Rime

ArabicEdit

Les rimes étaient largement répandues dans la péninsule arabique autour du 6e siècle, dans les lettres, les poèmes et les chansons, ainsi que dans les longues qasidas rimées. En outre, le Coran utilise une forme de prose rimée nommée saj’.

Langues celtiquesEdit

La rime dans les langues celtiques prend un cours radicalement différent de la plupart des autres schémas de rimes occidentaux, malgré un fort contact avec les modèles romans et anglais. Aujourd’hui encore, malgré une interaction importante avec la culture anglaise et française, la rime celtique continue de démontrer des caractéristiques indigènes. Brian Ó Cuív énonce les règles de la rime dans la poésie irlandaise de la période classique : la dernière voyelle accentuée et toutes les voyelles longues suivantes doivent être identiques pour que deux mots riment. Les consonnes sont regroupées en six classes pour les besoins de la rime : elles ne doivent pas nécessairement être identiques, mais doivent appartenir à la même classe. Ainsi, « b » et « d » peuvent rimer (tous deux étant des « plosives voisées »), tout comme « bh » et « l » (qui sont tous deux des « continuateurs voisés »), mais « l », un « continuateur voisé », ne peut rimer avec « ph », un « continuateur aphone ». De plus, « pour une rime parfaite, une consonne palatalisée ne peut être équilibrée que par une consonne palatalisée et une consonne vélarisée par une vélarisée ». Dans la période post-classique, ces règles sont tombées en désuétude, et dans les vers populaires, la simple assonance suffit souvent, comme on peut le voir dans un exemple de rime en gaélique irlandais tiré de la chanson traditionnelle Bríd Óg Ní Mháille :

Ici les voyelles sont les mêmes, mais les consonnes, bien que toutes deux palatalisées, n’appartiennent pas à la même classe dans le schéma des rimes bardiques.

ChineseEdit

En plus de l’aspect voyelle/consonnexion de la rime, les rimes chinoises incluent souvent la qualité du ton (c’est-à-dire le contour tonal) comme facteur linguistique intégral pour déterminer la rime.

L’utilisation de la rime dans la poésie chinoise classique apparaît typiquement mais pas toujours sous la forme de couplets appariés, avec une rime finale dans la syllabe finale de chaque couplet.

Un autre aspect important de la rime en ce qui concerne les études de la langue chinoise est l’étude ou la reconstruction des variétés passées du chinois, comme le chinois moyen.

EnglishEdit

La poésie du vieil anglais est principalement constituée de vers allitératifs. L’un des premiers poèmes rimés en anglais est The Rhyming Poem.

Comme l’accentuation est importante en anglais, l’accentuation lexicale est l’un des facteurs qui affectent la similitude des sons pour la perception de la rime. La rime parfaite peut être définie comme le cas où deux mots riment si leur voyelle finale accentuée et tous les sons suivants sont identiques.

Certains mots en anglais, comme « orange » et « silver », sont communément considérés comme n’ayant pas de rime. Bien qu’un écrivain astucieux puisse contourner ce problème (par exemple, en faisant rimer obliquement « orange » avec des combinaisons de mots comme « door hinge » ou avec des mots moins connus comme « Blorenge » – une colline du Pays de Galles – ou le nom de famille Gorringe), il est généralement plus facile de déplacer le mot hors de la position de rime ou de le remplacer par un synonyme (« orange » pourrait devenir « amber », tandis que « silver » pourrait devenir une combinaison de « bright et argent »). Un orateur habile pourrait être en mesure de modifier la prononciation de certains mots pour faciliter une rime plus forte (par exemple, prononcer « orange » comme « oringe » pour faire rimer avec « door hinge »)

Une vision de la rime en anglais provient de la préface de John Milton au Paradis perdu :

La mesure est le vers héroïque anglais sans rime, comme celui d’Homère en grec, et de Virgile en latin ; la rime n’étant pas un adjuvant nécessaire ou un véritable ornement du poème ou du bon vers, dans les œuvres plus longues surtout, mais l’invention d’un âge barbare, pour mettre en valeur la matière misérable et le meeter boiteux ; grac’t en effet depuis par l’usage de quelques célèbres poètes modernes, emportés par la coutume….

Un point de vue plus tempéré est adopté par W. H. Auden dans The Dyer’s Hand:

Les rimes, les mètres, les formes de strophes, etc, sont comme des serviteurs. Si le maître est assez juste pour gagner leur affection et assez ferme pour commander leur respect, le résultat est un ménage heureux et ordonné. S’il est trop tyrannique, ils se dénoncent ; s’il manque d’autorité, ils deviennent négligents, impertinents, ivrognes et malhonnêtes.

La rime forcée ou maladroite est souvent un ingrédient clé du doggerel.

Édition française

Dans la poésie française, contrairement à l’anglais, il est courant d’avoir des rimes identiques, dans lesquelles non seulement les voyelles des syllabes finales des vers riment, mais aussi leurs consonnes d’attaque (« consonnes d’appui »). À l’oreille d’une personne habituée aux vers anglais, cela ressemble souvent à une rime très faible. Par exemple, une rime parfaite anglaise d’homophones, flour et flower, semblerait faible, alors qu’une rime française d’homophones doigt (« finger ») et doit (« must ») ou point (« point ») et point (« not ») est non seulement acceptable mais tout à fait courante.

Les rimes sont parfois classées dans les catégories de « rime pauvre », « rime suffisante », « rime riche » et « rime richissime », selon le nombre de sons rimés dans les deux mots ou dans les parties des deux vers. Par exemple, faire rimer « tu » avec « vu » serait une rime pauvre (les mots n’ont que la voyelle en commun), faire rimer « pas » avec « bras » une rime suffisante (avec la voyelle et la consonne muette en commun), et « tante » avec « attente » une rime riche (avec la voyelle, la consonne d’attaque et la consonne de coda avec son « e » muet en commun). Les autorités ne s’accordent cependant pas sur l’endroit exact où placer les limites entre les catégories.

Holorime est un exemple extrême de rime richissime s’étendant sur un vers entier. Alphonse Allais était un exposant notable de l’holorime. Voici un exemple de couplet holorime de Marc Monnier :

La rime classique française ne diffère pas seulement de la rime anglaise par son traitement différent des consonnes d’attaque. Elle traite également les consonnes de coda d’une manière distinctive.

L’orthographe française comprend plusieurs lettres finales qui ne sont plus prononcées, et qui dans de nombreux cas n’ont jamais été prononcées. De telles lettres finales non prononcées continuent à affecter la rime selon les règles de la versification française classique. On les rencontre dans presque tous les textes en vers français antérieurs au 20e siècle, mais ces règles de rimes ne sont presque jamais prises en compte à partir du 20e siècle.

La lettre « muette » la plus importante est le « e muet ». Dans le français parlé d’aujourd’hui, le « e » final est, dans certains accents régionaux (à Paris par exemple), omis après les consonnes ; mais dans la prosodie française classique, il était considéré comme faisant partie intégrante de la rime même lorsqu’il suivait la voyelle. « Joue » pouvait rimer avec « boue », mais pas avec « trou ». On disait que les mots rimant se terminant par ce  » e  » muet constituaient une  » rime double « , tandis que les mots ne se terminant pas par ce  » e  » muet constituaient une  » rime simple « . Un principe de la formation des strophes voulait que les rimes simples et doubles alternent dans la strophe. Pratiquement toutes les pièces de théâtre françaises du XVIIe siècle en vers alternent les couplets alexandrins masculins et féminins.

Les consonnes finales désormais muettes présentent un cas plus complexe. Elles aussi faisaient traditionnellement partie intégrante de la rime, de sorte que « pont » rimait avec « vont » mais pas avec « long » ; mais l’orthographe et la prononciation ne coïncidaient pas exactement – « pont » rimait aussi avec « rond ». Il y a quelques règles qui régissent la plupart des consonnes finales des mots dans la prononciation du français archaïque:

• La distinction entre les consonnes voisées et non voisées est perdue en position finale. Par conséquent, « d » et « t » (tous deux prononcés /t/) riment. Il en est de même pour « c », « g » et « q » (tous /k/), « b » et « p » (tous deux /p/), et « s », « x » et « z » (tous /z/). Les rimes se terminant par /z/ sont appelées « rimes plurielles » parce que la plupart des noms et adjectifs pluriels se terminent par « s » ou « x ».
• Les voyelles nasales riment qu’elles soient orthographiées par « m » ou « n » (ex. « essaim » rime avec « sain » mais pas avec « saint »).
• Si un mot se termine par un arrêt suivi de « s », l’arrêt est muet et ignoré aux fins de la rime (par exemple, « temps » rime avec « dents »). Dans l’orthographe archaïque, certains de ces arrêts muets sont également omis de l’orthographe (par exemple, « dens » pour « dents »).

GermanEdit

Parce que la phonologie allemande présente un large éventail de voyelles, certaines rimes imparfaites sont largement admises dans la poésie allemande. Il s’agit notamment de faire rimer « e » avec « ä » et « ö », de faire rimer « i » avec « ü », de faire rimer « ei » avec « eu » (orthographié « äu » dans certains mots) et de faire rimer une voyelle longue avec son homologue courte.

Quelques exemples de rimes imparfaites (tous tirés de « An die Freude » de Friedrich Schiller):

• Deine Zauber binden wieder / Alle Menschen werden Brüder
• Freude trinken alle Wesen / Alle Guten, alle Bösen
• Einen Freund, geprüft im Tod ; / und der Cherub steht vor Gott.

GreekEdit

Voir Homoioteleuton

La poésie grecque ancienne est strictement métrique. La rime n’est utilisée, si tant est qu’elle le soit, qu’à titre de fioriture rhétorique occasionnelle.

Le premier Grec à écrire de la poésie rimée fut le Crétois Stephanos Sachlikis, au XIVe siècle. La rime est maintenant un élément commun de la poésie grecque.

HébreuEdit

L’hébreu ancien employait rarement la rime, par ex. dans Exode 29 35 : ועשית לאהרן ולבניו כָּכה, ככל אשר צויתי אֹתָכה (la partie identique dans les deux mots rimés étant / ‘axa/ ). La rime est devenue une caractéristique permanente – voire obligatoire – de la poésie en langue hébraïque, vers le IVe siècle de notre ère. On la retrouve dans la poésie liturgique juive écrite à l’époque de l’empire byzantin. Les chercheurs ne s’en sont rendu compte que récemment, grâce aux milliers de piyyuts qui ont été découverts dans la Geniza du Caire. On suppose que le principe de la rime a été transféré de la poésie liturgique hébraïque à la poésie du christianisme syriaque (écrite en araméen), et par cette médiation introduit dans la poésie latine et ensuite dans toutes les autres langues de l’Europe.

LatinEdit

Dans la rhétorique et la poésie latines, l’homéotéleuton et l’allitération étaient des procédés fréquemment utilisés.

La rime à queue était occasionnellement utilisée, comme dans ce morceau de poésie de Cicéron :

Mais la rime en queue n’a pas été utilisée comme une caractéristique structurelle importante de la poésie latine jusqu’à ce qu’elle soit introduite sous l’influence des traditions vernaculaires locales au début du Moyen Âge. Voici l’hymne latin Dies Irae:

La poésie médiévale peut mélanger le latin et les langues vernaculaires. Le mélange de langues dans les vers ou la rime de mots dans différentes langues est qualifié de macaronique.

PolonaisEdit

Dans la littérature polonaise, la rime a été utilisée dès le début. Les vers non rimés n’ont jamais été populaires, bien qu’ils aient parfois été imités du latin. Les poèmes épiques d’Homère, de Virgile et même de Milton ont été pourvus de rimes par les traducteurs polonais. En raison de l’accentuation paroxytonique en polonais, les rimes féminines prévalaient toujours. Les règles de la rime polonaise ont été établies au 16ème siècle. À l’époque, seules les rimes féminines étaient autorisées dans le système de vers syllabiques. Avec l’introduction des mètres syllabiques et accentuels, les rimes masculines ont commencé à apparaître dans la poésie polonaise. Elles étaient les plus populaires à la fin du 19e siècle. Le schéma de rimes le plus fréquent en vieux polonais (XVIe – XVIIIe siècles) était le couplet AABBCCDD…, mais les poètes polonais, ayant une parfaite connaissance de la langue et de la littérature italiennes, ont expérimenté d’autres schémas, entre autres l’ottava rima (ABABABCC) et le sonnet (ABBA ABBA CDC DCD ou ABBA ABBA CDCD EE).

Le mètre du sonnet de Mickiewicz est l’alexandrin polonais (tridécasyllabe, en polonais « trzynastozgłoskowiec ») : 13(7+6) et ses rimes sont féminines : et .

PortugaisEdit

Le portugais classe les rimes de la manière suivante :

• rima pobre (rime pauvre) : rime entre des mots de la même catégorie grammaticale (ex. nom avec nom) ou entre des terminaisons très courantes (-ão, -ar);
• rima rica (rime riche) : rime entre des mots de classes grammaticales différentes ou avec des terminaisons peu courantes;
• rima preciosa (rime précieuse) : rime entre des mots de morphologie différente, par exemple estrela (étoile) avec vê-la (la voir);
• rima esdrúxula (rime impaire) : rime entre des mots proparoxytoniques (exemple : ânimo, « animus », et unânimo, « unanime »).

RussianEdit

La rime a été introduite dans la poésie russe au 18e siècle. La poésie populaire avait généralement été non rimée, s’appuyant davantage sur les fins de lignes dactyliques pour produire un effet. Deux mots se terminant par une voyelle accentuée ne sont considérés comme rimant que s’ils partagent une consonne précédente. Les paires de voyelles riment – même si les non-russophones ne les perçoivent pas comme un même son. Les paires de consonnes riment si elles sont toutes deux déviées. Comme en français, la poésie formelle alterne traditionnellement entre rimes masculines et féminines.

La poésie du début du XVIIIe siècle exigeait des rimes parfaites qui étaient aussi des rimes grammaticales – à savoir que les terminaisons des noms riment avec les terminaisons des noms, les terminaisons des verbes avec les terminaisons des verbes, et ainsi de suite. De telles rimes s’appuyant sur des terminaisons morphologiques deviennent beaucoup plus rares dans la poésie russe moderne, et on utilise davantage les rimes approximatives.

SanskritEdit

Les modèles de rimes riches (prāsa) jouent un rôle dans la poésie sanskrite moderne, mais seulement dans une faible mesure dans les textes sanskrits historiques. Ils sont classés selon leur position dans le pada (pied métrique) : ādiprāsa (première syllabe), dvitīyākṣara prāsa (deuxième syllabe), antyaprāsa (syllabe finale) etc.

Edit espagnol

L’espagnol différencie principalement deux types de rimes :

• rima consonante (rime consonante) : Ces mots de même accentuation avec des terminaisons identiques, des consonnes et des voyelles correspondantes, par exemple robo (vol) et lobo (loup), legua (ligue) et yegua (jument) ou canción (chanson) et montón (tas).
• rima asonante (rime assonante) : ces mots de même accent que seules les voyelles identiques à la fin, par exemple zapato (chaussure) et brazo (bras), ave (oiseau) et ame (aimerait), relój (montre) et feróz (féroce), puerta (porte) et ruleta (roulette).

La rime espagnole est également classée par type d’accentuation car les différents types ne peuvent pas rimer entre eux :

• rima llana (rime plane) : les mots qui riment sont non accentués, par exemple cama (lit) et rama (branche), pereza (paresse) et moneda (pièce de monnaie) ou espejo (miroir) et pienso (je pense).
• rima grave (rime paroxytone) : Les mots rimés sont accentués sur la dernière syllabe, par exemple : cartón (carton) et limón (citron), jeréz (xérès) et revéz (à l’envers). Les mots graves qui se terminent par une seule même voyelle peuvent être des rimes asonantes par exemple compró (il/elle a acheté) et llevó (il/elle a porté), tendré (j’aurai) et pediré (je demanderai), perdí (j’ai perdu) et medí (j’ai mesuré).
• rima esdrújula (rime impaire) : Les mots qui riment sont accentués sur l’antépénultième. Par exemple mácula (tache) et báscula (échelle), estrépito (bruit) et intrépido (sans peur), rápido (rapide) et pálido (pâle).

TamilEdit

Il existe des schémas de rimes uniques dans les langues dravidiennes comme le tamoul. Plus précisément, la rime appelée etukai (anaphore) se produit sur la deuxième consonne de chaque ligne.

Les autres rimes et schémas apparentés sont appelés mōnai (allitération), toṭai (épiphore) et iraṭṭai kiḷavi (parallélisme).

Certaines formes poétiques tamoules classiques, comme le veṇpā, ont des grammaires rigides pour la rime au point qu’elles pourraient être exprimées comme une grammaire sans contexte.

VietnamienEdit

Les rimes sont utilisées en vietnamien pour produire des simulations. Ce qui suit est un exemple de simile rimé :

Nghèo như con mèo
/ŋɛu ɲɯ kɔn mɛu/
« Pauvre comme un chat »

Comparer l’exemple vietnamien ci-dessus, qui est une simile rimée, à la phrase anglaise « (as) poor as a church mouse », qui est seulement une simile sémantique.