この曲の歌詞は、ロック史における若者の反抗心を最も凝縮した声明の一つと考えられているものを構成している。 この曲のトーンだけで、パンクロック・ムーブメントの先駆者として認知されるようになりました。 ザ・フーの初期のモッズ作品の多くと同様に、この曲はアメリカのリズム＆ブルースの影響をはっきりと受けており、詩のコール＆レスポンスの形式が最も明確である。 ダルトリーが一行歌い、ピート・タウンゼント（ロー・ハーモニー）とジョン・エントウィッスル（ハイ・ハーモニー）が「Talkin’ ‘bout my generation」というリフレインで応答する：
Play (help-info)
People try to put us d-down (Talkin’ ‘bout my generation)
Just because we g-get around (Talkin’ ‘bout my generation)
Things they do look awful c- （私の世代を語る）
とあるように、”My Generation “は「私の世代」です。c-cold (Talkin’ ‘bout my generation)
I hope I die before I get old (Talkin’ ‘bout my generation)
“My Generation” のボーカルメロディーはシャウト＆フォールのモードフレームの例である。
もうひとつの顕著な特徴は、Daltreyの怒りとフラストレーションによる口ごたえである。 この独特な歌い方の理由については、様々な説が存在します。 一つは、最初は吃音なしのスロー・トーキング・ブルースだったのが（1970年代には吃音ありの「マイ・ジェネレーション・ブルース」として演奏されることもあった）、ジョン・リー・フッカーの「吃音ブルース」に触発されてタウンゼントが現在の形に作り直したというものだ。 また、ダルトリーには、スピード（アンフェタミン）を使ったイギリスのモッズのように聞こえるように吃音にすることが提案されたことも理由のひとつとされている。 また、頻度は低いものの、歌詞の中で暴言をほのめかすための枠組みを与えるために吃音が導入されたという説もあります。 “Why don’t you all fff … fade away!”（みんな消えちまえ）。 しかし、プロデューサーのシェル・タルミーは、これは単に「幸せな偶然の一つ」であり、自分たちが残すべきだと考えたと主張している。 Roger Daltreyは、レコーディング前にこの曲のリハーサルを行っておらず、緊張していて、モニターを通して自分の声が聞こえなかったともコメントしています。 この吃音は、彼が歌詞を出来るだけ音楽に合わせようとした時に生じたもので、バンドはこのままでも十分効果があると判断しました。 BBCは当初、吃音者を不快にさせたくないという理由で「My Generation」の演奏を拒否したが、この曲が人気を博した後にその決定を覆した。
この曲の楽器要素は速く、攻撃的なものである。 また、「マイ・ジェネレーション」は、ロック史上初のベース・ソロをフィーチャーしていることも重要である。 これは、エントウィッスルが、彼が使いたかったデインレクトロ・ベースではなく、フェンダー・ジャズ・ベースで演奏した。珍しい細い弦を張ったデインレクトロを3本買ったが、すぐに切れてしまい（しかも別売）、いらだったエントウィッスルは、フェンダーにナイロン・テープワウンド弦を張って使用したが、ソロは簡素化せざるを得なかったのである。 この曲のコーダではキース・ムーンもドラムを叩いているが、そこでタウンゼントのリッケンバッカーのギターがフィードバックして、フェードアウトやトニックできれいに終わるのではなく、曲が途切れてしまうのである。 ギター・パートは2つある。 基本的なインストゥルメンタル・トラック（My Generation Deluxe Editionのインストゥルメンタル・ヴァージョンに反映）と、コーダの激しいフィードバックを含むタウンゼントのオーバーダブである。 キンクスの「You Really Got Me」（シェル・タルミーがプロデュース）と同様に、冒頭のGキーからA、B♭キーを経てCキーまで転調している。
バンドにとってこの曲は、『Live at Leeds』に収録されたバージョンに見られるように、15分にも及ぶ長いメドレーや即興演奏の基礎となっていた。 1969年から1970年にかけてのライブ録音には、トミーからの曲の断片と、後に「Naked Eye」となる部分が含まれている。
タウンゼントによるこの曲のデモ・バージョン（「ピンボール・ウィザード」のデモも）は、書籍『The Who』のオリジナル版に含まれるフレキシディスクに収録されている。 リチャード・バーンズ著「マキシマムR&B」
に収録。