HiSoUR – Hi So You Are

🔊 Ääniluku

1870-luvun muodille eurooppalaisessa ja eurooppalaisvaikutteisessa vaatetuksessa on ominaista asteittainen paluu kapeaan siluettiin 1850- ja 1860-lukujen täyshameisten muotien jälkeen.

Naisten muoti

Yleiskatsaus
Vuoteen 1870 mennessä helman täyteläisyys oli siirtynyt takaosaan, jossa taidokkaasti rapattuja ylähameita pidettiin paikoillaan nauhoilla ja tuettiin rintamuksen avulla. Tämä muoti vaati alushameen, joka oli koristeltu runsaasti laskoksilla, röyhelöillä, röyhelöillä ja röyhelöillä. Muoti jäi lyhytaikaiseksi (tosin rintakoru palasi uudelleen 1880-luvun puolivälissä), ja sen seurasi tiukasti istuva siluetti, joka oli täyteläinen aina polviin asti: cuirass-mekko, joka oli muodoltaan istuva, pitkävyötäröinen, lonkkien alapuolelle ulottuva, luutunutta vyötäröä myötäilevä mekko, sekä prinsessamekko. Hihat olivat hyvin tiukasti istuvat. Nelikulmaiset kaula-aukot olivat yleisiä.

Päivämekoissa oli korkeat kaula-aukot, jotka olivat joko suljettuja, nelikulmaisia tai V:n muotoisia. Aamupukujen hihat olivat kapeat koko ajanjakson ajan, ja niillä oli taipumus leventyä hieman ranteen kohdalta jo varhain. Naiset raaputtivat usein ylähameet, jolloin ne näyttivät edestä esiliinamaisilta.

Iltapuvuissa oli matalat kaula-aukot ja hyvin lyhyet, olkapäätä vasten olevat hihat, ja niitä pidettiin lyhyiden (myöhemmin puolipitkien) käsineiden kanssa. Muihin tyypillisiin muodin piirteisiin kuului samettinauha, joka sidottiin korkealle kaulan ympärille ja vedettiin taakse iltaa varten samaan tyyliin kuin Georgian aikakauden muodissa (nykyaikaisen choker-kaulakorun alkuperä).

Hihna on vähitellen noussut lantion kohdalla käänteeksi, joka on koristeltu nauhoilla tai pitsillä.
Siluetti muuttuu radikaalisti vuosikymmenen aikana, ja juna nousee takapuolelle, kun mekko mukautuu vartaloon, jolloin krinoliini unohtuu.
Hatut muuttuvat pieniksi, ne ovat enimmäkseen kukkien, nauhojen tai huntujen täyttämiä, ja ne taivutetaan edestä.
Takit ovat väljiä ja pitkiä, elleivät ne sovi mekon kanssa yhteen, joten ne sovitetaan sen sijasta.
Sateenvarjo säilyy olennaisena lisävarusteena kesäaikaan, vaikkakin sen kokoa pienennetään. Naiset ottavat matkalaukussaan kahden viikon lomanviettoon rantalomakohteisiin.

Hameet ja mekot
Hameen kangas taitellaan yhä enemmän lantiolle ja sitä kannetaan rullien tai tyynyjen päällä, niin että vuoden 1870 tienoilla syntyy queue de Paris tai tournure. Iltapäiväpuvussa on puolipitkät hihat, joissa on pitsikylkiä ja neliskanttinen kaula-aukko, jossa on röyhelöitä.

Laajojen hameiden trendi häviää hitaasti 1870-luvulla, kun naiset alkavat suosia entistä hoikempaa siluettia. Vyötäröt pysyivät luonnollisella vyötärölinjalla, kaula-aukot vaihtelivat, kun taas hihat alkoivat hartialinjan alapuolelta. Ylähametta käytettiin yleisesti liivin päällä, ja se kiinnitettiin taakse suureksi rusetiksi. Ajan mittaan ylähame kuitenkin lyheni irralliseksi baskeriksi, mikä johti siihen, että liivi pidentyi lantion yli. Kun liivit pitenivät vuonna 1873, poloneesi otettiin käyttöön viktoriaanisen ajan pukeutumistyyleissä. Poloneesi on vaate, jossa on sekä ylähame että liivi yhdessä. Myös tournure otettiin käyttöön, ja yhdessä poloneesin kanssa se loi illuusion liioitellusta takapuolesta.

Vuoteen 1874 mennessä hameet alkoivat kapenemaan edestä ja niitä koristeltiin somisteilla, kun taas hihat kiristyivät ranteen kohdalta. Vuosina 1875-1876 liiveissä oli pitkät, mutta vielä tiukemmat nyöritetyt vyötäröt, ja ne yhtyivät edessä terävään pisteeseen. Rintamukset pitenivät ja liukuivat vielä alemmas, jolloin helman täyteläisyys väheni entisestään. Ylimääräinen kangas kerättiin taakse laskoksiksi, jolloin syntyi myös kapeampi mutta pidempi porrastettu, rapattu hame. Pidempien harsojen vuoksi niiden alla oli käytettävä alushameita, jotta mekko pysyi puhtaana.

Vuoden 1875 jälkeen kierto katoaa: kankaan avaruus on matalampi ja hame saa vetoa. Hiukset nostetaan löysästi ylös, joskus kiharoilla tai letityksillä, ja otsalle laitetaan pieni hattu.

Vuoden 1877 lähestyessä puvut kuitenkin muotoutuivat vartaloa myötäileviksi, sillä suosittiin yhä hoikempia siluetteja. Tämän mahdollisti korsetin tavoin toimivan, mutta alaspäin lantiolle ja reiden yläosaan ulottuvan cuirass-liivin keksiminen. Vaikka pukutyylit saivat luonnollisemman muodon, helman kapeus rajoitti kantajaa kävelyn suhteen.

Teepuvut ja taiteellinen pukeutuminen
Esiraffaelilaisen veljeskunnan ja muiden taiteellisten uudistusmielisten vaikutuksesta taiteellisen pukeutumisen ”anti-muoti” ”keskiaikaisine” yksityiskohtineen ja korsettittomine linjoineen jatkui 1870-luvulla. Uudet muodikkaat teepuvut, epävirallinen muoti kodin viihdyttämiseen, yhdistivät prerafaeliittivaikutteita ja 1700-luvun löysiä säkkiselkäisiä tyylejä.

Vapaa-ajanpuku
Vapaa-ajanpuvusta oli tulossa tärkeä osa naisen vaatekaappia. Englantilaisella vapaa-ajanpukeutumisella oli omat erityispiirteensä, mutta se noudatti silti ajan tavallista muotia. Merenrantamekkoa pidettiin rohkeampana, kevytmielisempänä, eksentrisempänä ja pirteämpänä. Vaikka panta oli äärimmäisen hankala, se oli silti osa merenrantamuotia.

Alusvaatteet
Kapeamman siluetin ansiosta rintakehää, vyötäröä ja lantiota korostettiin. Korsettia käytettiin auttamaan vartalon muokkaamisessa haluttuun muotoon. Tämä saavutettiin tekemällä korseteista aiempaa pidempiä ja rakentamalla ne erillisistä muotoilluista kangaspaloista. Jäykkyyden lisäämiseksi korsetteja vahvistettiin monilla valaanluunauhoilla, nauhoilla tai nahkapaloilla. Vuonna 1868 patentoitu höyrymuovaus auttoi luomaan kaarevia ääriviivoja.

Hameiden tukena käytettiin rintakorun ja krinoliinin risteytystä, jota joskus kutsuttiin ”krinolettiksi”. Häkkirakenne kiinnitettiin vyötärön ympärille ja ulottui maahan asti, mutta ulottui vain kantajan jalkojen takaosaan. Krinoletti itsessään syrjäytettiin nopeasti oikealla rintakorulla, joka riitti tukemaan hameen takaosan verhoa ja harsoa.

Kampaukset ja päähineet
Pystysuuntaisen painotuksen mukaisesti hiukset vedettiin sivuilta taaksepäin ja niitä pidettiin korkeana solmuna tai rengaskimppuina, ja usein otsalla oli hapsut (otsatukka). Tekohiuksia käytettiin yleisesti. Päähineet olivat pienempiä, jotta ne mahtuisivat hyvin kasattuihin kampauksiin, ja ne muistuttivat hattuja lukuun ottamatta leuan alle sidottuja nauhoja. Pienikokoisia hattuja, joissain oli huntu, istutettiin pään päälle, ja kesäisin ulkona käytettiin liehuvia olkihattuja.

Kääreet ja päällystakit
1870-luvulla vallalla olleet päälaji kääreet olivat viitat ja takit, joissa oli selkäpuolella tuuletusaukko, jotta rintamukselle saatiin tilaa. Esimerkkeinä mainittakoon pelisse ja paletotakki.

Tyyligalleria

1-1873	2-… 1870s

1.Rintamukset ja taidokkaat verhot luonnehtivat 1870-luvun alun iltapukuja. Herrasmies pukeutuu iltapukuun. Yksityiskohta Tissot’n maalauksesta ”Liian aikaisin”, 1873
2.Myöhemmän 1870-luvun mekko
3.Päivämekko, James Tissot’n maalaus vuodelta 1875.
4.Renoirin muotokuva Jeanne Samarysta iltapuvussa, 1878
5.Kreivitär Brownlow taiteellisessa puvussa, 1879.

Miesten muoti
Miesten muodissa 1870-luvulla tapahtuneita uudistuksia olivat muun muassa kuviollisten tai kuviollisten kankaiden hyväksyminen paitoihin ja rusettisolmulla sidottujen kaulaliinojen yleinen korvautuminen neljän käden solmioilla ja myöhemmin ascot-solmiolla.

Miesten asu vuodesta 1870 alkaen koostuu korkeussuljettavasta takista, suorasta villatakista ja housuista, jotka ovat useimmiten samaa materiaalia. Takki on malliltaan suora tai hieman pidempi ja sovitettu pyöristetty pyjama. Sääret ovat leveämmät. Valkoisessa paidassa, joka on symboli miehelle, joka ei tee töitä käsillään, on pystykaulus ja solkipäät. Kengät ovat litteät ja nilkkoihin asti ulottuvat, nauhoilla varustetut. Hiukset ovat lyhyet, ja miehellä on usein viikset, pisto- tai rengasparta ja partakarvat. Pipon lisäksi keulahattu (Homburg) ja olkihattu yleistyvät.

Pukeutuminen pysyy hillittynä, mutta kasvaa.
Takit ovat pitkät ja leveät.
Solmio väistyy rusettisolmion tieltä.
Silinteri on aina de rigueur.

Takit ja housut
Säkkitakit pysyivät muodissa, mutta niistä syntyi uusia lyhyempiä versioita, jotka erottuvat säkkitakista vyötärösaumojen avulla. Liivit (yhdysvaltalaiset liivit) leikattiin yleensä suoraksi edestä ja niissä oli kaulukset ja läpät, mutta myös kauluksettomia liivejä käytettiin.

Kolmiosaiset puvut, jotka koostuivat korkeasti napitettavasta säkkitakista ja siihen sopivasta liivistä ja housuista, joita kutsuttiin ditto-puvuiksi tai (Yhdistyneessä kuningaskunnassa) lounge-puvuiksi, kasvattivat suosiotaan; säkkitakki saatettiin leikata irti niin, että vain ylimmän napin saattoi kiinnittää.

Euroopassa ja suurimmissa kaupungeissa muualla Euroopassa ja suurissa kaupungeissa leikattuja aamutakkeja käytettiin edelleen epävirallisissa päiväkäynneissä. Virallisempaan päiväpukeutumiseen vaadittiin frakkitakkeja. Virallinen iltapuku oli edelleen tumma frakki ja housut. Takki kiinnitettiin nyt alempana rinnassa ja siinä oli leveämmät läpyset. Uutena muotina oli tumma liivi valkoisen sijasta. Iltapuvussa käytettiin valkoista rusettisolmiota ja paitaa, jossa oli uusi siipikaulus.

Toppatakissa oli leveät läpälliset ja syvät hihansuut, ja niissä oli usein kontrastiset samettikaulukset. Karvapeitteiset täyspitkät päällystakit olivat ylellisyyshyödykkeitä kylmimmissä ilmastoissa.

Täyspitkiä housuja käytettiin useimpiin tilaisuuksiin; tweed- tai villaisia polvihousuja käytettiin metsästys- ja vaellusretkillä.

Vuonna 1873 Levi Strauss ja Jacob Davis alkoivat myydä alkuperäisiä kuparilla naulattuja sinisiä farkkuja San Franciscossa. Niistä tuli suosittuja paikallisten kullanetsijöiden joukossa, jotka halusivat tukevia vaatteita, joissa oli kestävät taskut.

Paidat ja kaulaliinat
Korkeiden pystyyn nousevien paitojen kaulusten kärjet puristettiin yhä useammin ”siiviksi”.

Kaulaliinojen muotiin kuuluivat neloset ja vuosikymmenen loppupuolella ascot-solmio, solmio, jossa oli leveät siivekkeet ja kapea kaulanauha, joka kiinnitettiin jalokivinumerolla tai puikkoneulalla. Rusetiksi solmitut solmiot pysyivät konservatiivisena muotina, ja muodollisiin iltapukuihin vaadittiin valkoinen rusetti.

Kapea nauhasolmio oli vaihtoehto trooppisessa ilmastossa, ja sitä käytettiin yhä useammin muuallakin, erityisesti Amerikassa.

Varusteet
Kärkihattuja pidettiin edelleen ylemmän luokan muodollisessa pukeutumisessa; keilahattuja ja pehmeää huopaa sisältäviä, muodoltaan erilaisia laseja käytettiin satunnaisemmissa tilaisuuksissa, ja litteitä olkipohjaisia veneilijänhattuja käytettiin purjehduksessa ja muissa merellisissä harrastuksissa.

Tyyligalleria

			4 – 1872	5 – 1879

1.Vuoden 1878 Pariisin muotiin kuuluu takki, jossa on kontrastikaulus, kelloketjulla koristeltu liivi, leveä ascot-solmio, neliskanttiset kengät ja silinterihattu.
2. Kanadalaisella lainsäätäjällä John Charles Rykertillä on kapea nauhakaulus ja kaulukseton liivi. Hänen takissaan on leveät rintanapit. 1873.
3.Muotokuva Claude Monet’sta, 1875, Musée d’Orsay, Pariisi, Ranska
4.Rautatievaunussa istuvalla herrasmiehellä on pölynvärinen takki, housut ja kaulukseton liivi sekä tummanpunainen solmio. Hänellä on yllään turkisvuorattu päällystakki ja ruskehtavat käsineet. Iso-Britannia, 1872.
5.Brittiläinen valtiomies William Gladstone pukeutuu konservatiivisesti; hänen pitkä kauluksensa on vielä pystyssä, ja hän pitää solmiotaan rusettisolmussa. 1879.

Lasten muoti
Lapset puettiin edelleen virtaaviin pukuihin, tyyli jatkui 1900-luvun alkuun asti. Sukupuolipukeutuminen muuttui usein vasta lapsen ollessa viisi- tai kuusivuotias; myöhempinä vuosikymmeninä sukupuolipukeutuminen tuli kuitenkin paljon aikaisemmin. Tyttöjen ikä voitiin kuvata usein hameen pituuden perusteella. Kun tytöt vanhenivat, he käyttivät pidempiä hameita. Nelivuotias piti hameensa hieman polven yläpuolella, kymmenestä kahteentoista polven puolivälissä, kahdestatoista viiteentoista vaihteli polven alapuolelta puoliväliin, ja kuudentoista tai seitsemäntoista ikävuoteen mennessä tytön mekko oli hieman nilkan yläpuolella. Pojan ikä voitiin usein päätellä housujen pituuden ja tyypin perusteella tai sen perusteella, kuinka samankaltainen vaatetus oli kuin miehillä. Pojat pukeutuivat usein samankaltaisesti kuin aikuiset miehet, sillä hekin käyttivät bleisereitä ja Norfolk-takkeja.

Lasten pukeutumistyyliin vaikutti paljon lastenkirjojen kuvittaja, taiteilija Kate Greenaway. Hän vaikutti voimakkaasti nuorten tyttöjen pukeutumistyyleihin, sillä hän esitteli kirjoissaan usein empire-tyyliin pukeutuneita tyttöjä. Ajatus siitä, että lasten pukeutuminen on peräisin kirjoista, näkyy myös sellaisissa tyyleissä kuin Pikku lordi Fauntleroyn puku, jota vuonna 1885-86 julkaistun lastenkirjan sankari käytti.

	2-1872-73

1.Vuoden 1870 muotilaatta
2.Kesämekko vyöllä, 1872-73
3.Kaksivuotias William Lyon Mackenzie King, 1876
4.Kaksi prinssiä Edward ja Richard tornissa (1878), Royal Holloway Collegen kuvagalleria
5.Kirsikkakypsä 1879