脚本を学ぶ者として、本を映画化する探求において、なされなければならない一定の譲歩があることは十分に理解しています。 文学的なニュアンスを視覚化し、小説のようなプロットアークを3幕構成にし、特定のキャラクターは単にカットルームの床に置かれる運命にあります（RIP、Peeves）。 しかし、純粋にハリウッドを楽しむために、原作に乱暴で不可解で許しがたい自由を与える映画もある。少なくとも私の考えでは、おそらくその中で最もひどいのは、2004年の『トロイ』（Hunky Dudes in Armor Vehicle）だろう。 そう、皮のキルトや心から残念なヘアスタイルを越えて、ホメロスの『イーリアス』を映画化したこの作品は、あまりにもあからさまで愚かな不正確さゆえに、10年経った今でも私の怒りを掻き立てているのだ。 そこで、10周年を記念して、この古典的な戦争物語に加えられた不可解な改変について、（キーボードを摩耗させないよう最善を尽くしながら、）もう一度、ため息をついてみよう。
パトロクロスは恋人ではなくアキレスの「いとこ」だった
パトロクロスとアキレスの関係は『イーリアス』では明確に描写されていませんが、プラトンやアイスクリウスのような他の著作では、二人は恋人として描かれており、ホメロスは確かにその解釈を阻止しようとはしていません。 実際、パトロクロスがヘクトルに殺されたことが、その後のアキレスの悲嘆に暮れた殺し合いの大きな動機となり、ヘクトルの遺体を軽視したことが物議を醸し、最終的には予言通りアキレスの死となるのだ。 しかし、映画では、アキレスと囚われの巫女ブリセイス（ローズ・バーン！）の関係を、「アガメムノンが彼女を奪おうとしているから怒っている」から「同胞同士の運命的な愛」に切り上げ、パトロクロスを「いとこ」の役割に格下げしてしまったのである。 パトロクロスを “いとこ “に格下げし、その存在を示唆するたびに、彼らはそのことを強調する。 “ああ、彼の従兄弟のことですか？” “ああ、彼の従兄弟のことか？” “そうだ、彼の従兄弟だ” “二人はいとこなの？” “確かにパトロクロスは従兄弟だ 間違いなく、100％いとこです。” これは本質的に、古代ギリシアの “No homo “の映画製作者版です。
もちろん、この変更は、筋書き上まったく非論理的で、特に腹が立つものです-恋人を失ったアキレスの復讐の苦痛を「グラ！」に薄めるのです。 基本的な家族への忠誠心だ！” – さらに、男性同士の性的な小ネタがピオリアでは通用しないことを恐れた同性愛嫌いの検閲官をなだめるために、明らかに改変されたからだ。 二人の関係のニュアンスを残せば、アキレスの怒りの動機がより強固なものになっただけでなく、バイセクシュアルのキャラクターを見やすくすることができ、テストステロン全盛のティーンマーケットに、同性愛者も立派に剣を振るえる（あるいはこの場合、より優れた）ことを思い出させただろう–そして何より、ブラッド・ピットがギャレット・ヘドランドとイチャつくところが見られただろう、つまり、そうなんだ。
つまり、あの「スパーリング」すべてに深刻な緊張がないとは言えない…
Helen Never Felt at Home in Sparta – Except, She was Born there
これは確かにかなり小さいものだが、あまりにも無意味であるだけに、いらいらさせられた。 ヘレンは「史上最も美しい女性」であるはずなのに、その基準を現実的に満たせる女優がいない、という事実はさておき、脚本家は、パリス王子（別名、子犬顔のオーランド・ブルーム）と突然海を渡った彼女の動機を、「スパルタは私の故郷ではない、両親は私が16歳のときメネラウスと結婚させるために私をそこへ送った」という憂鬱な独白を与えて説明しようとしたのです。「
これに対して私は「いやー」とため息をついてしまうのです。 ヘレンの両親はスパルタの王と王妃で、彼女は全土の有能な男性を含む求婚者プールからメネラウスを選びました。 実際、オデュッセウスがこの特別な集まりでヘレンの求婚者全員に誓わせた協定は、ヘレンを奪おうとするものには全員で力を合わせて戦うというもので、これがトロイア戦争のきっかけとなったのである。 しかし、映画版では、彼女は無神経な愚か者と結婚した惨めな幼妻で、アガメムノンは基本的にその気になったから戦争に行くのです。
そして、メネラウスといえば……。
メネラウスは死んでしまいますが、これはちょっと
オデュッセイアを覚えている人なら、オデュッセウスの息子テレマコスが、戦争から20年後にスパルタに立ち寄り、メネラウスとヘレンに会って、父親のかっこいい話を聞くシーンを思い出すかもしれませんね。 もちろん、メネラウスが、パリスが決闘から逃げ出した後、すでにヘクトルに刺し殺されていれば、そんなことはありえないのですが、ご想像のとおり、この映画は事態の推移を選択しています。
そしてアガメムノンが死に、これは？
観客は、オデュッセウスの長い帰路の物語において、その小さな回り道がなくても確かに生き延びられるでしょうが、映画製作者が最後のクライマックスの戦いでアガメムノンの腹を刺すことを選んだという事実は、一連の演劇全体、すなわちアガメムノンの帰郷、妻とその恋人による彼の殺害、それに続く息子の復讐の物語であるアイシロスの「オレステイア」を効果的に打ち消してしまうものなのです。 もちろん、物語の主要な悪役の一人が退治されるのを見るのは、観客にとって一瞬の満足かもしれない–ブライアン・コックスは意地の悪いデスシーンを見せる–が、それは、この映画の歪んだ世界においてさえ、得体のしれない安っぽいカタルシスであり、結局、その不正確さへの不満に打ち消されてしまうのである。
Images: ワーナー・ブラザース映画
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