Ca student la scenaristică, înțeleg foarte bine că, în încercarea de a adapta o carte la un film, trebuie făcute anumite concesii. Nuanțele literare ajung să fie vizualizate, arcuri de intrigă romanțioase sunt strivite într-o structură crocantă în trei acte, iar anumite personaje sunt pur și simplu destinate să fie tăiate (RIP, Peeves). Cu toate acestea, există unele filme care își iau libertăți nebănuite, inexplicabile și de neiertat față de materialul sursă, pur și simplu pentru a se simți la Hollywood – și poate că cel mai flagrant dintre acestea, cel puțin după părerea mea, este Troy din 2004, un vehicul cu tipi în armură. Da, chiar și dincolo de kilturile din piele și de tunsorile sincer regretabile, adaptarea cinematografică a Iliadei lui Homer a fost atât de flagrantă și stupid de inexactă încât încă îmi stârnește furia 10 ani mai târziu. Așadar, cu ocazia aniversării sale de zece ani, haideți să ne luăm un minut pentru a psalmodia încă o dată unele dintre cele mai derutante modificări aduse acestei povești clasice de război (în timp ce facem tot posibilul să nu ne uzăm tastaturile cu interroboane, adică).
Patroclus a fost „vărul” lui Ahile, în loc de iubitul său
În timp ce relația dintre Patroclus și Ahile nu este niciodată descrisă explicit în Iliada, alte lucrări ale unor autori precum Platon și Eschilus portretizează personajele ca fiind iubiți – iar Homer cu siguranță nu face nimic pentru a descuraja această interpretare. De fapt, moartea lui Patroclu în mâinile lui Hector este motivația majoră pentru crimele ulterioare ale lui Ahile, alimentate de durere, pentru controversata sa lipsă de respect față de cadavrul lui Hector și, în cele din urmă, așa cum s-a profețit, pentru moartea sa. Cu toate acestea, în film, scenariștii au ales să transforme relația lui Ahile cu o preoteasă captivă, Briseis (bună, Rose Byrne!), din „sunt supărat pentru că Agamemnon vrea să o ia” în „dragoste condamnată între suflete asemănătoare”, în timp ce Patroclu a fost retrogradat la rolul de „văr”. Și, Doamne, chiar că o bat în cuie, de fiecare dată când este măcar sugerat: „Oh, vrei să spui vărul lui?” „Da, vărul lui.” „Sunt verișori, totuși?” „Într-adevăr, acel Patroclus este vărul lui. Categoric, sută la sută verișori.” Este, în esență, versiunea realizatorilor de film a unui „no homo” din Grecia Antică.”
Desigur, această schimbare este deosebit de iritantă pentru că este complet ilogică din punct de vedere al intrigii – diluând angoasa răzbunătoare a lui Ahile pentru pierderea unui iubit în „Graah! Loialitate familială de bază!” – și, în plus, pentru că a fost în mod clar modificată pentru a liniști cenzorii homofobi care se temeau că o subplot sexual între doi bărbați nu ar fi mers în Peoria. Nu numai că lăsând nuanța relației lor ar fi creat o motivație mult mai puternică pentru mânia lui Ahile, dar, de asemenea, ar fi oferit o vizibilitate excelentă unui personaj bisexual, ar fi reamintit pieței adolescenților cu testosteron că tipii poponari pot mânui o sabie cu cei mai buni dintre ei (sau, în acest caz, mai bine) – și, cel mai important, probabil că am fi apucat să-l vedem pe Brad Pitt sărutându-se cu Garret Hedlund, ceea ce, um, da.
Vreau să spun, haideți – spuneți-mi că nu există o tensiune serioasă în toată acea „sparring”…
Helen nu s-a simțit niciodată acasă în Sparta – doar că s-a născut acolo
Aceasta este una destul de mică, sigur, dar este frustrantă, fie și numai pentru că este atât de inutilă. Lăsând la o parte faptul că distribuirea oricui în rolul Elenei este problematică – pentru că ea ar trebui să fie Cea mai frumoasă femeie care a trăit vreodată și nicio actriță nu poate îndeplini în mod realist aceste standarde, nici măcar eminamente adorabila Diane Kruger – scenariștii au ales să explice motivația ei pentru a fugi brusc peste ocean cu Prințul Paris (alias, Orlando Bloom cu față de cățeluș) oferindu-i un monolog melancolic despre cum „Sparta nu a fost niciodată casa mea – părinții mei m-au trimis acolo când aveam 16 ani, pentru a mă căsători cu Menelaus.”
La care eu oftez un răsunător „Nope”: Părinții Elenei erau regele și regina Spartei, iar ea l-a ales pe Menelaus dintr-un grup de pretendenți care includea toți bărbații eligibili din toată țara – în esență, ca o Burlăciță în togă. De fapt, pactul pe care Odiseu i-a forțat pe toți pretendenții Elenei să jure la această adunare specială – că toți își vor pune în comun resursele și vor lupta cu oricine va încerca să i-o fure – reprezintă impulsul pentru Războiul Troian. Dar, nu: în versiunea din film, ea este o mireasă copil nefericită care s-a căsătorit cu un nesimțit insensibil, iar Agamemnon pleacă la război în esență pentru că are chef.
Și, apropo de Menelaus…
Menelaus moare, ceea ce, pur și simplu, nu
Pentru aceia dintre voi care își amintesc Odiseea, poate vă amintiți scena în care fiul lui Ulise, Telemachus, trece pe la Sparta la douăzeci de ani după război pentru a-i verifica pe Menelaus și Elena, care îi spun niște povești mișto despre tatăl său. Bineînțeles, asta nu se poate întâmpla dacă Menelaus a fost deja înjunghiat mortal de Hector după ce Paris s-a speriat la duelul lor – ceea ce, ați ghicit, este modul în care filmul alege ca lucrurile să decurgă.
Apoi Agamemnon moare, ceea ce, ?!?!?!?!?!?!?!?!?!
În timp ce publicul ar putea supraviețui cu siguranță fără acest mic ocol în povestea lungului drum spre casă al lui Ulise, faptul că regizorii au ales să-l înjunghie pe Agamemnon în stomac în timpul bătăliei finale culminante anulează efectiv o întreagă serie de piese – Oresteia lui Eschilon, povestea întoarcerii acasă a lui Agamemnon, a uciderii acestuia de către soția sa și amantul ei și a răzbunării ulterioare a fiului său. Sigur, poate fi momentan satisfăcător pentru public să vadă cum unul dintre principalii răufăcători ai poveștii este eviscerat – și Brian Cox face o scenă a morții foarte bună – dar este un catharsis ieftin care pare nemeritat, chiar și în lumea deformată a filmului, și care este în cele din urmă înfrânt de durerea de fund a inexactității sale.
Vreau să spun, sheesh. De parcă a ne face să ne uităm la acel cuib de șobolani din spatele capului lui Eric Bana nu era de ajuns.
Imagini: Warner Bros. Pictures
.