Posted by lashibes on Nov 30, 2014
Mi a személyesítés?
A megszemélyesítés az élettelen tárgyak vagy elvont fogalmak felruházása eleven vagy élő tulajdonságokkal.
Az óvatosság ajánlott, hogy egy tárgyat vagy fogalmat ne ruházzunk fel túlzottan élő tulajdonságokkal. Ez gyorsan irreálissá vagy komikussá válhat, ha nem vigyázol.
Amikor ez megtörténik, a hallgató elkezdi megkérdőjelezni a beszélő megbízhatóságát, és ha a kétséget más rossz megfigyelésekkel vagy olyan képletes nyelvezettel erősítik meg, amely nem tartozik a lehetőségek közé, a hallgató kiesik.
Ha a megszemélyesítés ekkora kockázatot jelent, miért használod egyáltalán?
Mint minden átvitt értelemben vett nyelvezetnek, ennek is az a célja, hogy az érzékekre apelláljon, és segítsen kapcsolatot és nagyobb jelentést adni a soroknak a hallgató számára.
Azáltal, hogy az átvitt nyelv négy elsődleges típusát használja: az utalást, a metaforát, a hasonlatot és a megszemélyesítést, hogy erős képeket hozzon létre, az író közvetlen kapcsolatot teremt a hallgató emlékeivel és érzéseivel.
Az pedig remekül alkalmas arra, hogy erős képeket adjon egy dalhoz. Nézzünk meg néhányat.
Tim McGraw/Taylor Swift “Highway Don’t Care”: …highway don’t care …
Dalszerzők: Mark Irwin, Josh Kear, Brad Warren & Brett Warren
The highway won’t hold you tonight
The highway don’t know you’re alive
The highway don’t care if you’re all alone
But I do, I do.
Az autópálya nem szárítja fel a könnyeidet
Az autópályának nem kellesz itt
Az autópályát nem érdekli, hogy hazajössz-e
De engem igen, igen.
Azt szeretem ebben a dalban, hogy: az egész dal címe megszemélyesítés!
A megszemélyesítés azért működik olyan jól ebben a dalban, mert az első két sor igaz állítás. Tények. Mire eljutsz a harmadik sorig és az autópálya nem törődik azzal, hogy egy ember egyedül van, a tények már alátámasztják, hogy ez tény.
Hallgatóként azt veszed ki belőle, hogy az autópálya egy hideg és magányos hely, ill, semmi jó ahhoz képest, aki otthon várja a “te”-t.
Nagyszerű a megszemélyesítés használata!
Green Day “Good Riddance”: Time grabs you by the wrist, directs you where to go
Dalszerző: Billie Joe Armstrong
Egy újabb fordulópont, egy útelágazás, ami megrekedt az úton.
Az idő megragad a csuklódnál fogva, irányít, merre menj.
Szóval hozd ki a legjobbat ebből a próbatételből, és ne kérdezd, miért.
Ez nem kérdés, hanem egy lecke, amit az idő megtanított.
Ezt a verset több képi nyelvi okból is szeretem.
“Az idő megragad a csuklódnál fogva” elég szó szerint értendő: egy óra van a csuklódon, és arra nézel, hogy irányítsa, mit csinálsz egy nap. Az idő is hajlamos uralni az életünket, tehát időnként valóban “irányít”.
Mivel az egész első versszak Robert Frost “The Road Not Taken” című versére emlékeztet, az idő használata jól működik. A vers a megbánásról szól, tehát egy szép kis utalás. A dal az időt egy tanulsághoz vezető útként használja.
Na most, ha az “Time took me by the nose” kifejezést választották volna, valószínűleg közel sem lett volna ilyen erős, különösen az “idő” szó visszatérése miatt a versszak végén. És a túlzás határán lett volna.
Sting “Fields Of Gold”: . . . a nap a féltékeny égboltján .
Songwriter: Sting
Emlékszel rám, amikor a nyugati szél mozog
Az árpamezőkön
Majd elfelejted a napot féltékeny égboltján
Amikor az arany mezőkön sétálunk
Szóval. vitte szerelmét, hogy nézzen egy darabig
Az árpamezőkön
A karjaiba esett, ahogy a haja leesett
Az aranymezőkön
Mellettem maradsz, leszel-e a szerelmem?
Az árpamezők között
Majd elfelejtjük a napot féltékeny égboltján
Amint fekszünk az arany mezőkön
Hogyan lehet a nap féltékeny égboltján? Mi a fene az a féltékeny égbolt? Önmagában a megszemélyesítés itt a legjobb esetben is esetlennek tűnik, a képtelenség határát súrolja. A szövegkörnyezetben azonban működik.
Miért? Mert a dal többi része megmarad a tiszta, határozott részletek talaján, és nem használ más képi nyelvi formákat a jelenet közvetítésére.
Így, még ha hallgatóként nem is bízom a kifejezés első használatában, a dal többi képi eleme megtartja a bizalmamat. Hajlandó vagyok felfüggeszteni az elutasítást, és helyette a részletekre koncentrálni. Ez arra szolgál, hogy értelmet adjon a kifejezésnek, mivel megértem, hogy ez egy szerelmes dal, és a nap, bár mindent lát, nem kap belőle semmit – “féltékeny ég.”
Nagyszerű írás, amely nemcsak költői, de megtartja a hallgatót!
A képletes nyelv legnagyobb veszélye a felháborító, igazságtalan vagy komikus összehasonlítás.
Ha egy összehasonlítás indokolatlanná vagy nevetségessé válik a hallgató fülei számára, már nem lehet visszahódítani őket.
Egyszerűen nincs több idő, és ami még rosszabb, megragadhatnak a rossz képletes nyelvezeten, és nem hallják meg a dal többi részét.
Visszatérjünk tehát az autópályára, hogy példát hozzunk arra, mit ne tegyünk.
Kitalált dalszöveg: “
Nehéz elhinni, hogy egy autópálya tábla mosolyog rád, nem is beszélve arról, hogy nevetésben tör ki. Ezen a ponton karikatúraszerűvé válik a helyzet, mert tényleg egy kép jut eszedbe. Olyasmi, mint egy szombat reggeli rajzfilm képe.
Ez az a pont, ahol más képletes nyelvezet jön a képbe. Mi van, ha van egy vágás a közepén, és ezért gondolod, hogy úgy néz ki, mintha nevetne? Ebben az esetben egyszerűen csak rossz képi nyelvi eszközt választottál.
A fenti példában a megszemélyesítés problémája megoldható lenne, ha egyszerűen egy hasonlattal élnél: “az autópálya-jel rozsdás vágása úgy nézett ki, mintha nevetne rajtam…”
.