HiSoUR – Hi So You Are

🔊 Hangos olvasás

A 1870-es évek európai és európai hatású ruhadivatját az 1850-es és 1860-as évek telt szoknyás divatja után a szűk sziluetthez való fokozatos visszatérés jellemzi.

Női divat

Áttekintés
1870-re a szoknyák teltsége hátrafelé tolódott, ahol a bonyolultan drapírozott túlszoknyákat szalagok tartották a helyükön, és melltartó tartotta őket. Ehhez a divathoz alsószoknyára volt szükség, amelyet erősen díszítettek redőkkel, fodrokkal, fodrokkal és fodrokkal. Ez a divat rövid életű volt (bár a melltartó az 1880-as évek közepén ismét visszatért), és a térdig érő, szűk sziluett váltotta fel: a cuirass-mellény, egy formás, hosszú derekú, csontos, csípő alá érő míder, valamint a hercegnős burokruha. Az ujjak nagyon szűk szabásúak voltak. Gyakori volt a szögletes nyakkivágás.

A nappali ruhák magas, zárt, szögletes vagy V alakú nyakkivágással készültek. A reggeli ruhák ujjai az egész korszakban keskenyek voltak, és hajlamosak voltak arra, hogy a csuklónál korán kissé kitáguljanak. A nők gyakran felhajtották a szoknyát, hogy elölről kötényszerű hatást keltsenek.

Az estélyi ruháknak alacsony nyakkivágásuk és nagyon rövid, váll nélküli ujjuk volt, és rövid (később középhosszú) kesztyűvel viselték őket. További jellegzetes divatelemek közé tartozott a magasan a nyakra kötött és hátrafelé húzódó bársonyszalag estélyire a grúz korabeli divathoz hasonlóan (a modern choker nyaklánc eredete).

A vonó fokozatosan emelkedett a csípőre, hogy szalagokkal vagy csipkével díszített fordulóvá váljon.
A sziluett radikálisan átalakul az évtized folyamán, a vonat a hátsó részen emelkedik, ahogy a ruha a testhez igazodik, így elfelejtve a krinolinokat.
A kalapok kicsik lesznek, többnyire virágokkal, szalagokkal vagy fátyollal vannak tele, és elöl meghajlítva.
A kabátok lazák és hosszúak, hacsak nem illenek a ruhához, így inkább igazítják őket.
Az esernyő nyáron is elengedhetetlen kiegészítő marad, még ha a mérete csökken is. A nők a tengerparti üdülőhelyeken töltött nyaralásra két hétig viszik a bőröndjükben.

Szoknyák és ruhák
A szoknya anyagát egyre inkább csípőre hajtják és tekercsek vagy párnák fölött hordják, így 1870 körül kialakul a queue de Paris vagy tournure. A délutáni ruhának félhosszú ujja van csipkebordákkal és fodrokkal díszített szögletes nyakkivágással.

A széles szoknyák divatja az 1870-es években lassan eltűnik, mivel a nők a még karcsúbb sziluettet kezdik előnyben részesíteni. A fazonok a természetes derékvonalnál maradtak, a nyakkivágás változatos volt, míg az ujjak a vállvonal alatt kezdődtek. A míder fölött általában túlszoknyát viseltek, amelyet hátul nagy masniba kötöttek. Idővel azonban a felsőszoknya egy leválasztott balkonná rövidült, ami a míder csípő feletti megnyúlását eredményezte. Ahogy 1873-ban a míderek hosszabbak lettek, a polonéz így került be a viktoriánus öltözködési stílusok közé. A polonéz olyan ruhadarab, amely a szoknyát és a mídert együttesen tartalmazza. Bevezették a tornádót is, amely a polonézzel együtt egy eltúlzott hátsó rész illúzióját keltette.

1874-re a szoknyák elöl elkezdtek keskenyedni, és díszítésekkel díszítették őket, míg az ujjak a csukló tájékán szűkültek. 1875-1876 felé a míderek hosszú, de még szorosabbra fűzött derékrészekkel rendelkeztek, és elöl éles pontban futottak össze. A mellrészek meghosszabbodtak és még lejjebb csúsztak, ami a szoknya teltségét tovább csökkentette. A plusz anyagot hátul redőkbe gyűjtötték össze, így keskenyebb, de hosszabb, lépcsőzetes, drapírozott vonalat is létrehoztak. A hosszabb vonatok miatt alsószoknyát kellett alatta viselni, hogy a ruha tisztán maradjon.

1875 után a turné eltűnik: az anyag tágassága alacsonyabb, a szoknya pedig húzást kap. A haj lazán feltűzött, néha fürtökkel vagy copfokkal, a homlokon kis kalap.

Az 1877-es év közeledtével azonban a ruhák az alakhoz idomultak, mivel egyre karcsúbb sziluetteket részesítettek előnyben. Ezt tette lehetővé a cuirass míder feltalálása, amely úgy működik, mint egy fűző, de lefelé a csípőig és a combok felső részéig terjed. Bár a ruhafazonok természetesebb formát öltöttek, a szoknya szűk szabása korlátozta viselőjét a járás tekintetében.

Teaköntösök és művészi ruha
A preraffaelita testvériség és más művészeti reformerek hatására a művészi ruha “antidivatja” a “középkori” részletekkel és fűző nélküli vonalakkal az 1870-es években is folytatódott. Az újonnan divatba jött teaköntösök, az otthoni vendéglátás informális divatja a preraffaelita hatásokat ötvözte a 18. századi laza zsákhátú stílusokkal.

Szabadidőruha
A szabadidőruha a női ruhatár fontos részévé vált. Az angliai tengerparti öltözködésnek megvoltak a maga jellegzetességei, de mégis követte a kor szokásos divatját. A tengerparti ruhát merészebbnek, könnyelműbbnek, különcnek és vidámabbnak tartották. Bár a melltartó rendkívül nehézkes volt, mégis a tengerparti divat részét képezte.

Az alsóruházat
A keskenyebb sziluett miatt a hangsúlyt a mellre, a derékra és a csípőre helyezték. A fűzőt használták, hogy segítsen a testet a kívánt alakra formálni. Ezt úgy érték el, hogy a fűzőket a korábbinál hosszabbra szabták, és külön formázott szövetdarabokból készítették. A merevség növelése érdekében sok bálnacsontcsíkkal, zsinórral vagy bőrdarabokkal erősítették meg őket. Az 1868-ban szabadalmaztatott gőzölés segített az íves kontúrok kialakításában.

A szoknyákat a melltartó és a krinolin vagy a karikás alsószoknya hibridje, az úgynevezett “krinolett” tartotta. A ketrecszerkezetet a derék körül rögzítették, és a földig ért, de csak a viselője lábának hátsó részén nyúlt le. Magát a krinolettet hamarosan felváltotta a valódi melltartó, amely elegendő volt a drapéria és a szoknya hátsó részén lévő vonó megtámasztására.

Frizurák és fejfedők
A függőleges hangsúlynak megfelelően a hajat oldalt hátrahúzták, és magas csomóban vagy fürtökben viselték, gyakran a homlok fölött frufruval (frufru). Gyakran használtak műhajviseletet. A főkötők kisebbek voltak, hogy lehetővé tegyék a bonyolultan feltűzött frizurát, és a kalapokhoz hasonlítottak, kivéve az áll alatt megkötött szalagokat. Kisebb méretű kalapokat, némelyik fátyollal, a fej tetején ültettek, és nyáron a szabadban karimás szalmakalapot viseltek.

Takarók és felsőkabátok
Az 1870-es években uralkodó fő takarófajták a köpenyek és kabátok voltak, amelyeknek hátul szellőzőnyílása volt, hogy helyet adjanak a melltartónak. Néhány példa erre a pelisse és a paletot kabát.

Stílusgaléria

1-1873	2->. 1870s

1.Mellrészek és díszes drapériák jellemzik az 1870-es évek elejének estélyi ruháit. Az úriember estélyi ruhát visel. Részlet Tissot “Túl korán” című festményéből, 1873
2.Az 1870-es évek későbbi időszakának ruhái
3.Nappali ruha, 1875-ös James Tissot-festmény.
4.Renoir portréja Jeanne Samaryról estélyi ruhában, 1878
5.Brownlow grófnő művészruhában, 1879.

Férfidivat
Az 1870-es évek férfidivatjának újításai közé tartozik a mintás vagy figurás anyagok elfogadása az ingeknél, valamint a masnival kötött nyakkendők általános felváltása a négykezes, majd később az ascot nyakkendővel.

A férfiruha 1870-től kezdve magasan záródó zakóból, egyenes kardigánból és nadrágból áll, többnyire azonos anyagból. A zakó egyenes mintájú, vagy kissé hosszabb és lekerekített pizsama. A lábak szélesebbek. A fehér ing, a kézzel nem dolgozó férfi szimbóluma, felálló gallérral és csatos pontokkal rendelkezik. A cipő lapos és bokáig érő, fűzős. A haj rövid, és a férfi gyakran visel bajuszt, hegyes vagy gyűrűs szakállat és pajeszot. A cilinder mellett egyre népszerűbb a csavarkalap (Homburg) és a szalmakalap.

A viselet továbbra is józan marad, de mérete nő.
A kabátok hosszúak és szélesek.
A nyakkendő átadja helyét a csokornyakkendőnek.
A cilinder mindig de rigueur.

Kabátok és nadrágok
A zsákkabátok továbbra is divatosak, de új, rövidebb változatok is megjelentek, amelyeket a derékvarrás különböztet meg a zsákkabáttól. A mellényeket (amerikai mellényeket) általában elöl egyenes szabásúak voltak, gallérral és hajtókával, de viseltek gallér nélküli mellényeket is.

A magasan begombolt zsákkabátból, hozzáillő mellényből és nadrágból álló háromrészes öltönyök, az úgynevezett ditto suit vagy (angolul) lounge suit, egyre népszerűbbek lettek; a zsákkabát lehetett kivágott, így csak a felső gombot lehetett becsukni.

A kivágott reggeli kabátot Európában és máshol a nagyobb városokban még mindig viselték informális nappali alkalmakra. A formálisabb nappali öltözködéshez frockkabátra volt szükség. A hivatalos esti öltözet továbbra is a sötét frakk és a nadrág maradt. A kabát most a mellkason lejjebb záródott, és szélesebb volt a hajtókája. Új divat volt a fehér mellény helyett a sötét mellény. Az estélyi öltözéket fehér csokornyakkendővel és az új szárnyas gallérral ellátott inggel viselték.

A frakkok széles hajtókával és mély mandzsettával rendelkeztek, és gyakran kontrasztos bársonygallérral. A fodros, teljes hosszúságú felsőkabátok luxuscikknek számítottak a leghidegebb éghajlaton.

A legtöbb alkalomra teljes hosszúságú nadrágot viseltek; vadászathoz és túrázáshoz tweed vagy gyapjú bricsesznadrágot hordtak.

1873-ban Levi Strauss és Jacob Davis San Franciscóban megkezdte az eredeti rézszegecses kék farmer árusítását. Ezek népszerűvé váltak a helyi aranykeresők sokasága körében, akik erős ruházatot akartak tartós zsebekkel.

Ingek és nyakkendők
A magasan álló inggallérok pontjait egyre inkább “szárnyakká” préselték.

A nyakkendődivatok közé tartozott a négyes nyakkendő és az évtized vége felé az ascot nyakkendő, egy széles szárnyakkal és keskeny nyakpánttal ellátott, ékszerrel vagy tűvel rögzített nyakkendő. A masniba kötött nyakkendő továbbra is konzervatív divat maradt, és a hivatalos estélyi ruhákhoz fehér csokornyakkendő volt kötelező.

A trópusi éghajlaton a keskeny szalagnyakkendő volt az alternatíva, és egyre gyakrabban viselték máshol is, különösen Amerikában.

Kiegészítők
A felsőbb osztály hivatalos viseletéhez továbbra is kötelező volt a kalap; a különböző formájú bowlereket és puha nemezkalapokat alkalmi alkalmakra viselték, a lapos szalmakalapokat pedig jachtozáshoz és más hajós időtöltéshez.

Stílusgaléria

				4 – 1872	5 – 1879

1.Az 1878-as párizsi divat: kontrasztos gallérú kabát, óralánccal díszített mellény, széles ascot nyakkendő, szögletes cipő és cilinder.
2. John Charles Rykert kanadai törvényhozó keskeny szalagos nyakkendőt és gallér nélküli mellényt visel. Kabátja széles hajtókával rendelkezik. 1873.
3.Claude Monet portréja, 1875, Musée d’Orsay, Párizs, Franciaország
4.Úriember egy vasúti kocsiban porszínű kabátot, nadrágot és gallér nélküli mellényt visel, sötétvörös nyakkendővel. Szőrmebélésű felöltőt és barnásbarna kesztyűt visel. Nagy-Britannia, 1872.
5.William Gladstone brit államférfi konzervatív öltözéket visel; magas gallérja még felálló, nyakkendőjét masni csomóban hordja. 1879.

Gyermekdivat
A csecsemőket továbbra is folyékony ruhákba öltöztetik, ez a stílus a 20. század elején is folytatódott. A nemi öltözködés változása gyakran csak a gyermek öt-hat éves korában következett be; a későbbi évtizedekben azonban a nemi öltözködés sokkal hamarabb bekövetkezett. A lányok életkorát gyakran a szoknyájuk hossza alapján lehetett ábrázolni. Ahogy a lányok idősebbek lettek, egyre hosszabb szoknyát viseltek. A négyévesek szoknyája valamivel térd fölött, tíz-tizenkét évesen térdközépig, tizenkét-tizenöt évesen a térd alattitól a lábszárközépig terjedt, tizenhat-tizenhét évesen pedig a lányok ruhája alig bokahossz felett volt. Egy fiú életkorát gyakran a nadrág hossza és típusa alapján lehetett eldönteni, illetve az alapján, hogy az öltözék mennyire hasonlított a férfiakéhoz. A fiúk gyakran hasonlóan öltözködtek, mint a felnőtt férfiak, mivel ők is blézert és norfolk zakót viseltek.

A gyermeköltözködés stílusára nagy hatással volt Kate Greenaway művésznő, gyermekkönyvek illusztrátora. Erősen befolyásolta a fiatal lányok öltözködési stílusát, mivel könyveiben gyakran ábrázolt empire stílusban öltözött lányokat. Az az elképzelés, hogy a gyermekruházatot a könyvekből vették át, olyan stílusokban is megjelenik, mint például a Little Lord Fauntleroy öltöny, amelyet egy 1885-86-ban megjelent gyermekkönyv hőse viselt.

	2-1872-73

1.1870-es divatlap
2.Nyári ruha szíjjal, 1872-73
3.A kétéves William Lyon Mackenzie King, 1876
4.A két herceg, Edward és Richard a Towerben (1878), Picture Gallery of Royal Holloway College
5.Cseresznye érett 1879

.