『スター・ウォーズ エピソード9』公開に伴い。 スター・ウォーズ エピソード9／スカイウォーカーの誕生』の公開に伴い、一人の作曲家による素晴らしい作品の最終章が公開されます。 ジョン・ウィリアムズ
ジョン・ウィリアムズは、1977年から約43年にわたって、世代を超えた映画サーガの9つのオリジナル スコアをそれぞれ書きました。 そのため、1977年の第1作のために作曲されたテーマやモチーフは、何度も何度も繰り返し登場します。
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実際、作曲家はこの一連のスコアをひとつの作品として見ており、ウィリアムズの第九は期待を裏切らないものです。 スカイウォーカーの台頭」は、これまでの作品に直感的、感情的に思いを馳せながら、多くの新しい項目を正典に追加している。 しかし、この新しい、そして最後のスコアは、他の8つのスコアと比べてどこに位置するのだろうか？
ここで、ジョン・ウィリアムズのスター・ウォーズのすべてのスコアをランキングしてみよう…
#9 / Star Wars – Episode II: Attack of the Clones (2002)
London Symphony Orchestra; London Voices/John Williams
最後でも、このスコアにはスリルと興奮とロマンスが備わっています。
トップは、アナキン・スカイウォーカーとパドメ（後のルーク・スカイウォーカーとレイア姫の両親）の禁断のロマンスを描いた悲恋のテーマ「Across the Stars」です。
都市惑星コルサントの上空で息もつかせぬチェイスがありますが、それ以外はバラバラの場所とストーリーの糸を結ぶために作られたアクション色の強い音楽が多いです。
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#8 / Star Wars – Episode III: Revenge of the Sith (2005)
London Symphony Orchestra; London Voices/John Williams
George Lucasの「前日談」三部作（つまり、”前日談の三作” ）のうちの第三作目である本作では、「シスの復讐」がテーマとなっています。 1977年から83年にかけてのオリジナル3部作の20年後を舞台に、多くのドラマ、ダークネス、そしていくつかの不条理が繰り広げられる。 しかし、ウィリアムズは、アナキン・スカイウォーカーの堕落（ネタバレ注意、彼はダース・ベイダーになる）とジェダイの大量虐殺を強調するために、マーラー風の幅広いストロークで、そのすべてを受け止めている。
おそらく全スコアの中で最も合唱が多く、素晴らしいものですが、私たちが知っているスター・ウォーズのサウンドからはかなり離れています。
フィナーレでルークとレイアの赤ん坊が登場し、ダース・ベイダーが「誕生」するので、ウィリアムズはいくつかのクラシック・テーマを再利用していますが、。
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#7 / Star Wars – Episode VIII: The Last Jedi (2017)
Studio Orchestra; Los Angeles Master Chorale / John Williams & William Ross
最新3部作の中間作では、ウィリアムズがフォースの覚醒で発表した新しい主題をベースにした作品になりました。 ルークとレイアの兄弟が待望の「再会」を果たす場面では、作曲者が1983年に発表した2人のテーマが再び登場するが、「クラシック」なテーマに肩入れすることはむしろ少なくなっている。
軽快さと簡潔さもあり、レジスタンスの戦士ロージーのための印象的な新しい音楽、珍しいカジノのシーン、「ファティエ」と呼ばれる馬のような生き物の追跡のための軽快な音楽もある。
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#6 / Star Wars – Episode IX: 2019年）
Studio Orchestra; Los Angeles Master Chorale/John Williams
ウィリアムズのこのスターウォーズサーガにおける最後のエントリーは、彼がその栄光に安住したり退屈の兆しを見せることはない。
この映画が1977年に始まった物語とつながることを考えると、ウィリアムズはプロットの瞬間やキャラクターの間に橋を作るために多くのクラシックなテーマと瞬間を持ち出してきたのです。
新ネタも豊富で、帰属と運命という叙情的な新テーマ、砂漠での楽しいスピーダーチェイス、悪の皇帝の卑劣で暗いモード（「悪の賛歌」を含む）が尽きることはない。
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#5 / Star Wars – Episode I: 1999年）
London Symphony Orchestra; London Voices/John Williams
ウィリアムズが初めて遥か彼方の銀河系に戻り、ジョージ・ルーカス監督との新しい3部作の始まりとなった作品です。 16年の空白を経て、新しいスター・ウォーズの音楽がどのようなものになるのか、ファンは大きな期待を寄せていた。
ウィリアムズは、後のタイムラインで「続く」テーマや素材を巧妙に先取りしている。 実際、幼いアナキン・スカイウォーカーのための彼のテーマは、ダース・ベイダーのテーマとなるものの微妙な引用で終わっています。 この曲は合唱とシンフォニックのトーンポエムのようなもので、最高傑作である。 複雑なストーリーが展開される中、ウィリアムズの音楽がこの銀河をひとつにまとめているのです。
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#4 / Star Wars – Episode VII: フォースの覚醒（2015）
Studio Orchestra/John Williams, William Ross & Gustavo Dudamel
この最新作、そして最後の3部作は、オリジナルの3部作が終了してから約35年後の話ということで、ジョン・ウィリアムズは既存のテーマに大きく依存すると思われます。 しかし彼は、JJエイブラムス監督が命を吹き込んだ新しい糸と顔を完全に受け入れました。
彼は新しい、記憶に残るテーマとモチーフをたくさん作り出し、この映画とキャラクターで作曲家が本当にインスピレーションを受けたように感じます。 スコアの中心は「レイのテーマ」で、ウィリアムズが自分を魅了したと認めるキャラクター（と女優）のために書かれたものです。 6180>
グスターボ・ドゥダメルは、冒頭の「メインタイトル」を含むスコアの一部を客演指揮した。
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#3 / Star Wars – Episode VI: ジェダイの帰還（1983）
London Symphony Orchestra/John Williams
オリジナルの第3作目。この時点でサウンドワールドとテーマは確立されていて、すでに大いに愛されています。
このスコアには、見過ごせない感情の深さと魅力があるんです。 ウィリアムズは「卑劣なギャング」ジャバ・ザ・ハットのためのテーマ、パルパティーン皇帝のための不吉な合唱曲、小柄なイウォークの戦士のための色鮮やかな暴れ曲など、新しいテーマを作曲した。
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#2 / Star Wars – Episode IV: A New Hope (1977)
London Symphony Orchestra/John Williams
すべての始まりはこの一曲からです。 ジョージ・ルーカスがウィリアムズに依頼したのは、昔ながらのシンフォニックな映画音楽で、この依頼をきっかけに、映画におけるテーマ性のあるオーケストラ音楽が復活していくことになる。
その後のすべてのスコアのルーツはここで確立され、「メインタイトル」（別名ルーク・スカイウォーカーのテーマ）の親しみやすさを念頭に置くと、他のスコアは忘れられがちです。 独創的で刺激的なこの曲は、スクリーンの外での活躍により、映画ファンの世代にコンサートホールを紹介した。
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#1 / Star Wars – Episode V: The Empire Strikes Back (1980)
London Symphony Orchestra/John Williams
Williams はスター・ウォーズの最初の映画とスコアにどれだけ衝撃を受けたか、予想できなかったかも知れませんね。
テーマは復活し、装飾され、確立されたサウンドワールドは、作曲家の最もダイナミックでスリリングなドラマチックなスコアのいくつかを引き出し、より深く掘り起こされました。 ホスの戦い、小惑星地帯での追跡、ルーク・スカイウォーカーとダース・ベイダーのフィナーレの対決などがハイライトだ。
ベイダーの行進曲、ハン・ソロと王女の秘密の愛のテーマ、古代ジェダイのマスター、ヨーダの高貴で詩的な曲など、この映画のための強力な新しいテーマもあった。 これ以上のものはありません。
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