Rima

AraboEdit

Le rime erano ampiamente diffuse nella penisola araba intorno al VI secolo, in lettere, poesie e canzoni, così come lunghe qasidas in rima. Inoltre, il Corano usa una forma di prosa in rima chiamata saj’.

Lingue celticheModifica

La rima nelle lingue celtiche prende un corso drasticamente diverso dalla maggior parte degli altri schemi di rima occidentali nonostante il forte contatto con i modelli romanzi e inglesi. Ancora oggi, nonostante l’ampia interazione con la cultura inglese e francese, la rima celtica continua a dimostrare caratteristiche native. Brian Ó Cuív stabilisce le regole della rima nella poesia irlandese del periodo classico: l’ultima vocale sottolineata e tutte le successive vocali lunghe devono essere identiche affinché due parole facciano rima. Le consonanti sono raggruppate in sei classi ai fini della rima: non è necessario che siano identiche, ma devono appartenere alla stessa classe. Così ‘b’ e ‘d’ possono fare rima (essendo entrambe ‘plosivi vocali’), così come ‘bh’ e ‘l’ (che sono entrambe ‘continuanti vocali’) ma ‘l’, un ‘continuante vocale’, non può fare rima con ‘ph’, un ‘continuante senza voce’. Inoltre, “per la rima perfetta una consonante palatalizzata può essere bilanciata solo da una consonante palatalizzata e una consonante velarizzata da una velarizzata”. Nel periodo post-classico, queste regole caddero in disuso, e nei versi popolari la semplice assonanza è spesso sufficiente, come si può vedere in un esempio di rima gaelica irlandese dalla canzone tradizionale Bríd Óg Ní Mháille:

Qui le vocali sono le stesse, ma le consonanti, sebbene entrambe palatalizzate, non rientrano nella stessa classe nello schema di rima bardico.

CineseEdit

Oltre all’aspetto vocale/consonante della rima, le rime cinesi spesso includono la qualità del tono (cioè il contorno tonale) come fattore linguistico integrale nella determinazione della rima.

L’uso della rima nella poesia cinese classica appare tipicamente ma non sempre nella forma di distici accoppiati, con la rima finale nella sillaba finale di ogni distico.

Un altro aspetto importante della rima per quanto riguarda gli studi sulla lingua cinese è lo studio o la ricostruzione delle varietà passate del cinese, come il cinese medio.

EnglishEdit

La poesia inglese antica è per lo più versi allitteranti. Una delle prime poesie in rima in inglese è The Rhyming Poem.

Come lo stress è importante in inglese, lo stress lessicale è uno dei fattori che influenza la somiglianza dei suoni per la percezione della rima. La rima perfetta può essere definita come il caso in cui due parole fanno rima se la loro vocale finale sottolineata e tutti i suoni seguenti sono identici.

Alcune parole in inglese, come “orange” e “silver”, sono comunemente considerate come senza rima. Anche se uno scrittore intelligente può aggirare questo problema (per esempio, facendo rima obliquamente “orange” con combinazioni di parole come “door hinge” o con parole meno conosciute come “Blorenge” – una collina nel Galles – o il cognome Gorringe), è generalmente più facile spostare la parola dalla posizione di rima o sostituirla con un sinonimo (“orange” potrebbe diventare “amber”, mentre “silver” potrebbe diventare una combinazione di “bright and argent”). Un abile oratore potrebbe essere in grado di modificare la pronuncia di certe parole per facilitare una rima più forte (per esempio, pronunciare “orange” come “oringe” per far rima con “door hinge”)

Una visione della rima in inglese è dalla prefazione di John Milton a Paradise Lost:

La misura è il verso eroico inglese senza rima, come quello di Omero in greco e di Virgilio in latino; la rima non è un necessario complemento o un vero ornamento del poema o del buon verso, specialmente nelle opere più lunghe, ma l’invenzione di un’epoca barbara, per mettere in risalto la materia misera e il metro zoppo; in effetti è stata graziata dall’uso di alcuni famosi poeti moderni, trascinati dall’abitudine…

Un’opinione più moderata è presa da W. H. Auden in The Dyer’s Hand:

Rime, metri, forme di strofa, ecc, sono come servi. Se il padrone è abbastanza giusto da conquistare il loro affetto e abbastanza fermo da comandare il loro rispetto, il risultato è una famiglia ordinata e felice. Se egli è troppo tirannico, essi si lamentano; se egli manca di autorità, essi diventano sciatti, impertinenti, ubriachi e disonesti.

La rima forzata o goffa è spesso un ingrediente chiave della filastrocca.

FranceseEdit

Nella poesia francese, a differenza di quella inglese, è comune avere rime identiche, in cui non solo le vocali delle sillabe finali dei versi fanno rima, ma anche le loro consonanti di inizio (“consonnes d’appui”). All’orecchio di qualcuno abituato ai versi inglesi, questo suona spesso come una rima molto debole. Per esempio, una rima perfetta inglese di omofoni, flour e flower, sembrerebbe debole, mentre una rima francese di omofoni doigt (“dito”) e doit (“deve”) o point (“punto”) e point (“non”) è non solo accettabile ma abbastanza comune.

Le rime sono talvolta classificate nelle categorie di “rime pauvre” (“rima povera”), “rime suffisante” (“rima sufficiente”), “rime riche” (“rima ricca”) e “rime richissime” (“rima molto ricca”), secondo il numero di suoni in rima nelle due parole o nelle parti dei due versi. Per esempio, rimare “tu” con “vu” sarebbe una rima povera (le parole hanno solo la vocale in comune), rimare “pas” con “bras” una rima sufficiente (con la vocale e la consonante muta in comune), e “tante” con “attente” una rima ricca (con la vocale, la consonante iniziale, e la consonante di coda con la sua “e” muta in comune). Gli autori non sono d’accordo, tuttavia, su dove collocare esattamente i confini tra le categorie.

Holorime è un esempio estremo di rime richissime che coprono un intero verso. Alphonse Allais fu un notevole esponente dell’olorime. Ecco un esempio di un distico olorime di Marc Monnier:

La rima classica francese non differisce dalla rima inglese solo per il diverso trattamento delle consonanti di inizio. Tratta anche le consonanti di coda in modo particolare.

L’ortografia francese include diverse lettere finali che non sono più pronunciate, e che in molti casi non sono mai state pronunciate. Queste lettere finali non pronunciate continuano a influenzare la rima secondo le regole della versificazione francese classica. Si incontrano in quasi tutti i testi in versi francesi anteriori al XX secolo, ma queste regole di rima non vengono quasi mai prese in considerazione a partire dal XX secolo.

La lettera “muta” più importante è la “e muta”. Nel francese parlato oggi, la “e” finale è, in alcuni accenti regionali (a Parigi per esempio), omessa dopo le consonanti; ma nella prosodia francese classica, era considerata parte integrante della rima anche quando seguiva la vocale. “Joue” poteva fare rima con “boue”, ma non con “trou”. Le parole in rima che terminano con questa “e” muta erano dette formare una “doppia rima”, mentre le parole che non terminano con questa “e” muta costituivano una “rima singola”. Era un principio della formazione delle strofe che le rime singole e doppie dovevano alternarsi nella strofa. Praticamente tutte le opere francesi in versi del XVII secolo alternano distici alessandrini maschili e femminili.

Le consonanti finali ormai silenziose presentano un caso più complesso. Anch’esse erano tradizionalmente parte integrante della rima, così che “pont” faceva rima con “vont” ma non con “long”; ma ortografia e pronuncia non coincidevano esattamente – “pont” faceva anche rima con “rond”. Ci sono alcune regole che governano la maggior parte delle consonanti finali delle parole nella pronuncia francese arcaica:

• La distinzione tra consonanti con voce e senza voce si perde nella posizione finale. Pertanto, “d” e “t” (entrambe pronunciate /t/) fanno rima. Così anche con “c”, “g” e “q” (tutte /k/), “b” e “p” (entrambe /p/), e “s”, “x” e “z” (tutte /z/). Le rime che terminano in /z/ sono chiamate “rime plurali” perché la maggior parte dei sostantivi e degli aggettivi plurali terminano in “s” o “x”.
• Le vocali nasali fanno rima con “m” o “n” (es. “essaim” fa rima con “sain” ma non con “saint”).
• Se una parola finisce con uno stop seguito da “s”, lo stop è silenzioso e viene ignorato ai fini della rima (ad esempio “temps” fa rima con “dents”). Nell’ortografia arcaica alcuni di questi stop silenziosi sono omessi anche dall’ortografia (es. “dens” per “dents”).

TedescoModifica

Perché la fonologia tedesca presenta una vasta gamma di suoni vocalici, certe rime imperfette sono ampiamente ammesse nella poesia tedesca. Queste includono la rima “e” con “ä” e “ö”, la rima “i” con “ü”, la rima “ei” con “eu” (scritto “äu” in alcune parole) e la rima di una vocale lunga con la sua controparte breve.

Alcuni esempi di rime imperfette (tutti tratti da “An die Freude” di Friedrich Schiller):

• Deine Zauber binden wieder / Alle Menschen werden Brüder
• Freude trinken alle Wesen / Alle Guten, alle Bösen
• Einen Freund, geprüft im Tod; / und der Cherub steht vor Gott.

GreekEdit

See Homoioteleuton

La poesia greca antica è strettamente metrica. La rima è usata, se mai, solo come un’occasionale fioritura retorica.

Il primo greco a scrivere poesia in rima fu il cretese Stephanos Sachlikis del XIV secolo. La rima è ora un elemento comune della poesia greca.

EbraicoModifica

L’antico ebraico impiegava raramente la rima, ad es. in Esodo 29 35: ועשית לאהרן ולבניו כָּכה, ככל אשר צויתי אֹתָכה (la parte identica in entrambe le parole in rima è / ‘axa/ ). La rima divenne una caratteristica permanente – persino obbligatoria – della poesia in lingua ebraica, intorno al IV secolo CE. Si trova nella poesia liturgica ebraica scritta all’epoca dell’impero bizantino. Questo è stato realizzato dagli studiosi solo recentemente, grazie alle migliaia di piyyut che sono stati scoperti nella Geniza del Cairo. Si suppone che il principio della rima sia stato trasferito dalla poesia liturgica ebraica alla poesia della cristianità siriaca (scritta in aramaico), e attraverso questa mediazione introdotto nella poesia latina e poi in tutte le altre lingue d’Europa.

LatinoEdit

Nella retorica e nella poesia latina l’omeoteleuto e l’allitterazione erano espedienti frequentemente usati.

La filastrocca era usata occasionalmente, come in questo pezzo di poesia di Cicerone:

Ma la rima di coda non fu usata come caratteristica strutturale di rilievo nella poesia latina fino a quando non fu introdotta sotto l’influenza delle tradizioni vernacolari locali nel primo Medioevo. Questo è l’inno latino Dies Irae:

La poesia medievale può mescolare latino e volgare. Mescolare le lingue in versi o mettere in rima parole in lingue diverse è detto maccheronico.

PolaccoEdit

Nella letteratura polacca la rima fu usata fin dall’inizio. Il verso senza rima non fu mai popolare, anche se a volte fu imitato dal latino. I poemi epici di Omero, Virgilio e persino Milton furono forniti di rime dai traduttori polacchi. A causa dell’accentuazione parossistica in polacco, prevalevano sempre le rime femminili. Le regole della rima polacca furono stabilite nel XVI secolo. Allora solo le rime femminili erano permesse nel sistema di versi sillabici. Insieme all’introduzione dei metri sillabici-accentuati, le rime maschili cominciarono a comparire nella poesia polacca. Erano più popolari alla fine del XIX secolo. Lo schema di rima più frequente nel vecchio polacco (XVI – XVIII secolo) era il distico AABBCCDD…, ma i poeti polacchi, avendo perfetta conoscenza della lingua e della letteratura italiana, sperimentarono altri schemi, tra cui l’ottava rima (ABABABCC) e il sonetto (ABBA ABBA CDC DCD o ABBA ABBA CDCD EE).

Il metro del sonetto di Mickiewicz è l’alessandrino polacco (tridecasillabo, in polacco “trzynastozgłoskowiec”): 13(7+6) e le sue rime sono femminili: e .

PortogheseModifica

Il portoghese classifica le rime nel modo seguente:

• rima pobre (rima povera): rima tra parole della stessa categoria grammaticale (es. sostantivo con sostantivo) o tra terminazioni molto comuni (-ão, -ar);
• rima rica (rima ricca): rima tra parole di diverse classi grammaticali o con terminazioni non comuni;
• rima preciosa (rima preziosa): rima tra parole con una morfologia diversa, per esempio estrela (stella) con vê-la (vederla);
• rima esdrúxula (rima dispari): rima tra parole proparossitoniche (esempio: ânimo, “animus”, e unânimo, “unanime”).

RussoEdit

La rima fu introdotta nella poesia russa nel XVIII secolo. La poesia popolare era stata generalmente priva di rima, affidandosi per l’effetto alle terminazioni dattiliche dei versi. Due parole che terminano con una vocale accentata sono considerate in rima solo se condividono una consonante precedente. Le coppie di vocali fanno rima, anche se i non russi possono non percepirle come lo stesso suono. Le coppie di consonanti fanno rima se entrambe sono svalutate. Come in francese, la poesia formale alterna tradizionalmente rime maschili e femminili.

La poesia del primo Settecento richiedeva rime perfette che fossero anche rime grammaticali – cioè che le terminazioni dei nomi facessero rima con le terminazioni dei nomi, le terminazioni dei verbi con le terminazioni dei verbi, e così via. Tali rime basate su terminazioni morfologiche diventano molto più rare nella poesia russa moderna, e si fa un uso maggiore di rime approssimative.

SanscritoModifica

I modelli di rima ricca (prāsa) hanno un ruolo nella poesia sanscrita moderna, ma solo in misura minore nei testi sanscriti storici. Sono classificati secondo la loro posizione all’interno del pada (piede metrico): ādiprāsa (prima sillaba), dvitīyākṣara prāsa (seconda sillaba), antyaprāsa (sillaba finale) ecc.

SpagnoloEdit

Lo spagnolo differenzia principalmente due tipi di rime:

• rima consonante: Quelle parole con lo stesso accento e la stessa desinenza, con consonanti e vocali corrispondenti, per esempio robo (rapina) e lobo (lupo), legua (lega) e yegua (cavalla) o canción (canzone) e montón (mucchio).
• rima asonante: quelle parole dello stesso accento che solo le vocali identiche alla fine, per esempio zapato (scarpa) e brazo (braccio), ave (uccello) e ame (amerebbe), relój (orologio) e feróz (feroce), puerta (porta) e ruleta (roulette).

La rima spagnola è anche classificata in base al tipo di stress, poiché tipi diversi non possono fare rima tra loro:

• rima llana: le parole in rima non sono accentate, per esempio cama (letto) e rama (ramo), pereza (pigrizia) e moneda (moneta) o espejo (specchio) e pienso (penso).
• rima grave (rima parossistica): Le parole in rima sono accentate sull’ultima sillaba, per esempio: cartón (cartone) e limón (limone), jeréz (sherry) e revéz (al contrario). Le parole gravi che finiscono in una sola vocale uguale possono essere rime asonanti per esempio compró (comprò) e llevó (portò), tendré (avrò) e pediré (chiederò), perdí (persi) e medí (misurai).
• rima esdrújula (rima dispari): Le parole in rima sono accentate sull’antepenultimo. Per esempio mácula (macchia) e báscula (scala), estrépito (rumore) e intrépido (senza paura), rápido (veloce) e pálido (pallido).

TamilEdit

Ci sono alcuni schemi di rima unici nelle lingue dravidiche come il Tamil. In particolare, la rima chiamata etukai (anafora) si verifica sulla seconda consonante di ogni riga.

Le altre rime e gli schemi correlati sono chiamati mōnai (allitterazione), toṭai (epifora) e iraṭṭai kiḷavi (parallelismo).

Alcune forme classiche di poesia tamil, come veṇpā, hanno grammatiche rigide per la rima al punto che potrebbero essere espresse come una grammatica senza contesto.

VietnamitaEdit

Le rime sono usate in vietnamita per produrre similitudini. Il seguente è un esempio di una similitudine in rima:

Nghèo như con mèo
/ŋɛu ɲɯ kɔn mɛu/
“Povero come un gatto”

Confrontate il suddetto esempio vietnamita, che è una similitudine in rima, con la frase inglese “(as) poor as a church mouse”, che è solo una similitudine semantica.