En marzo de 1974, la ABC emitió el telefilme Wonder Woman, producido por Warner Bros. y basado en el personaje del mismo nombre. Fue dirigida por Vincent McEveety y protagonizada por Cathy Lee Crosby, y pretendía ser el piloto de una posible serie. La Mujer Maravilla de la película se parecía poco al personaje tradicional, tanto en el traje como en las habilidades, aunque sí se asemejaba a la época del «I Ching» de 1968-73 del personaje de los cómics. Los índices de audiencia de la película se describieron como «respetables pero no exactamente maravillosos», y la ABC no recogió el piloto.
Warner Bros. y la ABC no abandonaron la idea, y en su lugar desarrollaron otro piloto de película para televisión, The New Original Wonder Woman, que se emitió en noviembre de 1975. Esta película fue dirigida por Leonard Horn y protagonizada por Lynda Carter, y su Mujer Maravilla se asemejaba más al personaje original creado por William Moulton Marston, hasta la ambientación de la Segunda Guerra Mundial. (Crosby afirmaría más tarde que se le ofreció la posibilidad de repetir el papel en esa película). Esta segunda película tuvo más éxito, e inmediatamente llevó a la producción de la serie Wonder Woman.
Los dos primeros episodios regulares de la nueva serie se emitieron en abril de 1976; ambos fueron dirigidos por Barry Crane. Después de eso, la serie hizo un paréntesis, y volvió en octubre de 1976, con otros 11 episodios que se emitieron de forma más o menos semanal.
PilotoEditar
Lynda Carter como Wonder Woman
A pesar de los bajos índices de audiencia del anterior piloto televisivo de Cathy Lee Crosby, la ABC seguía creyendo que una serie de Wonder Woman tenía potencial, y al cabo de un año se estaba produciendo otro piloto. Para distinguirse del anterior, los productores le dieron el paradójico título de The New Original Wonder Woman. Las tareas de guionización se encomendaron a Stanley Ralph Ross, que recibió instrucciones de ser más fiel al cómic y de crear una sutil «alta comedia». Ross situó el piloto en la Segunda Guerra Mundial, la época en la que comenzó el cómic original.
Tras una intensa búsqueda de talentos, Lynda Carter, que había tenido un puñado de papeles menores como actriz y había sido Miss Mundo USA en 1972 y miembro del reparto de Bob Hope USO, fue elegida para el papel principal. Para el papel de Steve Trevor, los productores eligieron a Lyle Waggoner, a pesar de que su pelo castaño oscuro, casi negro, no coincidía con el Trevor rubio del cómic. Waggoner era entonces más conocido como actor de comedia tras varios años de coprotagonismo en The Carol Burnett Show. También era conocido por Ross por haber sido uno de los principales candidatos para interpretar a Batman una década antes, perdiendo finalmente ante Adam West. Waggoner también era considerado un símbolo sexual, ya que había hecho un pictórico semidesnudo en el primer número de Playgirl.
Aunque el piloto siguió de cerca el cómic original, en particular el aspecto de la Mujer Maravilla que se une al ejército con el nombre de Diana Prince, se eliminaron varios elementos. La Diana del cómic obtiene las credenciales de una enfermera parecida. Aunque el piloto muestra brevemente a Diana como enfermera en un momento dado, Diana adopta en cambio la identidad de una Contramaestre de Primera Clase de la Marina (abreviada como YN1 en este artículo).
Un cambio, que más tarde se convertiría en sinónimo de la serie, fue la transformación de Diana Prince en Wonder Woman mediante un giro. Durante el rodaje del piloto, los productores trataban de encontrar una forma de mostrar cómo Diana Prince se convertía en la Mujer Maravilla, cuando Carter sugirió que hiciera un giro.
A diferencia del piloto anterior, los orígenes de los cómics del personaje se enfatizaron mediante la retención del uniforme tradicional del personaje (cuyo diseño fue interpretado y ejecutado por Donald Lee Feld, acreditado como «Donfeld») con el escenario original y mediante el uso de elementos de los cómics. La secuencia de títulos de la serie se animó en forma de una serie de paneles de cómic en los que la Mujer Maravilla realizaba diversas hazañas heroicas. Dentro de la serie, la ubicación y la exposición se manejaron mediante paneles de texto al estilo de los cómics. Las transiciones entre las escenas y las pausas publicitarias estaban marcadas por secuencias de estrellas animadas.
Temporada 1Editar
La película piloto emitida el 7 de noviembre de 1975 fue un éxito de audiencia, y la ABC autorizó rápidamente la producción de dos especiales de una hora que se emitieron en abril de 1976. Estas tres producciones se considerarían posteriormente parte de la primera temporada del programa. Los episodios obtuvieron buenos resultados de audiencia, y la ABC encargó 11 episodios adicionales para la nueva temporada de televisión 1976-77. La cadena comenzó a emitir los episodios cada pocas semanas al comienzo de la temporada televisiva en septiembre de 1976. Después de mediados de diciembre de 1976, los episodios se emitieron semanalmente hasta mediados de febrero de 1977.
Se realizaron algunos cambios en el reparto entre los especiales y la serie. La antigua actriz recurrente de Happy Days, Beatrice Colen, se unió al reparto como la cabo Etta Candy WAAC, secretaria del general Blankenship, proporcionando así a YN1 Prince una subordinada. Tres episodios contaron con Debra Winger como la hermana menor de Diana, Drusilla, también conocida como Wonder Girl, en uno de sus primeros papeles como actriz.
Uno de los aspectos más memorables de la serie que se desarrolló durante la primera temporada fue la secuencia de transformación que convertía a Diana Prince en su alter ego superheroico. La secuencia en los especiales originales empleaba un lento fundido entre dos planos sincronizados, ambos filmados con una cámara sobrecubierta para crear un efecto de cámara lenta. El pelo de Diana Prince se soltaba mientras la toma pasaba a una Wonder Woman girando con su ropa de Diana, que guardaba en un armario o taquilla. (Nunca se muestra cómo vuelve a ser Diana, aunque es de suponer que debe volver al lugar para recuperar su ropa). Para garantizar que la transición entre ambos segmentos fuera fluida, la cámara se bloqueaba (se aseguraba en el lugar) mientras la ropa, el maquillaje y el pelo de Carter se modificaban entre las identidades, un proceso que, según dijo Carter en un comentario del DVD, solía durar unos 45 minutos. La transformación giratoria se incorporó posteriormente en los cómics y en apariciones animadas como Justice League Unlimited. (En la época de la serie que protagonizó Carter, la transformación se representaba en los cómics haciendo girar el lazo mágico alrededor de su cuerpo, y el lazo cambiaba su ropa, un movimiento que se incorporó en 1973. El personaje original se transformaba de forma muy parecida a la de Superman, simplemente cambiándose a una velocidad sobrehumana, con el traje bajo la ropa y las botas y la tiara en el bolso o en el cajón del escritorio.)
La icónica superposición de explosiones que más se asocia con la serie de televisión se introdujo después del tercer episodio para enmascarar el punto de corte entre los clips de Diana y Wonder Woman, lo que significaba que ya no era necesario que estuvieran perfectamente alineados. Esto permitió que se rodaran sin un bloqueo de cámara en momentos más convenientes del calendario de producción, cuando Carter ya llevaba el traje apropiado. Se eliminó el aspecto de cámara lenta de la secuencia, y la Mujer Maravilla ya no se quedó con su ropa de Diana Prince. Un efecto de sonido de trueno acompañaba al efecto de la explosión; tanto el destello de la explosión como su sonido son aparentemente no diegéticos (sólo los oye el público, no dentro del mundo narrativo), como lo demuestra el hecho de que Diana se cambie de forma desapercibida en un dormitorio de mujeres dormidas, en espacios de oficina contiguos, etc. Por lo general, el público nunca ve a la Mujer Maravilla volver a ser Diana Prince, aunque hay una ocasión en la que casi se muestra: La Mujer Maravilla revela su identidad secreta a su hermana pequeña Drusilla girando lentamente en el acto, pero el momento real de la transformación queda enmascarado por un plano de reacción cortado de Drusilla (no se oyó ningún trueno).
Durante la primera temporada, la Mujer Maravilla tiene la capacidad de hacerse pasar por la voz de cualquier persona, lo que resultó muy útil por teléfono. No utilizó esta habilidad durante las temporadas dos y tres.
La serie comenzó en un momento en que la violencia en la televisión estaba bajo un intenso escrutinio. Como resultado, la Mujer Maravilla se veía con menos frecuencia dando puñetazos o patadas a la gente como lo hacía en los primeros episodios. Por lo general, se la mostraba empujando y lanzando a los enemigos o utilizando la creatividad para conseguir que se noquearan de alguna manera (como saltando en el aire para hacer que los perseguidores chocaran). A pesar de la ambientación bélica, casi nunca recurre a la fuerza letal. La única excepción ocurre en el episodio piloto, cuando hunde un submarino alemán estrellando un avión contra él, lo que presumiblemente mata a todos los que van a bordo. En ocasiones, la propia Wonder Woman se vio superada por el cloroformo y el gas venenoso, pero siempre regresó en la segunda mitad de la serie para salvar el día. En algunos episodios, sus enemigos descubren el secreto de su fuerza sobrehumana -su cinturón mágico- y se lo roban temporalmente, dejándola con una fuerza humana media. En un episodio le roban o quitan su lazo indestructible y sus brazaletes (dejándola indefensa ante los disparos), pero la Mujer Maravilla los recupera al final del episodio. (En los cómics, la Mujer Maravilla tiene una superfuerza natural y no tiene un cinturón mágico – sólo perdería su superfuerza si sus brazaletes fueran atados por un hombre.)
La segunda temporada establece que la Mujer Maravilla permaneció activa desde 1942 hasta 1945 y fue honrada por Franklin D. Roosevelt por su trabajo contra los ataques del Eje.
Temporada 2Editar
A pesar de los buenos índices de audiencia de la serie, la ABC se estancó a la hora de recoger la serie para una segunda temporada. Esto se debió a que Wonder Woman era una pieza de época, al estar ambientada en los años 40, lo que hacía que el decorado, la ropa, los automóviles, etc. fueran más caros de producir. Aunque la ABC aún no se había comprometido, la productora de la serie, Warner Bros., escuchó una oferta de la cadena rival CBS. Mientras la ABC seguía decidiéndose, la CBS accedió a hacerse con la serie con la condición de que se cambiara la ambientación de la Segunda Guerra Mundial (los años 40) a la actualidad (los años 70). Cambiando el título a The New Adventures of Wonder Woman, la serie se alejó de la intriga internacional para convertirse en un programa más convencional de tipo policial/detectivesco de acción que era más común en la década de 1970.
La princesa Diana, que envejece lentamente debido a su naturaleza de amazona, regresa de la Isla Paraíso después de 35 años de ausencia (con prácticamente el mismo aspecto) para convertirse en agente del Comando de Defensa Interinstitucional (IADC), una organización tipo CIA / FBI que lucha contra el crimen, el espionaje y la ocasional invasión alienígena.
En sentido estricto, Lynda Carter fue el único miembro del reparto cuyo personaje continuó en la segunda y tercera temporadas (aparte de una breve aparición del comandante Trevor (Lyle Waggoner) en el flashback de Diana cuando se encuentra por primera vez con su hijo y una fotografía enmarcada de él que se ve en el aparador de la oficina del Trevor más joven en la tercera temporada). El Steve Trevor original ascendió al rango de general de división y murió en el intervalo de 35 años entre la primera y la segunda temporada, aunque Lyle Waggoner permaneció en la serie, interpretando al hijo de Trevor, Steve Jr.
De niño, Steve Jr. había escuchado las historias de aventuras de su difunto padre con Wonder Woman durante la Segunda Guerra Mundial. En el estreno de la segunda temporada se confirma esencialmente que su padre nunca le presentó a Wonder Woman y que ni siquiera la había visto fotografiada. Asimismo, se da a entender que él y la joven Diana Prince no se conocían. A Diana le sorprende la existencia del joven Steve, dando a entender que su padre nunca le había hablado del chico ni a Wonder Woman ni a YN1 Prince. Esto resultaba especialmente llamativo cuando hablaba con Steve Jr. de que conocía bien a su padre, desde la cicatriz de quemadura en forma de J en su hombro derecho, hasta el casquillo de 20 mm que utilizaba como pisapapeles.
A pesar de que la Mujer Maravilla se había enamorado del primer Steve Trevor (o tal vez debido a ello), los productores optaron por descartar cualquier sugerencia de que Steve Jr. y la Mujer Maravilla fueran algo más que buenos amigos. De hecho, cuando un impostor que se hacía pasar por Steve Jr. intentó seducir a Diana, ésta dejó muy claro que no tenía ningún interés sexual en él. El productor ejecutivo Douglas S. Cramer señaló las dificultades de mantener la tensión romántica a largo plazo entre los protagonistas, ya que la resolución de esa tensión romántica a menudo resulta en la cancelación de la serie.
Dado que Waggoner regresó en un papel técnicamente nuevo, la madre de Diana, Hipólita, fue el único otro personaje de la primera temporada que se vio o se mencionó, aunque fue interpretado por una nueva actriz, Beatrice Straight, sucediendo a Carolyn Jones y Cloris Leachman en el papel. Los destinos de posguerra del general Phil Blankenship, Etta Candy y Drusilla / Wonder Girl nunca fueron revelados.
Diana, Steve y Joe Atkinson (Norman Burton), un curtido agente de la IADC, recibieron sus órdenes de un personaje «parecido a los Ángeles de Charlie» que se oye pero nunca se ve. Diana y Steve salían a trabajar en el campo mientras Joe les ayudaba desde la oficina. El personaje de Atkinson fue abandonado tras el noveno episodio de esta temporada, y Steve recibió un ascenso, convirtiéndose en el director del IADC, y en el jefe de Diana, en el proceso. Este ascenso de Steve Trevor supuso que Lyle Waggoner se viera menos en los siguientes episodios durante el resto de la serie. En esta temporada se introdujo el ordenador IRAC (Information Retrieval Associative Computer), conocido más informalmente como «Ira»: su primera aparición es en el episodio 1 de la segunda temporada, donde Diana introduce su identidad de Diana Prince en sus registros, a pesar de las protestas del IRAC. Ira era el ordenador superinteligente del CID, que deduce que Diana Prince es realmente la Mujer Maravilla, aunque nunca comparte esta información con nadie, excepto con la propia Diana. Saundra Sharp se incorporó al reparto como Eve, la asistente de Steve (el puesto que ocupaba Diana al principio de la temporada). Hacia el final de la temporada, en el episodio «IRAC is Missing», se añadió un pequeño robot móvil llamado Rover para alivio cómico. Un vástago de IRAC que realiza tareas como repartir café y clasificar el correo, Rover habla con una voz aguda, ocasionalmente hace sonidos «Beep Beep» y, al igual que IRAC, es consciente de que la identidad secreta de Wonder Woman es Diana Prince.
Un cambio más sutil afectaba a la entonación de Wonder Woman. En la primera temporada, se utilizó una versión suave del acento del Atlántico Medio, sinónimo de la Edad de Oro de Hollywood. En la segunda (y tercera) temporada, la entonación de la Mujer Maravilla sonaba al suroeste de Estados Unidos, reflejando la región en la que nació y creció la propia Lynda Carter (Phoenix, Arizona). Se desconoce si este cambio se hizo con el propósito de modernizar la serie.
El tema musical se reescribió para eliminar las referencias al Eje, reflejando el nuevo escenario actual de la serie, y la acción representada en los paneles del cómic animado del inicio se actualizó de forma similar. A partir del episodio «The Man Who Made Volcanoes», la secuencia del título de apertura se cambió de nuevo a una apertura instrumental y más tradicional de «escenas de acción». Las estrellas animadas que se utilizaban antes y después de las pausas publicitarias se abandonaron.
Los productores de Wonder Woman mantuvieron en general su política de no matar, aunque hubo excepciones: En el episodio «Anschluss ’77» se ve obligada a destruir un clon de Adolf Hitler. Otro episodio hacía referencia a un villano que se creía ahogado tras un encuentro previo no visto con Diana/Mujer Maravilla.
A diferencia de la primera temporada, las fuentes de poder de la Mujer Maravilla (cinturón mágico, brazaletes, lazo dorado) nunca le fueron quitadas ni robadas por los villanos durante los dos años en que la serie estuvo ambientada en la década de 1970.
Otros cambios en la segunda temporada incluyeron un ligero rediseño (de nuevo por Donald Lee Feld, todavía acreditado como «Donfeld») del uniforme de la Mujer Maravilla. El corpiño era más flexible, presentaba menos metal dorado en las alas del águila en favor de un fondo de tela roja, y estaba cortado más bajo para resaltar el escote y el escote de Carter. Los pantalones con estrellas se cortaron más arriba en los muslos, se redujo el número de estrellas, que se detenían por debajo de sus caderas, y se reorganizaron en un patrón de estrellas más simétrico. Los brazaletes pasaron de ser de color gris plateado a oro brillante, y eran notablemente más pequeños y finos. Su tiara, que no cambiaba cuando estaba en la cabeza de Wonder Woman, se aplanaba para convertirse en un bumerán, y su estrella de rubí funcionaba como enlace de comunicación con la Isla Paraíso y su madre la reina.
Feld también introdujo múltiples variantes nuevas en el uniforme de Wonder Woman a partir de la segunda temporada. Seguía llevando la capa roja, blanca y azul para eventos especiales o apariciones de la primera temporada, pero sin la falda. (Se introdujo un uniforme de buceo, que consistía en un traje de licra azul marino con guantes a juego, brazaletes dorados, botas planas y una diadema flexible, que se utilizaba siempre que se requería una actividad acuática. El mismo uniforme, con botas de tacón bajo y un casco dorado, se utilizaba para conducir motocicletas. Al principio, la Mujer Maravilla cambiaba a estos nuevos uniformes realizando un giro prolongado en el que primero pasaba de su ropa de Diana Prince al uniforme estándar de la Mujer Maravilla, y luego seguía girando hasta que se producía una segunda explosión de luz y aparecía con una de las nuevas variantes. Sin embargo, este dispositivo de giro extendido se eliminó por conveniencia y Diana pudo entonces cambiar a cualquiera de los uniformes de Wonder Woman en un solo cambio.
El avión invisible de Wonder Woman apareció un par de veces en la segunda temporada, y no apareció en absoluto en la tercera. La forma del avión se actualizó con el cambio de escenario temporal, perdiendo el fuselaje redondeado y las alas modestamente curvadas, evocadoras de un caza de persecución de la época de la Segunda Guerra Mundial, en favor de un jet con forma de dardo y alas delta.
El programa se situó en el puesto 71 de 104 programas en la temporada 1977-78 con una media de 15,6 puntos de audiencia.
Temporada 3Editar
Con el comienzo de la tercera temporada, se hicieron más cambios para dirigir el programa a un público adolescente. El tema principal se volvió a grabar para darle un ritmo de discoteca, se incrementó el uso del robot ‘Rover’ para conseguir un efecto cómico, y los episodios empezaron a girar en torno a temas de actualidad como el monopatín, las montañas rusas y el medio ambiente. (Feld también dotó a la Mujer Maravilla de un uniforme de «skater», que también podía utilizarse para entrenar en cualquier «deporte extremo» en el que participara). Los adolescentes o los jóvenes adultos se utilizaban habitualmente como personajes principales en las líneas argumentales. Eva desapareció del reparto, aunque se la menciona una o dos veces. Los episodios de esta temporada mostraban a Diana en misiones por sí misma mucho más a menudo (especialmente fuera de Washington DC), y Steve Trevor se había convertido en el jefe de Diana y se le veía menos.
La Mujer Maravilla también se permitió ser un poco más física en la tercera temporada y ahora se podía ver lanzando algún que otro puñetazo o patada. Los guionistas también idearon varias formas inusuales para que Diana ejecutara su transformación giratoria, los casos más notables ocurren en el episodio «Stolen Faces» en el que Diana hace el cambio mientras se cae de un edificio alto, y el episodio de la segunda temporada «The Pied Piper» en el que se transforma mientras está atada a una silla giratoria.
Diana también exhibió otros poderes, especialmente en el episodio «El delfín mortal», en el que aparece comunicándose telepáticamente con los animales (lo que recuerda a la «radio mental» de los cómics, que nunca se mostró en la serie) y generando ráfagas de una forma de energía desconocida para ahuyentar a un tiburón asesino.
En el último episodio producido, los guionistas intentaron una especie de «relanzamiento» haciendo que Diana fuera reasignada a la oficina de Los Ángeles del CID con un nuevo reparto. Aunque se hizo en previsión de una cuarta temporada, la renovación sólo se vio en un episodio («El hombre que no podía morir»), que estableció un surtido de nuevos personajes secundarios. Entre ellos estaban Dale Hawthorn, el nuevo jefe de Diana en el IADC, Bret Cassiday (Bob Seagren), un hombre mejorado genéticamente que era indestructible (el personaje titular del episodio), así como un joven callejero llamado T. Burton Phipps III al que inexplicablemente se le permite pasar el rato en el IADC. También se añadió al reparto un chimpancé que, como Bret, también es indestructible. Este episodio fue en realidad el último que se produjo y habría puesto fin a la tercera temporada, pero se emitió fuera de secuencia con el episodio de dos partes «El fantasma de la montaña rusa». Estos tres episodios se emitieron por sí solos en agosto-septiembre de 1979, meses después de la emisión del resto de la tercera temporada, creando una minitemporada, aunque permanecen agrupados como parte de la tercera temporada.
CBS decidió finalmente trasladar The Incredible Hulk a la hora de los viernes 8:00 desde las 9:00 para presentar la nueva serie The Dukes of Hazzard, pero no se produjeron más episodios de Wonder Woman debido a la falta de nuevos miembros del reparto para una cuarta temporada y a los bajos índices de audiencia. La serie ocupó el puesto 60 de 114 programas en la temporada 1978-79, con una audiencia de 16,5 y un share de 28. Después de su primer especial musical de televisión, Carter dejó el papel para centrarse más en su carrera musical.