Rím

ArabSzerkesztés

A rímek a 6. század körül terjedtek el széles körben az Arab-félszigeten, levelekben, versekben és dalokban, valamint hosszú, rímes qasidákban. Ezen kívül a Korán a rímes próza egy saj’ nevű formáját használja.

Kelta nyelvekSzerkesztés

A kelta nyelvek rímkészlete a legtöbb nyugati rímkészlettől drasztikusan eltérő irányt vesz, a román és angol mintákkal való erős érintkezés ellenére. Az angol és francia kultúrával való kiterjedt kölcsönhatás ellenére a kelta rímek még ma is őshonos jellegzetességeket mutatnak. Brian Ó Cuív meghatározza a rím szabályait a klasszikus korszak ír költészetében: az utolsó hangsúlyos magánhangzónak és az azt követő hosszú magánhangzóknak azonosnak kell lenniük ahhoz, hogy két szó rímeljen. A mássalhangzókat a rím szempontjából hat osztályba sorolják: nem kell, hogy azonosak legyenek, de ugyanabba az osztályba kell tartozniuk. Így a “b” és a “d” rímelhet (mindkettő “hangalakos zárhang”), akárcsak a “bh” és az “l” (mindkettő “hangalakos folytonos”), de az “l”, amely “hangalakos folytonos”, nem rímelhet a “ph”-val, amely “hangtalan folytonos”. Továbbá “a tökéletes rímhez egy palatalizált mássalhangzót csak egy palatalizált mássalhangzóval, egy veláris mássalhangzót pedig egy veláris mássalhangzóval lehet kiegyenlíteni”. A klasszicizmus utáni időszakban ezek a szabályok kimentek a divatból, és a népszerű versekben gyakran elegendő az egyszerű asszonancia, amint azt a Bríd Óg Ní Mháille című tradicionális ír gael rím példája is mutatja:

Itt a magánhangzók azonosak, de a mássalhangzók, bár mindkettő palatalizált, nem tartoznak ugyanabba az osztályba a bárd rímképletben.

ChineseEdit

A kínai rímek a rímelés magánhangzó/mássalhangzó aspektusán kívül gyakran a hangminőséget (azaz a hangszínkontúrt) mint a rím meghatározásának szerves nyelvi tényezőjét is figyelembe veszik.

A rím használata a klasszikus kínai költészetben jellemzően, de nem mindig párosított párversek formájában jelenik meg, ahol a végrím a párversek utolsó szótagjában található.

A rím másik fontos aspektusa a kínai nyelv tanulmányozása szempontjából a kínai nyelv múltbeli változatainak, például a középkínainak a tanulmányozása vagy rekonstruálása.

MagyarSzerkesztés

A régi angol költészet többnyire alliteráló verselésű. Az egyik legkorábbi angol nyelvű rímes vers a The Rhyming Poem.

Mivel az angol nyelvben fontos a hangsúly, a lexikai hangsúly az egyik olyan tényező, amely a hangok hasonlóságát befolyásolja a rím érzékelése szempontjából. Tökéletes rímnek nevezhetjük azt az esetet, amikor két szó akkor rímel, ha az utolsó hangsúlyos magánhangzójuk és az azt követő összes hang azonos.

Az angol nyelv egyes szavai, például a “narancs” és az “ezüst”, általában úgy tekinthetők, mint amelyek nem rímelnek. Bár egy ügyes író megkerülheti ezt (például úgy, hogy az “orange”-t ferdén rímbe hozza olyan szóösszetételekkel, mint az “ajtópánt”, vagy kevésbé ismert szavakkal, mint a “Blorenge” – egy walesi domb – vagy a Gorringe családnév), általában egyszerűbb a szót a rímhelyzetből kimozdítani, vagy egy szinonimával helyettesíteni (“orange” lehet “amber”, míg “silver” lehet a “bright és argent” kombinációja). Egy ügyes szónok képes lehet bizonyos szavak kiejtését úgy módosítani, hogy elősegítse az erősebb rímképzést (például az “orange” kiejtése “oringe”-ként, hogy rímeljen az “ajtópántra”)

Az angol rímképzés egyik nézete John Milton Elveszett Paradicsom című művének előszavából származik:

A mérték az angol hősi versek rím nélkül, mint Homéroszé görögül és Vergiliusé latinul; a rím nem szükséges tartozéka vagy igazi dísze a versnek vagy jó versnek, különösen a hosszabb művekben, hanem egy barbár kor találmánya, hogy a nyomorult anyagot és a sánta szónoklatot kiemelje; a rím valóban a szokás által elragadott néhány híres modern költő használata óta…

Egy mérsékeltebb nézetet képvisel W. H. Auden a The Dyer’s Hand című művében:

Rímek, metrumok, versszakok stb, olyanok, mint a szolgák. Ha a gazda elég tisztességes ahhoz, hogy elnyerje a szeretetüket, és elég határozott ahhoz, hogy tiszteletet parancsoljon nekik, az eredmény egy rendezett, boldog háztartás lesz. Ha túl zsarnoki, akkor felmondanak; ha nincs tekintélye, akkor hanyaggá, szemtelenné, részegessé és becstelenné válnak.”

A kényszeredett vagy ügyetlen rímek gyakran a doggerek kulcsfontosságú összetevői.

FranciaSzerkesztés

A francia költészetben, az angollal ellentétben, gyakoriak az azonos rímek, amelyekben nemcsak a sorok végső szótagjainak magánhangzói rímelnek, hanem azok kezdőhangzói is (“consonnes d’appui”). Az angol versekhez szokott ember fülének ez gyakran nagyon gyenge rímnek tűnik. Például egy angol tökéletes rím a homofonokból, flour és flower, gyenge rímnek tűnik, míg a francia rím a homofonokból doigt (“ujj”) és doit (“kell”) vagy point (“pont”) és point (“nem”) nem csak elfogadható, hanem meglehetősen gyakori.

A rímeket néha a “rime pauvre” (“szegény rím”), a “rime suffisante” (“elegendő rím”), a “rime riche” (“gazdag rím”) és a “rime richissime” (“nagyon gazdag rím”) kategóriákba sorolják aszerint, hogy a két szó vagy a két versszak részeiben hány rímhang található. Például a “tu” és a “vu” rímeltetése szegény rím lenne (a szavaknak csak a magánhangzójuk közös), a “pas” és a “bras” rímeltetése elégséges rím (a magánhangzó és a néma mássalhangzó közös), a “tante” és az “attente” pedig gazdag rím (a magánhangzó, a kezdőhangzó és a záróhangzó néma “e” közös). A tekintélyek azonban nem értenek egyet abban, hogy pontosan hol kell elhelyezni a kategóriák közötti határokat.

A Holorime szélsőséges példája az egész versszakot átfogó rime richissime-nak. Alphonse Allais a holorime egyik jelentős képviselője volt. Íme egy példa egy holorime-pármondatra Marc Monnier-től:

A klasszikus francia rím nemcsak a kezdőhangzók eltérő kezelésében különbözik az angol rímtől. Sajátos módon kezeli a szóda mássalhangzókat is.

A francia helyesírás számos olyan záróbetűt tartalmaz, amelyeket már nem ejtünk ki, és amelyeket sok esetben soha nem is ejtettek ki. Az ilyen kiejthetetlen záróbetűk a klasszikus francia verselés szabályai szerint továbbra is befolyásolják a rímet. Szinte minden 20. század előtti francia versszövegben találkozunk velük, de ezeket a rímképzési szabályokat a 20. századtól kezdve szinte soha nem veszik figyelembe.

A legfontosabb “néma” betű a “néma e”. A mai beszélt francia nyelvben a végső “e”-t egyes regionális hangsúlyokban (például Párizsban) mássalhangzók után elhagyják; a klasszikus francia prozódiában azonban a rím szerves részének tekintették, még akkor is, ha magánhangzó után következik. A “Joue” rímelhetett a “boue”-ra, de a “trou”-ra nem. Az e néma “e”-vel végződő rímes szavakról azt mondták, hogy “kettős rímet” alkotnak, míg a néma “e”-vel nem végződő szavak “egyszerű rímet”. A strófaképzés elve volt, hogy az egyszerű és a kettős rímeknek váltakozniuk kellett a strófában. Gyakorlatilag minden 17. századi francia verses darabban váltakoznak a hím- és nőnemű Alexandrin-párok.

A most néma záró mássalhangzók bonyolultabb esetet mutatnak. Ezek is hagyományosan a rím szerves részét képezték, így a “pont” rímel a “vont”-ra, de nem a “long”-ra; de a helyesírás és a kiejtés nem esett pontosan egybe – a “pont” a “rond”-ra is rímel. Van néhány szabály, amely a legtöbb szó végi mássalhangzót szabályozza az archaikus francia kiejtésben:

• A hangzó és a hangtalan mássalhangzók közötti különbségtétel a végső pozícióban elvész. Ezért a “d” és a “t” (mindkettő kiejtése /t/) rímel. Ugyanígy a “c”, “g” és “q” (mind /k/), a “b” és “p” (mindkettő /p/), valamint az “s”, “x” és “z” (mind /z/). Az /z/-re végződő rímeket “többes szám rímeknek” nevezik, mivel a legtöbb többes számú főnév és melléknév “s”-re vagy “x”-re végződik.
• A nazális magánhangzók rímelnek, akár “m”-re, akár “n”-re írják őket (pl. Az “essaim” rímel a “sain”-re, de nem a “saint”-re).
• Ha egy szó “s” betűvel végződik, a betű néma, és a rímképzés szempontjából figyelmen kívül hagyják (pl. a “temps” rímel a “dents”-re). Az archaikus helyesírásban néhány ilyen néma végződés a helyesírásból is kimarad (pl. “dens” a “dents” helyett).

NémetSzerkesztés

Mivel a német fonológia a magánhangzók széles skálájával rendelkezik, bizonyos tökéletlen rímek széles körben elfogadottak a német költészetben. Ezek közé tartozik az “e” rímelése az “ä”-vel és az “ö”-vel, az “i” rímelése az “ü”-vel, az “ei” rímelése az “eu”-val (egyes szavakban “äu”-val írva) és a hosszú magánhangzó rímelése rövid megfelelőjével.

Néhány példa a tökéletlen rímekre (mind Friedrich Schiller “An die Freude” című művéből):

• Deine Zauber binden wieder / Alle Menschen werden Brüder
• Freude trinken alle Wesen / Alle Guten, alle Bösen
• Einen Freund, geprüft im Tod; / und der Cherub steht vor Gott.

GreekEdit

Lásd Homoioteleuton

Az ókori görög költészet szigorúan metrikus. A rímet, ha egyáltalán, csak alkalmi retorikai díszítésként használják.

Az első görög, aki rímes verseket írt, a XIV. századi krétai Stephanos Sachlikis volt. A rím ma már a görög költészet gyakori eleme.

HéberSzerkesztés

Az ókori héber ritkán használt rímeket, pl. az Exodus 29 35-ben: ועשית לאהרן ולבניו כָּכה, ככל אשר צויתי אֹתָכה (a két rímes szó azonos része / ‘axa/ ). A rím a Kr. u. 4. század körül vált a héber nyelvben a költészet állandó – sőt kötelező – jellemzőjévé. Megtalálható a bizánci birodalom korában írt zsidó liturgikus költészetben. Erre csak a közelmúltban jöttek rá a tudósok, köszönhetően a kairói genizában felfedezett több ezer piájutnak. Feltételezik, hogy a rím elve a héber liturgikus költészetből került át a szíriai kereszténység (arámi nyelven írt) költészetébe, és ezen a közvetítésen keresztül került be a latin költészetbe, majd Európa összes többi nyelvébe.

LatinSzerkesztés

A latin retorikában és költészetben a homeoteleuton és az alliteráció gyakran használt eszközök voltak.

A farokrímet alkalmanként használták, mint például Cicero e versében:

A farokrím azonban a latin költészetben csak a helyi népnyelvi hagyományok hatására, a korai középkorban jelent meg, mint kiemelkedő szerkezeti jellemző. Ez a latin himnusz Dies Irae:

A középkori költészetben keveredhet a latin és a népnyelv. A nyelvek keveredését a versben vagy a különböző nyelvű szavak rímelését nevezik makaróniának.

LengyelSzerkesztés

A lengyel irodalomban a kezdetektől fogva használták a rímeket. A rímtelen vers soha nem volt népszerű, bár néha utánozták a latinból. Homérosz, Vergilius, sőt Milton epikus költeményeit is rímekkel látták el a lengyel fordítók. A lengyel nyelvben a paroxytonikus hangsúlyozás miatt mindig a női rímek érvényesültek. A lengyel rímek szabályai a 16. században alakultak ki. Ekkor a szótagoló versrendszerben csak női rímek voltak megengedettek. A szótagbetűs versszakok bevezetésével együtt a lengyel költészetben a férfias rímek is megjelentek. Ezek a 19. század végén voltak a legnépszerűbbek. A leggyakoribb rímképlet a régi lengyel nyelvben (16-18. század) az AABBCCDD… páros rímképlet volt, de a lengyel költők, akik tökéletesen ismerték az olasz nyelvet és irodalmat, más rímképletekkel is kísérleteztek, többek között az ottava rima (ABABABCC) és a szonett (ABBA ABBA CDC DCD vagy ABBA ABBA CDCD EE).

Mickiewicz szonettjének metrumát a lengyel alexandrin (tridecasyllable, lengyelül “trzynastozgłoskowiec”) adja: 13(7+6), rímei pedig nőneműek: és .

portugálSzerkesztés

A portugál a rímeket a következőképpen osztályozza:

• rima pobre (szegény rím): azonos nyelvtani kategóriájú szavak közötti rím (pl. főnév főnévvel) vagy nagyon gyakori végződések között (-ão, -ar);
• rima rica (gazdag rím): rím különböző nyelvtani osztályba tartozó vagy nem gyakori végződésű szavak között;
• rima preciosa (értékes rím): rím különböző morfológiájú szavak között, például estrela (csillag) a vê-la (látni őt) szóval;
• rima esdrúxula (páratlan rím): rím proparoxitikus szavak között (példa: ânimo, “animus” és unânimo, “egyhangú”).

OroszSzerkesztés

A rím a 18. században került be az orosz költészetbe. A népköltészet általában rímtelen volt, és inkább a daktilikus sorvégekre támaszkodott a hatás érdekében. Két ékezetes magánhangzóra végződő szó csak akkor tekinthető rímnek, ha van közös megelőző mássalhangzójuk. A magánhangzó-párok rímelnek – még akkor is, ha a nem oroszul beszélők nem azonos hangnak érzékelik őket. A mássalhangzópárok rímelnek, ha mindkettő devoiced. A francia nyelvhez hasonlóan a formális költészetben hagyományosan váltakoznak a hím- és nőnemű rímek.

A 18. század eleji költészet megkövetelte a tökéletes rímeket, amelyek egyben nyelvtani rímek is – nevezetesen, hogy a főnévi végződések rímeljenek a főnévi végződésekre, az igei végződések az igei végződésekre, és így tovább. Az ilyen, morfológiai végződésekre támaszkodó rímek a modern orosz költészetben sokkal ritkábbak, és inkább a közelítő rímeket használják.

SzanszkritSzerkesztés

A gazdag rímek (prāsa) mintái szerepet játszanak a modern szanszkrit költészetben, de a történelmi szanszkrit szövegekben csak kisebb mértékben. A pada-n (metrikus láb) belüli pozíciójuk szerint osztályozzák őket: ādiprāsa (első szótag), dvitīyākṣara prāsa (második szótag), antyaprāsa (utolsó szótag) stb.

SpanishEdit

A spanyolban elsősorban kétféle rímet különböztetnek meg:

• rima consonante (mássalhangzó rím): Az azonos hangsúlyú, azonos végződésű, azonos mássalhangzókkal és magánhangzókkal rendelkező szavak, például robo (rablás) és lobo (farkas), legua (liga) és yegua (kanca) vagy canción (ének) és montón (halom).
• rima asonante (asszonáns rím): azok az azonos hangsúlyú szavak, amelyeknek csak a magánhangzói azonosak a végén, például zapato (cipő) és brazo (kar), ave (madár) és ame (szeretne), relój (óra) és feróz (vad), puerta (ajtó) és ruleta (rulett).

A spanyol rímeket hangsúlytípus szerint is osztályozzák, mivel a különböző típusok nem rímelhetnek egymásra:

• rima llana (sík rím): a rímelő szavak hangsúlytalanok, például cama (ágy) és rama (ág), pereza (lustaság) és moneda (érme) vagy espejo (tükör) és pienso (gondolom).
• rima grave (paroxiton rím): A rímelő szavak az utolsó szótagon ékezetesek, például: cartón (karton) és limón (citrom), jeréz (sherry) és revéz (visszafelé). Az egyetlen azonos magánhangzóra végződő sírszavak lehetnek aszonáns rímek, például compró (vette) és llevó (vitte), tendré (lesz) és pediré (kérni fogom), perdí (elvesztettem) és medí (megmértem).
• rima esdrújula (páratlan rím): A rímelő szavak az antepenulton ékezetesek. Például mácula (folt) és báscula (pikkely), estrépito (zaj) és intrépido (rettenthetetlen), rápido (gyors) és pálido (sápadt).

TamilEdit

A dravida nyelvekben, így a tamilban is vannak egyedi rímképletek. Konkrétan az etukai (anafora) nevű rím minden sor második mássalhangzójára előfordul.

A többi rím és kapcsolódó rímképlet a mōnai (alliteráció), a toṭai (epifóra) és az iraṭṭai kiḷavi (párhuzamosság).

Egyes klasszikus tamil versformák, mint például a veṇpā, olyannyira merev nyelvtannal rendelkeznek a rímek tekintetében, hogy akár kontextusmentes nyelvtanként is kifejezhetők lennének.

VietnamiSzerkesztés

A vietnami nyelvben a rímeket hasonlatok előállítására használják. A következő egy példa egy rímes hasonlatra:

Nghèo như con mèo
/ŋɛu ɲɯ kɔn mɛu/
“Poor as a cat”

Hasonlítsuk össze a fenti vietnami példát, amely rímes hasonlat, az angol “(as) poor as a church mouse” kifejezéssel, amely csak szemantikai hasonlat.