとんどの場合、お金をもらっていません。 お金を払う店もいくつかありますが、ほとんどの場合、ドリンクチケットをもらうのは意外なご馳走だと思われています。 正直なところ、L.A.で1週間にコメディをやって2,500ドルを稼いだ人を私は一人も知らない。 ある時、ショーで100ドル儲けたんだけど、その現金を上着のポケットに入れて、上着をバーに置いてきてしまったんだ。 翌日、ジャケットを取りに行ったら、ポケットに手を突っ込むまで100ドルが入っていたことすら覚えていなかったんだ。 なぜ上着に100ドルも入っていたのか、思い出すのに数分かかりました。 前日の夜、コメディショーで稼いだことを思い出したときも、まだ信じられませんでした。 多くの人が理解していないかもしれませんが、成功している有名なコメディアンでも、ロサンゼルス周辺のほとんどの会場ではライブセットであまり（通常はゼロ）お金をもらっていません。 いい夜やいい週、時には一ヶ月を通して、20ドルも稼ぐこともありますが、ほとんどの報酬は無料のビールという形で支払われます（それすらしない店もありますが）。 街のライブ・コメディは、テレビよりも門番や検閲が少なく、低い賭け金の緩さと最大の創造性という魅力的なニンジンを提供してくれるが、その代償としてお金はほとんどない。 L.A.での長いセットで、いい会場を売り切れば、間違いなくいいギャラをもらえるが、そこに至るまでに無報酬のショーにつぎ込んだ財産は、そのバランスを帳消しにして余りある。 (ロードでフィーチャーアクトとして出演することは、時に残酷なほどお金を失い、コミックの人生を何年も奪うことになる)。
この「ほぼゼロ・ギャラ」システムが芸能界に根付いていることを、人々は学び始めているところだと思います。 街のお笑いライブと同じように、ポッドキャストやその他のインターネット上の試みへのゲスト出演も、なぜか無報酬であることがほとんど期待されています。そのため、ごく例外的に、ホストやプロデューサーがインターネット上のお金をすべて稼ぎ、ゲストタレントにはまったく分配しない人が何人かいるのです。 キャリアの大部分を無報酬で過ごすことを前提としたシステムでは、無報酬で存在する余裕のある人が報われる傾向があることは明らかです。 そのため、メディア全体、芸術全般において、金持ちやゆとりのある家庭の出身者が、おそらくこれまでと同じように過剰に存在するのです。