Con el estreno de Star Wars – Episodio IX: El Ascenso de Skywalker llega la parte final de un increíble cuerpo de trabajo de un solo compositor., John Williams.
John Williams ha escrito cada una de las nueve partituras originales para la saga cinematográfica que abarca a toda una generación a lo largo de un período de unos 43 años, comenzando en 1977.
Aunque cada entrada individual fue escrita como tal, para una sola película, Williams miraba continuamente a lo que venía antes y construía sobre el mundo sonoro y la creciente biblioteca de hilos temáticos que había creado cada vez. Así, los temas y motivos compuestos para la primera película de 1977 vuelven a aparecer una y otra vez.
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De hecho, el compositor considera este conjunto de partituras como un solo cuerpo de trabajo y la Novena de Williams no decepciona. The Rise of Skywalker añade muchos elementos nuevos al canon a la vez que reflexiona visceral y emocionalmente sobre todo lo que ha venido antes. Pero, ¿qué lugar ocupa esta nueva y última partitura en comparación con las otras ocho?
Aquí está nuestra clasificación de todas las partituras de John Williams para La Guerra de las Galaxias…
#9 / La Guerra de las Galaxias – Episodio II: El ataque de los clones (2002)
Orquesta Sinfónica de Londres; Voces de Londres/John Williams
Incluso en el último lugar, esta partitura ofrece emoción, emoción y romance. La partitura de Williams se vio afectada por una edición pesada, especialmente en el tercer acto, pero hay momentos destacados.
El primero de la lista es un tema de amor trágico, ‘Across the Stars’, para el romance prohibido entre Anakin Skywalker y Padme (futuros padres de Luke Skywalker y la princesa Leia).
Hay una persecución en los cielos de la ciudad-planeta Coruscant que te dejará sin aliento, pero más allá de eso es un montón de música de acción diseñada para atar lugares dispares e hilos de la historia.
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#8 / Star Wars – Episodio III: La venganza de los Sith (2005)
Orquesta Sinfónica de Londres; London Voices/John Williams
Este tercer acto de la ‘Trilogía de las precuelas’ de George Lucas (es decir. películas ambientadas antes de la trilogía original de 1977-83 pero realizadas más de 20 años después) ofrece mucho drama, oscuridad y algo de absurdo. Sin embargo, Williams se lo toma todo con calma, con amplios trazos mahlerianos para subrayar la caída en desgracia de Anakin Skywalker -alerta de spoiler, se convierte en Darth Vader- y lo que equivale a un genocidio Jedi.
Probablemente la partitura más cargada de coros de todas, es un material maravilloso pero quizás bastante alejado del sonido de Star Wars que conocemos y amamos.
La aparición de los bebés Luke y Leia, y el «nacimiento» de Darth Vader, en el final permite a Williams desempolvar algunos temas clásicos, sin embargo.
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#7 / Star Wars – Episodio VIII: Los últimos Jedi (2017)
Orquesta de Estudio; Los Angeles Master Chorale /John Williams & William Ross
La película intermedia de la trilogía más reciente vio a Williams aprovechar un arsenal de temas nuevos que introdujo en The Force Awakens. Hay bastante menos mirada por encima del hombro a los temas «clásicos», aunque la muy esperada «reunión» de los hermanos Luke y Leia ve el regreso del tema del compositor de 1983 para la pareja. La música de acción es abundante, pero no trivial; Williams parece haberse inspirado mucho y se deleita en ella.
También hay ligereza y brevedad, con una nueva música memorable para la luchadora de la resistencia Rosie, una inusual escena de casino y una música divertida para una persecución de unas criaturas parecidas a caballos llamadas «Fathiers».
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#6 / Star Wars – Episodio IX: El resurgir de Skywalker (2019)
Orquesta de Estudio; Los Angeles Master Chorale/John Williams
La última entrada de Williams en esta saga de Star Wars no le hace dormirse en los laureles ni mostrar ningún signo de aburrimiento.
Dado que esta película ata una historia que comenzó en 1977, Williams saca muchos temas y momentos clásicos para crear puentes entre los momentos de la trama y los personajes. Está hecho con destreza, a veces de forma emocionante.
También hay abundante material nuevo, con un nuevo tema lírico sobre la pertenencia y el destino, una deliciosa persecución en velocípedo por el desierto y un sinfín de modos despreciablemente oscuros para el malvado Emperador, incluyendo un «Himno del Mal».
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#5 / Star Wars – Episodio I: La amenaza fantasma (1999)
Orquesta Sinfónica de Londres; London Voices/John Williams
Esta fue la primera visita de Williams a la galaxia muy, muy lejana y el comienzo de una nueva trilogía de películas con el director George Lucas. El intervalo de 16 años había dejado a los fans anticipando en gran medida cómo sonaría una nueva partitura de La Guerra de las Galaxias.
Hay una sofisticación y opulencia que se encuentra aquí, sonidos frescos para nuevos y coloridos mundos y personajes. Sigue siendo una partitura infravalorada, que es una clase magistral de narración musical.
Williams se adelanta inteligentemente a los temas y al material que «seguiría» en posteriores entregas de la línea temporal. De hecho, su tema para el niño Anakin Skywalker termina con una sutil cita de lo que será el tema de Darth Vader. El punto culminante de la partitura es «Duel of the Fates», una especie de poema sinfónico-coral. Con una historia compleja, la música de Williams es la que une esta galaxia.
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#4 / Star Wars – Episodio VII: The Force Awakens (2015)
Orquesta de Estudio/John Williams, William Ross & Gustavo Dudamel
Dado que esta más reciente, y última, trilogía de películas se retoma unos 35 años después de que terminara la trilogía original, uno esperaría que John Williams se basara en gran medida en temas establecidos. Lo que hizo, sin embargo, fue abrazar plenamente los nuevos hilos y rostros que el director JJ Abrams dio vida.
Se siente como si el compositor estuviera realmente inspirado con esta película y estos personajes, ya que creó una serie de temas y motivos nuevos y memorables. En el centro de la partitura se encuentra «Rey’s Theme», escrito para un personaje (y actriz) que Williams admite que le encantó. Las referencias al material musical establecido se ejecutan con eficacia y tienen mucho impacto, en particular la reunión del distanciado Han Solo y la princesa (general) Leia.
Gustavo Dudamel dirigió como invitado partes de la partitura, incluido el «Título principal» de apertura.
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#3 / Star Wars – Episodio VI: El retorno del Jedi (1983)
Orquesta Sinfónica de Londres/John Williams
La tercera película original en tercer lugar… a estas alturas el mundo sonoro y los temas estaban bien establecidos y ya eran muy queridos.
Hay una profundidad emocional y un encanto en esta partitura que puede pasarse por alto. Williams compuso nuevos temas, incluyendo uno para el «vil gángster» Jabba the Hutt, un ominoso canto coral para el Emperador Palpatine y una colorida pieza para los diminutos guerreros ewoks.
La música de batalla en el espacio y en el bosque es una de las mejores del compositor, equilibrando perfectamente el ritmo, la acción, la emoción y el humor mientras los rebeldes triunfan sobre el imperio.
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#2 / Star Wars – Episodio IV: Una nueva esperanza (1977)
Orquesta Sinfónica de Londres/John Williams
Esta es la que lo empezó todo. George Lucas le pidió a Williams una partitura sinfónica a la vieja usanza y fue una petición que vería un resurgimiento de la música orquestal temática en las películas. También aseguró el lugar de Williams en la lista A de los compositores de Hollywood y estableció lo que realmente sería su estilo característico.
La raíz de todas las partituras que siguieron se establece aquí y con la familiaridad del «Título principal» (también conocido como el tema de Luke Skywalker) en mente, es fácil olvidar el resto de la partitura. Es inventiva, emocionante e introdujo a una generación de cinéfilos en la sala de conciertos gracias a su vida más allá de la pantalla.
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#1 / Star Wars – Episodio V: El Imperio Contraataca (1980)
Orquesta Sinfónica de Londres/John Williams
Williams nunca pudo saber lo impactantes que serían la primera película y la partitura de Star Wars. Con la continuación, sin embargo, sabía a lo que se enfrentaba, por lo que podía jugar y profundizar un poco más.
Los temas volvieron, se embellecieron y un mundo sonoro establecido se extrajo cada vez más profundamente, obteniendo algunas de las partituras dramáticas más dinámicas y emocionantes del compositor. Destacan la Batalla de Hoth, la persecución a través del Campo de Asteroides y el emocionante enfrentamiento final entre Luke Skywalker y Darth Vader.
También hay nuevos temas para esta película, incluyendo una marcha para Vader, un tema de amor furtivo para Han Solo y la Princesa y una pieza noble y poética para el antiguo Maestro Jedi, Yoda. No hay nada mejor que esto.
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