Rim, også stavet rim, korrespondance mellem to eller flere ord med enslydende sidste stavelser, der er placeret på en sådan måde, at de giver genlyd til hinanden. Rim bruges af digtere og lejlighedsvis af prosaister til at frembringe lyde, der appellerer til læserens sanser, og til at ensrette og etablere et digtes strofeform. Slutrim (dvs. rim, der bruges i slutningen af en linje som ekko af slutningen af en anden linje) er mest almindeligt, men indre, indre eller leonine rim bruges ofte som en lejlighedsvis udsmykning i et digt – f.eks. William Shakespeares “Hark; hark! the lark at heaven’s gate sings” – eller som en del af det almindelige rimskema:
Og det silkeagtige, sørgelige, usikre susen af hvert enkelt purpurfarvede gardin
forskrækkede mig – fyldte mig med en fantastisk rædsel, som jeg aldrig havde følt før
Så at jeg nu, for at få mit hjerte til at slå stille, stod og gentog:
“Det er en gæst, der beder om at komme ind ved min værelsesdør.”
Der er tre rim, der af purister anerkendes som “ægte rim”: maskulint rim, hvor de to ord slutter på den samme vokal-konsonantkombination (stand / land), feminint rim (undertiden kaldet dobbeltrim), hvor to stavelser rimer (profession / diskretion), og trestemmigt rim, hvor tre stavelser rimer (patinate / latinate). Den alt for regelmæssige virkning af maskulint rim mildnes undertiden ved hjælp af efterrym eller halvrim, hvor et af de to ord efterfølger en yderligere ubetonet stavelse (trail / failure). Andre typer af rim omfatter øjenrim, hvor stavelser er identiske i stavemåden, men udtales forskelligt (host / slough), og pararym, der først blev anvendt systematisk af 1900-tallets digter Wilfred Owen, hvor to stavelser har forskellige vokallyde, men identiske næstsidste og sidste konsonantgrupper (grand / grind). Feminin pararym har to former, en hvor begge vokallyde er forskellige, og en hvor kun den ene gør det (ran in / run on; blindness / fadness). Svækket, eller ubetonet, rim forekommer, når den relevante stavelse i det rimende ord er ubetonet (bøje / skræmt). På grund af den måde, hvorpå manglende betoning påvirker lyden, kan et rim af denne art ofte betragtes som konsonans, der opstår, når de to ord kun ligner hinanden ved at have identiske slutkonsonanter (bedst / mindst).
En anden form for nærreim er assonans, hvor kun vokallydene er identiske (vokallydene er identiske (grow / home). Assonans blev regelmæssigt anvendt i fransk poesi indtil det 13. århundrede, hvor slutrim overhalede det i betydning. Den er fortsat vigtig i de romanske sprogs poetiske teknik, men har kun en underordnet funktion i det engelske vers.
Mange traditionelle poetiske former anvender faste rimmønstre – f.eks. sonetten, villanellen, rondeau, ballade, chant royal, triolet, canzone og sestina. Rim synes at have udviklet sig i den vestlige poesi som en kombination af tidligere teknikker med slutkonsonans, slutassonans og allitteration. Det findes kun lejlighedsvis i klassisk græsk og latinsk poesi, men hyppigere i middelalderens religiøse latinske vers og i sange, især dem fra den romersk-katolske liturgi, fra det 4. århundrede. Selv om den med jævne mellemrum er blevet bekæmpet af tilhængere af det klassiske vers, er den aldrig gået helt af brug. Shakespeare blandede rimede coupletter ind i blanke vers i sine dramaer; Milton misbilligede rim, men Samuel Johnson var tilhænger af det. I det 20. århundrede ignorerede mange fortalere for det frie vers rim, men andre digtere fortsatte med at indføre nye og komplicerede rimskemaer.