Frequently Asked Questions For Student and Independent Filmmakers
Q: Hvilke licenser skal jeg have for at bruge en sang i min film?
A: Hvis du bruger en forudindspillet sang eller et andet forudindspillet musikstykke i din film, er der to rettigheder, som du skal afklare; det vil sige, at du skal have to forskellige licenser for at bruge musikken.
- Synkroniseringslicens: Dette er retten til at synkronisere en sang eller et stykke musik med dit visuelle billede. Den skal indhentes hos den ophavsretlige ejer af musikken, som normalt er udgiveren. Du kan finde ud af, hvem udgiveren er, ved at bruge ASCAP’s Clearance Express (ACE) på www.ascap.com/ace. Sange, der ikke er repræsenteret af ASCAP, kan du finde på HFA (www.harryfox.com). Du vil få en kontaktperson i forlagets afdeling for forretningsanliggender eller licensafdeling.
- Master Use License: Dette er retten til at reproducere en specifik optagelse af en sang i din film. Du afklarer denne rettighed med det pladeselskab, der ejer den specifikke optagelse, du gerne vil bruge; se i liner notes til optagelsen for at finde ud af, hvilket selskab det er. Alternativt kan du få kontaktoplysninger til pladeselskaberne ved at ringe til ASCAP’s Film/TV-afdeling. Du vil få en kontaktperson i pladeselskabets afdeling for forretningsanliggender.
Q: Kan jeg bruge disse sange på mit soundtrackalbum?
A: Hvis du har til hensigt at bruge disse sange på et soundtrackalbum, skal du forhandle yderligere soundtrackrettigheder med udgiveren og pladeselskabet, når du forhandler om synkroniserings- og masterbrugsrettighederne til din film.
Q: Hvad koster licensafgifterne?
A: Licensafgifterne fastsættes på baggrund af forskellige faktorer, herunder hvordan musikken skal bruges, hvor længe og hvor mange gange musikken skal bruges, og hvor filmen skal opføres. I alle tilfælde kan gebyrerne forhandles, og det er ikke alle forlag og pladeselskaber, der opkræver det samme beløb. Studerende, der arbejder på film, som kun vises i et undervisningsmiljø, kan ofte forhandle sig frem til lavere honorarer. Uafhængige filmskabere, der planlægger at vise deres film på filmfestivaler, kan også ofte forhandle sig frem til et reduceret gebyr kaldet en festivalbrugslicens. Disse reducerede takster er baseret på begrænsede visninger af filmen. Når filmen er blevet solgt med henblik på biografpremiere, vil gebyrerne stige på grundlag af den betydelige stigning i seertallet og de potentielle øgede indtægter. Det er bedst at forhandle om dette forhøjede gebyr på forhånd. At forhandle på forhånd om mulige fremtidige opførelser i forskellige typer medier (biograf, tv, kabel, internet osv.) kaldes ofte for en Step Deal.
Q: Hvilke oplysninger skal jeg medtage i min anmodning om musikrettigheder?
A:
- Indlæg en synopsis af filmen og filmens budget.
- Giv så mange detaljer som muligt om, hvordan du har tænkt dig at bruge sangen: hovedtitel (åbningsbidraget) eller sluttitel (slutbidraget); feature (sangen er hovedfokus for seerens opmærksomhed) eller baggrund (sangen spiller i baggrunden af en scene); antal gange sangen bruges, varighed og placering for hver brug.
- Angiv, hvor din film vil blive vist. Er din film f.eks. en studenterfilm, der udelukkende skal ses i et undervisningsmiljø? Eller er din film en uafhængig film, som vil blive vist på festivaler?
- Spørg, hvordan honoraret vil stige i tilfælde af eventuelle fremtidige fremførelser i forskellige typer medier.
- Hvis du planlægger at sikre dig rettighederne til lydsporet på samme tid, så spørg, hvordan det påvirker dit honorar.
Q: Hvad er konsekvenserne af at vise filmen uden at sikre musikrettighederne?
A: Den amerikanske ophavsretslovgivning fastsætter, at du kan blive sagsøgt af et musikforlag og/eller pladeselskab, hvis du bruger deres ejendom uden deres samtykke. I betragtning af at du vil arbejde mere og mere med forlag og pladeselskaber, efterhånden som din karriere skrider fremad, er det ikke en særlig professionel måde at indlede dine relationer med dem på, hvis du ikke på forhånd afklarer rettighederne. Det vil også hjælpe dig, hvis en distributør skulle være interesseret i at købe din film, hvis du får rettighederne klar og har indgået aftaler om trinvise aftaler. Hvis dine rettigheder ikke er clearet, står distributøren over for en ukendt udgift forbundet med din film, og det kan være afskrækkende for distributørens interesse i at købe en uafhængig film.
Q: Hvordan finder jeg en komponist til at skrive originalmusik til min film?
A: Musik, der er komponeret specifikt til en film, i modsætning til forudindspillet musik, der er indspillet i en film, er filmmusik. Du kan hyre en komponist til at skrive denne musik for dig. ASCAP samarbejder med filmkomponister og komponistagenter på alle erfaringsniveauer og kan hjælpe dig med at finde en komponist, der passer til din film og til dit budget.
Q: Hvad betaler jeg en filmkomponist?
A: Du betaler en komponist et forhåndshonorar for at skrive og indspille musikken til din film. Du skal forhandle dette honorar på grundlag af dit filmbudget, mængden af musik, der kræves, og filmkomponistens erfaring i branchen. Igen varierer honorarerne betydeligt fra sag til sag.
Q: Hvem ejer filmmusikken?
A: På baggrund af dine forhandlinger med filmkomponisten vil din komponistkontrakt indeholde en beskrivelse af, hvem der ejer filmmusikken (dvs. hvem der beholder forlagets andel af musikken). Det vil enten være produktionsselskabet eller filmkomponisten. Hvis produktionsselskabet betaler komponistens honorar på forhånd, beholder det normalt udgiverandelen af musikken, mens komponisten beholder forfatterandelen. I dette tilfælde skal produktionsselskabet oprette et udgivelsesselskab gennem ASCAP. Når du ringer til os for at gøre dette, kan vi give dig yderligere oplysninger. Hvis produktionsselskabet ikke er i stand til at betale komponisten et passende honorar på forhånd (hvilket ofte sker med uafhængige film, men aldrig med større udgivelser), vil en komponist ofte forhandle om at beholde udgiverens andel af musikken. Uanset hvad, skal du som filmskaber, hvis din film får en bredere udgivelse end til filmfestivaler, i din komponistkontrakt give produktionsselskabet visse brede rettigheder: disse kan omfatte verdensomspændende synkronisering, verdensomspændende gratis, betalings-tv, kabel-tv og abonnements-tv, tv-reklamer i og uden for sammenhængen og brug af filmtrailere, herunder promoveringer på andre filmvideoer, biografdistribution uden for USA, videokassette- og videodisc-rettigheder samt alle fremtidige teknologiske rettigheder, uanset om de er kendt nu eller ej.
For uddybende oplysninger om det grundlæggende om musik i filmaftaler, læs: “MUSIC, MONEY, SUCCESS AND THE MOVIES” af Jeffrey og Todd Brabec. Du kan læse den her.