Michael Jackson var ikke den første King of Pop og heller ikke den sidste

I kølvandet på hans død ser jeg konstant henvisninger til Michael Jackson som King of Pop. Første gang jeg hørte dette udtryk var, da Jacksons PR-folk gennemtvang det i 1993 og advarede journalister og magasiner om, at de var nødt til at bruge det til at beskrive Michael, ellers ville de ikke få adgang til ham.

Det er en usædvanlig grov måde at give en stjerne en titel på, og selv om det ville have været en passende titel for Jackson i de år, hvor han virkelig var King of Pop (1982-3, hvor Thriller dominerede verdens hitlister), var han i 1993, da hans håndlangere insisterede på det, ikke noget af den slags. Den brede offentlighed betragtede ham snarere som en skyggernes konge eller en konge af særheder.

Popkongen er en fiktiv titel; kun få kan blive enige om, hvem den skal gælde for, eller hvad den overhovedet betyder. Men efter min mening gælder den, når den mest populære kunstner i tiden også er den mest indflydelsesrige og innovative. Gennem populærmusikkens historie har der ofte været én altoverskyggende og indflydelsesrig kunstner øverst i bunken, som kan siges at være en sådan “King of Pop”. Men denne trone er en hurtigt skiftende stol, og flere kunstnere har et større krav end Jackson, baseret på bredden af deres arbejde og den lange levetid af deres storhedstid.

Frank Sinatra var King of Pop i midten af 1940’erne; måske den første bærer af kronen. Elvis Presley var King of Pop fra 1956, hvor han eksploderede som en supernova i verdens bevidsthed, til 1960, hvor han trådte ud af hæren og begyndte sin nedtur i en rutine af dårlige Hollywood-film.

The Beatles var kongerne af pop længere end nogen anden, idet de overskyggede verdenen af musik, ungdomskultur og mode fra deres ankomst på de amerikanske tv-skærme i begyndelsen af 1964 til deres opløsning, og man kan hævde, at både Lennon og McCartney – og endda George Harrison under den globale succes med All Things Must Pass i 1970-1 – som solokunstnere fortsatte med at indtage tronen i et år eller deromkring derefter.

Jacksons opstigning på tronen kom med de store singler Beat It og Billie Jean, hans serie af banebrydende videoer og Thrillers dominans på hitlisterne. Jeg husker stadig, hvordan selve Jacksons navn i de to år 1982-3 stod for en lynende skarp energi, en sammensmeltning af utrolig sang og overnaturlig dans. Han var det.

Men så overtrumfede Prince ham i 1984, da han udgav Purple Rain – album, single og film – og viste lige så uhyrlige dansemoves og sang. Han kunne prale af et fantastisk arsenal af musikalske og arrangementsmæssige færdigheder – ikke mindst det mest sjælfulde leadguitarspil siden Hendrix – og en snu, sexet og drilagtig humor, der fik Jackson til at virke anspændt og todimensionel. Princes navn erstattede Jacksons navn som det mest synonyme for genialitet og skarphed, og han indtog tronen indtil 1988, hvor Lovesexy ikke formåede at holde samme standard som hans fire foregående album.

Siden da er Kings of Pop kommet og gået med stigende hast (og, vil nogle måske sige, forfængelighed), men Jackson har ikke været blandt dem. Han fortjener at blive husket som et supertalent. Men efter min mening var han kun virkelig King of Pop i to år i begyndelsen af 80’erne.

{{#ticker}}

{{topLeft}}}

{{bottomLeft}}}

{{topRight}}

{{{bottomRight}}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraphs}}}{{highlightedText}}

{{#cta}}}{{text}}}{{/cta}}}

Remind mig i maj

• Del på Facebook
• Del på Twitter
• Del via e-mail
• Del på LinkedIn
• Del på Pinterest
• Del på WhatsApp
• Del på Messenger