Toisin kuin isänsä ja veljensä, Emilio Estevez ei koskaan vaihtanut nimeään. Ramon Estevezistä tuli Martin Sheen ja Carlos Estevez tunnetaan paremmin nimellä Charlie Sheen, mutta Emilio ei koskaan lunastanut latino-perintöään massamarkkinoiden (lue: valkoisten) vetovoiman vuoksi, vaikka hän oli nuori kunnianhimoinen teini-ikäinen ja isänsä poikana tunnetuksi tuleminen olisi vain auttanut hänen uraansa.
”Päätöstäni vastustettiin tuolloin paljon”, Estevez kertoo. ”Mutta minulle oli täysin selvää, että isäni oli ansainnut nimensä ja minä en.”
Istumme yksityisellä jäsenklubilla Lontoon keskustassa, ja vaikka Estevez on tinkimättömän kohtelias, hän ei näytä täysin mukavalta. ”En yleensä hengaile tällaisissa paikoissa”, hän sanoo. Vaikka Estevezin miehet kuuluvat yhteen Hollywoodin kuuluisimmista dynastioista, heitä ei ole koskaan tunnettu loistokkuudesta; kun Martin Sheen esiintyi Desert Island Discs -ohjelmassa vuonna 2011, hän kertoi pelaavansa golfia vain julkisilla kentillä eikä niinkään Los Angelesin lukuisilla yksityisillä kentillä, joilla hänen kaltaisiaan näyttelijöitä yleensä tavataan.
”En viihdy yksityisillä jäsenkerhoilla”, Sheen sanoi. ”Siihen liittyy etuoikeuden ja oikeutuksen tunne, jota paheksun syvästi.”
Estevezissä on samanlaista vakavuutta, eräänlaista moraalista suoraselkäisyyttä, kun hän istuu sotilaallisen suorana istuimellaan. Demi Moore, joka oli hetken aikaa kihloissa Estevezin kanssa 1980-luvulla, kertoo hiljattain julkaistussa muistelmateoksessaan, että kun he molemmat olivat vielä parikymppisiä, Estevez pakotti hänet lopettamaan tupakoinnin, ja voin uskoa sen: hänellä on sellaisen miehen ilme, jota hämmentää jokainen, joka tuhlaa aikaansa mihinkään kevytmieliseen.
Hänen epäonnekseen minulla on eräs kysymys, josta tiedän hänen pitävän, että hän pitää sitä juuri tällaisena, ja se on kysymys, johon hän on joutunut vastaamaan melkeinpä joka ikinen päivä viimeisten kolmen vuosikymmenen ajan. Kävi nimittäin ilmi, että nimen pitäminen ei estänyt Estevezin uraa – jos mikä, hän oli liian menestynyt omaksi parhaakseen. Saanko kysyä vain yhtä asiaa Brat Packista?
”Mmm”, hän huokaa kukistuneena, kuten hän on ollut viimeiset neljä vuosikymmentä.
Eikö hän olekin sitä mieltä, että hänen hahmonsa – jota kuvataan suurena romantikkona, koska hän jäljittää Andie MacDowellin ja suutelee häntä väkisin – oli St Elmon tulessa kauhea ahdistelija?
”Kyllä, ehdottomasti”, hän sanoo vakavana. ”Jos se elokuva tehtäisiin nyt uudelleen, he eivät ikinä ottaisi tuota hahmoa mukaan. Se elokuva … Tiedän, että ihmiset pitävät sitä rakkaana muistona, mutta se ei ole hieno elokuva.”
Voi, Emilio!
”Ei ole.”
”No, minä rakastan sitä.”
”Niinkö? Mutta se on niin ylidramaattista!”
Mutta sellaisia nuoret ovat. Sama juttu The Breakfast Clubin kanssa – hahmojen tunteiden voimakkuus kuvastaa sitä, miltä tuntuu olla nuori, sanon minä.”
”Olisin samaa mieltä kanssasi The Breakfast Clubista. Uskon, että asetelma mahdollisti meille tuollaiset suoritukset, ja John antoi meille aikaa päästä hahmojen ihon alle, ja sen seurauksena se on ylivoimainen elokuva”, hän sanoo ja asettaa paremmuusjärjestykseen ne kaksi elokuvaa, joista hänet tullaan aina parhaiten tuntemaan.
Ajattelen löytäneeni hyväksyttävän vakavan tavan keskustella Brat Packista ja kysyn, onko hän lukenut Molly Ringwaldin New Yorkerissa julkaistun esseen, jossa hän kertoi ristiriitaisista tunteistaan Aamiaiskerhoa kohtaan.
”En lukenut, en. Toivotan kaikille hyvää ja kaikille, jotka kirjoittavat mitä tahansa, oli se sitten tämä tai New Yorkerin juttu tai Demin uusi kirja. Mutta mitä tulee retrospektiiveihin, en yleensä mene niihin. En käsittele menneisyyttäni uudelleen”, hän sanoo kohteliaasti mutta terävästi.
Emilio-parka. Hän on 57 – ja isoisä! – ja hän on lentänyt Los Angelesista asti keskustelemaan viimeisimmästä hyvin vakavasti otettavasta ohjaustyöstään The Public. Silti ihmiset eivät lopeta hänen menneisyytensä uudelleen lietsomista. Toimittajan iästä riippuen häneltä kysytään hänen 80-luvun lopun ja 90-luvun hiteistään (Young Guns, The Mighty Ducks), kuuluisasta perheestään tai – mikä hänen näkökulmastaan on pahinta – Brat Packista.
”Se tulee olemaan hautakivessäni”, hän sanoo synkästi ja tarkasti. ”Se harmittaa, koska Brad Pitt, George Clooney ja Matt Damon ovat työskennelleet yhdessä enemmän kuin kukaan meistä. Teimme vain kaksi elokuvaa, ja jotenkin se muuntui joksikin muuksi.”
Kumpikin Aamiaiskerho ja Pyhän Elmon palo ilmestyivät vuonna 1985, ja jokaisen, joka niissä oli mukana, katsottiin kuuluvan Brat Packiin. Estevezin epäonneksi hän näytteli molemmissa, ja New York Magazine -lehden artikkelissa, jossa keksittiin termi Brat Pack, häntä tituleerattiin ”epäviralliseksi presidentiksi”.
Se sai hänet myös kuulostamaan porukan parhaalta, joka maksoi aina toisten juomat ja oli ylipäätään kaikkien paras ystävä. Estevez kuitenkin kammoksuu yhä, kolme vuosikymmentä myöhemmin, viittauksia artikkeliin ja kieltäytyy nimeämästä sen kirjoittanutta toimittajaa (David Blum). ”Jos se on ainoa asia, jonka hän on tarjonnut maailmalle, se on sääli”, hän murahtaa ja harmittelee edelleen pelkistävää termiä, joka säilytti hänet – yhdessä Rob Lowen, Molly Ringwaldin, Judd Nelsonin, Anthony Michael Hallin, Andrew McCarthyn ja Ally Sheedyn kanssa – ikuisiksi ajoiksi teini-unelman meripihkassa.
Jokatapauksessa jatketaan nyt elokuvasta Julkisuus, jonka Estevez ohjasi, käsikirjoitti itse ja jota hän tähdittää. Hyvää tarkoittava ja sydämensä kyllyydestä kärsivä elokuva sijoittuu lähes kokonaan julkiseen kirjastoon, ja siinä kuvitellaan, mitä tapahtuisi, jos kodittomat, jotka istuvat siellä päivät pitkät lämpimässä, kieltäytyisivät poistumasta illalla, kun kirjasto sulkeutuu. Estevez näyttelee kodittomien puolesta taistelevaa kirjastonhoitajaa, ja pääosissa on kaksi muuta 80-luvun sydäntä: Estevezin läheinen ystävä Christian Slater ja Alec Baldwin.
”En ollut nähnyt Alecia 30 vuoteen, ja aluksi pelkäsin häntä aika paljon. Silloin aikoinaan, kun hän tuli näyttämölle, luulimme, että olemme mennyttä. Olin osa tätä skarppiryhmää – minä, Tom Cruise, Sean Penn – ja kun Alec Baldwin tuli huoneeseen, koko ala oli sitä mieltä, että okei, tämä kaveri on loistava näyttelijä, ja hän on upea! Olimme siis täysin kateellisia Alec Baldwinille. Mutta nyt olemme täällä tänään työskentelemässä yhdessä, tekstailemassa koko ajan ja meillä on bromance.”
Kerron hänelle, että tietyntyyppisille ihmisille – sellaisille, jotka vaikkapa kyselevät itsepintaisesti Brat Packista – ajatus siitä, että Estevezillä ja Baldwinilla olisi minkäänlaista romanssia, on pohjimmiltaan erotiikkaa. Hän naurahtaa huutavasti ja myöntää suureksi kunniakseen väistämättömän: kokonaisen sukupolven sydämissä hän on ikuisesti vuonna 1985.
The Public on ensimmäinen Estevezin ohjaama elokuva, jossa ei ole mukana yhtään hänen perheenjäsentään: vuonna 1990 ilmestyneessä vähän rakastetussa roskakuskikomediassa Men at Work näyttelivät hän ja Charlie; vuoden 1996 Sota kotona, vuoden 2006 Bobby – Estevezin paras elokuva – ja vuoden 2011 The Way näyttelivät kaikki hänen isäänsä tai hänen isänsä. Jäikö hän kaipaamaan heitä tällä kertaa?
”Ei”, hän vastaa heti ja nauraa sitten. ”Kun työskentelee perheen kanssa, tietää, mitä nappeja pitää painaa, koska oli mukana rakentamassa konetta. The Wayn työstämisessä oli hetkiä, jolloin isäni katsoi minua, ei ohjaajana, vaan 12-vuotiaana poikana, jonka hän muistaa juoksentelevan takapihalla elokuvakameran kanssa. Näin sen hänen silmistään. Meillä oli valtavia riitoja tuon elokuvan parissa.”
Kuten kaikki, joilla on perhe, tietävät, että valtavat riidat ovat kääntöpuoli siitä, että on niin läheinen jonkun kanssa, että tuntee voivansa sanoa hänelle mitä tahansa, ja Estevezit ovat tunnetusti läheisiä. Martin Sheen ja hänen vaimonsa Janet ovat olleet onnellisesti naimisissa lähes 60 vuotta. Kun Estevez ja hänen kolme sisarustaan varttuivat – Charlien lisäksi on toinen veli, Ramon, ja sisko Renee – koko perhe matkusti sinne, missä Martin oli kuvauksissa, lastattiin farmariauto ja kaikki kuusi laivattiin matkaan.
”Vanhempani tiesivät, että jos perhe pysyisi koossa, meidän oli pysyttävä yhdessä”, hän sanoo. He ovat säilyttäneet tuon asetelman aikuisina: Estevez, joka ei ole naimisissa ja jolla on kaksi aikuista lasta, asuu pääasiassa Los Angelesissa, ”koska vanhempani ja sisarukseni ovat siellä”. Kirjassaan Moore sanoo, että osa syy siihen, miksi hän rakastui Esteveziin, oli tämän suhde perheeseensä. Joka viikonloppu koko porukka kokoontui hänen hämmästyksekseen perheen kotiin keskustelemaan politiikasta liberaalin aktivistin Martinin johdolla. (Hän ei ole yhtä hehkutettu Estevezistä, josta hän erosi epäiltyään uskottomuutta. Mutta ei käsitellä sitä menneisyyttä uudelleen.)
Muissa haastatteluissa Estevezillä on ollut taipumus olla hieman niukkasanainen, kun häneltä on kysytty hänen perheestään. Mutta aihe on väistämätön heti, kun hän astuu huoneeseen: nykyään hän näyttää niin paljon isältään, että se on hätkähdyttävää. Tämä ei ole yllätys – esittihän hän The West Wing -ohjelmassa isänsä hahmoa, presidentti Bartlettia, takaumissa. On kuitenkin hyvin hämmentävää katsoa Martin Sheenin kasvoja ja kuulla Emilio Estevezin ääni, ja se saa hänen nuoruuden vaatimuksensa pitää oikea nimensä, kun hän ryhtyi näyttelijäksi, sen sijaan että olisi ottanut isänsä taiteilijanimen, näyttelemään näyttelijänä, tuntumaan vieläkin herttaisemmalta. Hän on ehkä halunnut pärjätä omilla ansioillaan, mutta isyys on leimattu hänen kasvoilleen.
Hänen isänsä kehotti häntä pitämään Estevezin, sillä hän oli aina katunut nimen vaihtamista. Joten heidän molempien on täytynyt olla aika outoa, kun Charlie ei ottanut Sheeniä vain taiteilijanimeksi vaan myös lailliseksi sukunimekseen. (Martinin ajokortissa on edelleen Ramon Estevez.)
”Luulen, että Charlie tunsi saavansa kumman tahansa. Ja hän oli aina Charlie, ei koskaan Carlos”, Estevez sanoo hieman suojelevasti.”
On houkuttelevaa tarkastella veljesten välisiä eroja nykyään – Estevez on tyytyväisen skandaaliton, Charlie on jo pitkään ollut kaaoksen kävelevä kärpäspaperi – ja jäljittää ne siihen, miten he käsittelivät kuuluisaa syntyperäänsä: siinä missä Esteveziltä puuttui totaalisesti kaikki oikeudet, Charlien tarvitsi, että kaikki tietäisivät, kuka hänen isänsä on. Haastattelin Charlieta kolme vuotta sitten, ja hän oli hermostunut ja epäilyttävien hengaajien ympäröimä. Estevez sen sijaan käveli paikalle yksin ja puhui kaunopuheisina, keskittyneinä kappaleina. On lähes mahdotonta kuvitella hänen tekevän mitään laitonta; Charlien on vaikea kuvitella tekevän mitään muuta.”
”Hän on ollut kuivilla ja raittiina jo melkein kaksi vuotta. Se on valtava voitto hänelle, mutta myös koko perheelle”, Estevez sanoo hieman vähättelevästi.
Estevez kertoo oman vahvan arvomaailmansa johtuvan siitä, että hän on vanhin lapsi. ”Kun kasvoimme New Yorkissa, äitini oli kamppaileva taiteilija ja isäni oli kamppaileva näyttelijä. Teini-ikään asti elimme palkkashekistä toiseen. Ne olivat todella myrskyisiä aikoja, ja koska olin vanhin, otin kaiken sen vastaan enemmän kuin sisarukseni”, hän sanoo.
Kun Estevez oli 14-vuotias, hänen isänsä sai roolin Apocalypse Now -elokuvassa, ja koko perhe muutti Filippiineille. Kysyn, luuleeko hän, että hänen henkilökohtainen vakautensa johtuu siitä, että hän on kasvanut vakaassa perheessä, ja hän katsoo minua epäilevästi.
”Oletko nähnyt Pimeyden sydämet?” hän kysyy viitaten Eleanor Coppolan dokumenttielokuvaan, joka kertoi tuon elokuvan kaoottisesta tekemisestä, jonka aikana Sheen joi joetolkulla viinaa ja sai sydänkohtauksen.
”Muistan sen”, hän jatkaa. ”Kaiken sen. Kotitalous ei ollut aina vakaa. Isäni on nyt erilainen mies, ja kun hän raitistui, hän palasi kirkkoon ja ryhtyi aktivistiksi. Sitten näin televisiosta, kun hänet pidätettiin ja hänet kärrättiin pois huutaen Isä meidän -rukousta. Hän näytti hullulta, ja se oli minusta kiusallista. Mutta nyt ymmärrän sen.”
Estevez ei enää juurikaan näyttele, ”koska se, mitä minulle tarjottiin, oli paskaa, enkä ole koskaan antanut itseäni ilmi”. Hän asuu osan vuodesta Los Angelesissa ja loput Ohion Cincinnatissa, jossa hän kuvasi The Publicin. Cincinnati ei ole varsinaisesti tunnettu julkkiksista, ja juuri siksi hän pitää siitä. Mutta klassiseen Estevezin tyyliin häntä veti sinne se, että hänen äitinsä on sieltä kotoisin. ”Hyvät keskilännen arvot”, hän sanoo tyytyväisenä. ”Siksi tunnen oloni siellä niin kotoisaksi.” Hän on hyvä poika, Emilio, vastoin kaikkia odotuksia.
The Public ilmestyy Isossa-Britanniassa 21. helmikuuta
- Jaa Facebookissa
- Jaa Twitterissä
- Jaa sähköpostitse
- Jaa LinkedInissä
- Jaa Pinterestissä
- Jaa WhatsAppissa
- Jaa Messengerissä