Wonder Woman (TV-serie)

I mars 1974 sände ABC TV-filmen Wonder Woman, producerad av Warner Bros. och baserad på karaktären med samma namn. Filmen regisserades av Vincent McEveety och hade Cathy Lee Crosby i huvudrollen, och var tänkt som en pilotfilm för en eventuell serie. Filmens Wonder Woman hade inte mycket likhet med den traditionella karaktären vare sig när det gäller kostym eller förmågor, även om hon liknade seriefigurens ”I Ching”-period 1968-73. Filmens tittarsiffror beskrevs som ”respektabla men inte direkt fantastiska” och ABC tog inte upp piloten.

Warner Bros. och ABC gav inte upp idén utan utvecklade i stället en annan TV-filmpilot, The New Original Wonder Woman, som sändes i november 1975. Denna film regisserades av Leonard Horn och hade Lynda Carter i huvudrollen, och dess Wonder Woman överensstämde mer med den ursprungliga karaktären som skapats av William Moulton Marston, ända ner till miljön under andra världskriget. (Crosby skulle senare hävda att hon erbjöds chansen att återuppta rollen i den filmen). Denna andra film var mer framgångsrik och ledde omedelbart till produktion av serien Wonder Woman.

De två första ordinarie avsnitten av den nya serien sändes i april 1976; båda regisserades av Barry Crane. Därefter tog serien ett uppehåll och återkom i oktober 1976 med ytterligare 11 avsnitt som sändes mer eller mindre varje vecka.

PilotEdit

Trots de dämpade tittarsiffrorna för den tidigare TV-pilotserien med Cathy Lee Crosby ansåg ABC fortfarande att en serie om Wonder Woman hade potential, och inom ett år var ytterligare en pilotserie i produktion. Producenterna var angelägna om att skilja sig från den förra piloten och gav piloten den ganska paradoxala titeln The New Original Wonder Woman. Manuskriptansvaret gavs till Stanley Ralph Ross, som fick i uppdrag att vara mer trogen serietidningen och att skapa en subtil ”högkomedi”. Ross placerade piloten i andra världskriget, den tid då den ursprungliga serietidningen började.

Efter en intensiv talangjakt valdes Lynda Carter, som hade haft en handfull mindre skådespelarroller och hade varit Miss World USA 1972 och medlem i Bob Hopes USO-team, för huvudrollen. För rollen som Steve Trevor valde producenterna Lyle Waggoner, trots att hans mörkbruna, nästan svarta, hår inte matchade seriens blonda Trevor. Waggoner var vid den här tiden mer känd som komisk skådespelare efter flera år som medspelare i The Carol Burnett Show. Ross kände också till honom som en av de främsta kandidaterna till rollen som Batman ett decennium tidigare, men han förlorade till slut mot Adam West. Waggoner ansågs också vara en sexsymbol, eftersom han hade gjort en halvnaken bild i det första numret av Playgirl.

Trots att piloten följde den ursprungliga serietidningen nära, särskilt aspekten med Wonder Woman som går med i militären under namnet Diana Prince, så släpptes ett antal element. I serietidningen får Diana legitimation av en likadan sjuksköterska. Även om piloten visar Diana kort som sjuksköterska vid ett tillfälle tar Diana istället identiteten som Navy Yeoman Petty Officer First Class (förkortat YN1 i den här artikeln).

En förändring, som senare kom att bli synonymt med serien, var förvandlingen av Diana Prince till Wonder Woman genom spinning. Under inspelningen av pilotavsnittet försökte producenterna komma på ett sätt att visa hur Diana Prince blev Wonder Woman, när Carter föreslog att hon skulle göra en spinning.

I motsats till det tidigare pilotavsnittet betonades karaktärens serietidningsursprung genom att karaktärens traditionella uniform bibehölls (vars utformning tolkades och utfördes av Donald Lee Feld, krediterad som ”Donfeld”) med den ursprungliga inställningen och genom användning av serietidningselement. Seriens titelsekvens animerades i form av en serie serie serietidningspaneler där Wonder Woman utförde en rad olika hjältedåd. I serien hanterades plats och utläggning med hjälp av textpaneler i serietidningsstil. Övergångar mellan scener och reklamavbrott markerades av animerade stjärnspaltssekvenser.

Säsong 1Redigera

Pilotfilmen som sändes den 7 november 1975 var en tittarsuccé och ABC godkände snabbt produktionen av två specialfilmer på en timme som sändes i april 1976. Dessa tre produktioner skulle senare betraktas som en del av seriens första säsong. Avsnitten fick höga tittarsiffror och ABC beställde ytterligare 11 avsnitt för den nya tv-säsongen 1976-77. Nätverket började sända avsnitten med några veckors mellanrum i början av tv-säsongen i september 1976. Efter mitten av december 1976 sändes avsnitten på veckobasis fram till mitten av februari 1977.

Ett fåtal ändringar i rollbesättningen gjordes mellan specialserierna och serien. Den tidigare återkommande Happy Days-skådespelerskan Beatrice Colen anslöt sig till rollistan som korpral Etta Candy WAAC, general Blankenships sekreterare, och försåg därmed YN1 Prince med en underordnad. I tre avsnitt var Debra Winger med som Dianas lillasyster Drusilla, alias Wonder Girl, i en av hennes tidigaste skådespelarroller.

En av de mest minnesvärda aspekterna av serien som utvecklades under den första säsongen var förvandlingssekvensen som förvandlade Diana Prince till hennes superhjältinna alter ego. Sekvensen i de ursprungliga specialfilmerna använde sig av en långsam nedtoning mellan två synkroniserade tagningar, som båda filmades med en överkryssad kamera för att skapa en slowmotion-effekt. En snurrande Diana Princes hår föll loss när bilden övergick till en snurrande Wonder Woman som höll sina Diana-kläder, som hon sedan förvarade i närheten i en garderob eller ett skåp. (Hur hon byter tillbaka till Diana visas aldrig, även om hon förmodligen måste återvända till platsen för att hämta sina kläder). För att se till att båda segmenten övergick smidigt låstes kameran av (säkrades på plats) medan Carters kläder, smink och hår ändrades mellan identiteterna, en process som Carter berättade i en DVD-kommentar att den vanligtvis tog cirka 45 minuter. Den snurrande förvandlingen införlivades senare i serietidningarna och i animerade framträdanden som Justice League Unlimited. (Vid tiden för den serie där Carter spelade huvudrollen skildrades förvandlingen i serietidningarna genom att Diana snurrade sitt magiska lasso runt sin kropp, varvid lassot bytte kläder, ett drag som införlivades 1973. Den ursprungliga karaktären förvandlades ungefär på samma sätt som Stålmannen, genom att helt enkelt förvandlas med övermänsklig hastighet, hennes dräkt under kläderna och hennes stövlar och tiara i handväskan eller skrivbordslådan.)

Den ikoniska explosionsöverlagring som är mest förknippad med TV-serien infördes efter det tredje avsnittet för att maskera skärningspunkten mellan Diana- och Wonder Woman-klippen, vilket innebar att de inte längre behövde vara perfekt anpassade. Detta gjorde det möjligt att filma dem utan en låst utanför kameran vid mer lämpliga tidpunkter i produktionsschemat, när Carter redan var i lämplig kostym. Slow motion-aspekten i sekvensen slopades, och Wonder Woman lämnades inte längre med Diana Prince-kläderna i handen. En ljudeffekt i form av en åskknall ackompanjerade explosionseffekten; både explosionsblixten och dess ljud är uppenbarligen icke-diegetiska (hörs endast av publiken, inte inom den narrativa världen), vilket visas genom att Diana byter om obemärkt i en sovsal med sovande kvinnor, i angränsande kontorsutrymmen osv. I allmänhet ser publiken aldrig Wonder Woman byta tillbaka till Diana Prince, även om det finns ett tillfälle då det nästan visas: Wonder Woman avslöjar sin hemliga identitet för sin lillasyster Drusilla genom att långsamt förvandlas på plats, men själva förvandlingsögonblicket maskeras av en bortklippt reaktionsbild av Drusilla (ingen åskknall hördes).

Under den första säsongen har Wonder Woman förmågan att imitera vemsomhelst röst, vilket kom väl till pass i telefonen. Hon använde inte denna förmåga under säsong två och tre.

Serien började vid en tid då våld på TV var under intensiv granskning. Som ett resultat av detta sågs Wonder Woman inte lika ofta slå eller sparka folk som hon gjorde i de första avsnitten. Hon visades oftast när hon knuffade och kastade fiender eller använde sig av kreativitet för att få dem att på något sätt slå ut sig själva (t.ex. genom att hoppa högt upp i luften för att få förföljare att kollidera). Trots krigsmiljön tog hon nästan aldrig till dödligt våld. Det enda undantaget finns i pilotavsnittet när hon sänker en tysk ubåt genom att krascha ett flygplan in i den, vilket förmodligen dödar alla ombord. Wonder Woman själv övermannades ibland av kloroform och giftgas, men hon kom alltid tillbaka under andra halvan av serien för att rädda dagen. I vissa avsnitt får hennes fiender reda på hemligheten bakom hennes övermänskliga styrka – hennes magiska bälte – och stjäl det tillfälligt, så att hon bara har en genomsnittlig mänsklig styrka. Hennes oförstörbara lasso och armband stals eller togs bort i ett avsnitt (vilket gjorde henne försvarslös mot skottlossning), men Wonder Woman återfick dem i slutet av avsnittet. (I serietidningarna har Wonder Woman naturlig superstyrka och inget magiskt bälte – hon skulle endast förlora sin superstyrka om hennes armband bands av en man.)

Säsong 2 fastställer att Wonder Woman förblev aktiv från 1942 till 1945 och hedrades av Franklin D. Roosevelt för sitt arbete mot axelattacker.

Säsong 2Redigera

Trots goda tittarsiffror för serien avvaktade ABC med att plocka upp serien för en andra säsong. Detta berodde på att Wonder Woman var ett periodiskt verk, som utspelade sig på 1940-talet, vilket gjorde att uppsättningen, kläderna, bilarna etc. blev dyrare att producera. Medan ABC ännu inte hade åtagit sig att göra det, lyssnade seriens produktionsbolag Warner Bros. på ett erbjudande från det rivaliserande nätverket CBS. Medan ABC fortsatte att bestämma sig gick CBS med på att ta upp serien på villkor att miljön ändrades från andra världskriget (1940-talet) till modern tid (1970-talet). Genom att ändra titeln till The New Adventures of Wonder Woman flyttades serien från internationella intriger till en mer konventionell serie av polis- och detektivtyp som var vanligare på 1970-talet.

Prinsessan Diana, som åldras långsamt på grund av sin amazoniska natur, återvänder från paradisön efter 35 års frånvaro (och ser i stort sett likadan ut) för att bli agent för Inter-Agency Defense Command (IADC), en CIA/FBI-liknande organisation som bekämpar brottslighet, spioneri och en och annan utomjordisk invasion.

Strikt sett var Lynda Carter den enda skådespelaren vars karaktär fortsatte i den andra och tredje säsongen (bortsett från ett kort cameo-uppträdande av major Trevor (Lyle Waggoner) i Dianas flashback när hon för första gången mötte hans son och ett inramat fotografi av honom som ses på den yngre Trevors kontorskräddor i säsong 3). Den ursprungliga Steve Trevor avslöjades ha stigit till generalmajor och dog under det 35-åriga uppehållet mellan den första och andra säsongen, även om Lyle Waggoner stannade kvar i serien och porträtterade Trevors son, Steve Jr.

Som barn hade Steve Jr. hört sin avlidne fars berättelser om äventyren med Wonder Woman under andra världskriget. Det bekräftas i huvudsak i premiären av den andra säsongen att hans far aldrig presenterade honom för Wonder Woman och att han aldrig ens hade sett henne fotograferad. Det antyds på samma sätt att han och YN1 Diana Prince inte kände till varandra. Diana är förvånad över den yngre Steves existens och antyder att hans far aldrig hade talat om pojken till vare sig Wonder Woman eller YN1 Prince. Detta var särskilt slående när hon talade med Steve Jr. om att han kände sin far väl, från det j-formade brännmärket på hans högra axel, till 20 mm patronhylsan som han använde som brevpress.

Trots (eller kanske på grund av) det faktum att Wonder Woman hade förälskat sig i den förste Steve Trevor, valde producenterna att släppa varje antydan om att Steve Jr. och Wonder Woman var något annat än goda vänner. När en bedragare som utgav sig för att vara Steve Jr. försökte förföra Diana gjorde hon faktiskt klart att hon inte hade något sexuellt intresse för honom. Den verkställande producenten Douglas S. Cramer noterade svårigheterna med att upprätthålla en långsiktig romantisk spänning mellan huvudrollsinnehavarna, eftersom upplösningen av den romantiska spänningen ofta leder till att serien ställs in.

Då Waggoner återvände i en tekniskt sett ny roll var Dianas mor Hippolyta den enda andra karaktären i den första säsongen som sågs eller nämns, även om hon spelades av en ny skådespelerska, Beatrice Straight, som efterträdde Carolyn Jones och Cloris Leachman i rollen. Efterkrigstidens öden för general Phil Blankenship, Etta Candy och Drusilla / Wonder Girl avslöjades aldrig.

Diana, Steve och Joe Atkinson (Norman Burton), en väderbiten IADC-agent, fick sina order från en ”Charlie’s Angels-liknande” karaktär som hörs men aldrig syns. Diana och Steve skulle gå ut och arbeta på fältet medan Joe assisterade från kontoret. Atkinson-karaktären försvann efter det nionde avsnittet av den här säsongen, och Steve befordrades och blev direktör för IADC och Dianas chef i processen. Denna befordran för Steve Trevor innebar att Lyle Waggoner sågs mindre i efterföljande avsnitt under resten av seriens löptid. Under den här säsongen introducerades datorn IRAC (Information Retrieval Associative Computer), mer informellt känd som ”Ira”: dess första framträdande är i säsong 2, avsnitt 1, där Diana introducerar sin Diana Prince-identitet i dess register, trots IRAC:s protester. Ira var IADC:s superintelligenta dator som kom fram till att Diana Prince egentligen är Wonder Woman, även om han aldrig delar denna information med någon annan än Diana själv. Saundra Sharp anslöt sig till rollistan som Eve, Steves assistent (det jobb som Diana hade i början av säsongen). Mot slutet av säsongen, i avsnittet ”IRAC is Missing”, lades en liten mobil robot vid namn Rover till som komisk relief. Rover, som är en avknoppning av IRAC och som utför uppgifter som att leverera kaffe och sortera post, talar med en hög röst, gör ibland ”Beep Beep”-ljud och är liksom IRAC medveten om att Wonder Womens hemliga identitet är Diana Prince.

En mer subtil förändring gällde Wonder Womens intonation. I den första säsongen användes en mild version av den mellanatlantiska accenten, synonymt med Hollywoods guldålder. Under den andra (och tredje) säsongen lät Wonder Womans intonation sydvästamerikansk, vilket återspeglar den region där Lynda Carter själv är född och uppvuxen (Phoenix, Arizona). Huruvida denna förändring gjordes i syfte att modernisera serien är okänt.

Temalåten skrevs om för att ta bort referenser till axeln, vilket återspeglade seriens nya nutida miljö, och den handling som skildras i öppningens animerade serietidningspaneler uppdaterades på samma sätt. Från och med avsnittet ”The Man Who Made Volcanoes” ändrades titelsekvensen igen till en instrumental och mer traditionell öppning för ”actionscener”. De animerade stjärnor som användes före och efter reklampauser togs bort.

Producenterna av Wonder Woman höll i allmänhet fast vid hennes policy att inte döda människor, även om det fanns undantag: I avsnittet ”Anschluss ’77” tvingas hon förstöra en klon av Adolf Hitler. I ett annat avsnitt hänvisades till en skurk som tros ha drunknat efter ett tidigare osynligt möte med Diana/Wonder Woman.

Till skillnad från den första säsongen togs Wonder Womans kraftkällor (magiskt bälte, armband, gyllene lasso) aldrig bort från henne och stals av skurkar under de två år som serien utspelade sig på 1970-talet.

Andra förändringar under säsong två var bland annat en liten omdesign (återigen av Donald Lee Feld, fortfarande krediterad som ”Donfeld”) av Wonder Womans uniform. Bustier var mer flexibel, hade mindre guldmetall i örnvingarna till förmån för en röd tygbakgrund och var lägre skuret för att framhäva Carters dekolletage och urringning. De stjärnspäckade underdelarna var skurna högre upp på låren, med ett minskat antal stjärnor som stannade under hennes höfter och var omplacerade i ett mer symmetriskt stjärnbristmönster. Armbanden förändrades från matt silvergrått till starkt guld, och var märkbart mindre och tunnare. Hennes tiara, som verkade oförändrad när den satt på Wonder Womans huvud, skulle plattas till en bumerang, och dess rubinstjärna fungerade som en kommunikationslänk till Paradise Island och hennes mor drottningen.

Feld introducerade också flera nya varianter på Wonder Womans uniform med början i säsong två. Hon bar fortfarande den röd-vit-blåa kappan för speciella evenemang eller framträdanden från den första säsongen, men utan kjolen. (Den här varianten kan beskrivas som Wonder Womans ”fulldress-uniform”.) En dykuniform introducerades – den bestod av en marinblå lycra-kroppsdräkt med matchande handskar, guldarmband, platta stövlar och en flexibel tiara; den användes när det krävdes vattenaktiviteter. Samma uniform, med lågklackade stövlar och en guldhjälm, användes för att köra motorcykel. Till en början bytte Wonder Woman till dessa nyare uniformer genom att utföra en förlängd snurrning där hon först bytte från sina Diana Prince-kläder till Wonder Womans standarduniform, och sedan fortsatte att snurra tills en andra ljusexplosion inträffade och hon skulle dyka upp i en av de nyare varianterna. Denna förlängda snurranordning slopades dock av bekvämlighetsskäl och Diana kunde då byta till vilken som helst av Wonder Womans uniformer i ett enda byte.

Wonder Womans osynliga plan dök upp ett par gånger under säsong två, och inte alls under säsong tre. Planets form uppdaterades i samband med ändringen av den tidsmässiga inställningen och förlorade den rundade flygkroppen och de blygsamt böjda vingarna som påminner om ett jaktflygplan från andra världskriget, till förmån för en pilliknande jet med deltavingar.

Serien rankades på 71:a plats av 104 program för säsongen 1977-78 med ett genomsnittligt betyg på 15,6.

Säsong 3Redigera

I början av den tredje säsongen gjordes ytterligare förändringar för att rikta programmet till en tonårspublik. Titeltemat spelades in på nytt för att ge det ett disco-beat, användningen av roboten ”Rover” ökades för komisk effekt, och avsnitten började kretsa kring aktuella ämnen som skateboarding, berg- och dalbanor och miljö. (Feld gav också Wonder Woman en ”skate-boarding-uniform”, som också kunde användas för träning i vilken ”extremsport” som helst som hon deltog i). Tonåringar eller unga vuxna användes ofta som huvudpersoner i handlingslinjerna. Eve försvann från rollistan även om hon nämns en eller två gånger. Avsnitt under den här säsongen visade Diana på uppdrag på egen hand mycket oftare (särskilt utanför Washington DC), och Steve Trevor hade blivit Dianas chef och syntes mindre.

Wonder Woman tilläts också bli lite mer fysisk under den tredje säsongen och kunde nu ses kasta enstaka slag eller sparkar. Författarna kom också på flera ovanliga sätt för Diana att utföra sin snurrande förvandling, de mest anmärkningsvärda fallen inträffade i avsnittet ”Stolen Faces” där Diana gör förvandlingen medan hon faller från en hög byggnad, och i avsnittet ”The Pied Piper” i säsong två där hon förvandlas medan hon är fastspänd i en snurrande stol.

Diana uppvisade också andra krafter, särskilt i avsnittet ”The Deadly Dolphin”, där hon visas kommunicera telepatiskt med djur (vilket påminner om den ”mentala radion” från serietidningarna, som aldrig visades i serien) och generera utbrott av en okänd form av energi för att skrämma bort en mördarhaj.

I det sista avsnittet som producerades försökte författarna göra en slags ”nylansering” genom att Diana omplacerades till IADC:s Los Angeles-byrå med nya medhjälpare. Även om det gjordes i väntan på en fjärde säsong, så syntes omstarten endast i ett avsnitt (”The Man Who Could Not Die”), där ett sortiment av nya bifigurer sattes upp. Dessa inkluderade Dale Hawthorn, Dianas nya IADC-chef, Bret Cassiday (Bob Seagren), en genetiskt förbättrad man som var oförstörbar (avsnittets titelfigur), samt en gatuintresserad yngling vid namn T. Burton Phipps III som oförklarligt nog tillåts umgås på IADC. En schimpans, som liksom Bret är oförstörbar, har också lagts till i rollistan. Det här avsnittet var faktiskt det sista som producerades och skulle ha avslutat den tredje säsongen, men visades i oordning med det tvådelade avsnittet ”The Phantom of the Roller Coaster”. Dessa tre avsnitt sändes för sig själva i augusti-september 1979, månader efter sändningen av resten av säsong tre, vilket skapade en minisäsong, även om de fortfarande grupperas som en del av säsong tre.

CBS bestämde sig till slut för att flytta upp The Incredible Hulk till fredagen klockan 8:00 från klockan 9:00 för att introducera den nya serien The Dukes of Hazzard, men inga ytterligare avsnitt av Wonder Woman producerades på grund av bristen på nya skådespelare för en fjärde säsong och låga tittarsiffror. Serien rankades på 60:e plats av 114 program för säsongen 1978-79, med ett betyg på 16,5 och en andel på 28. Efter sin första musikaliska tv-special gav Carter upp rollen för att fokusera mer på sin musikaliska karriär.