Posted by lashibes on Nov 30, 2014
Ce este personificarea?
Personificarea este înzestrarea obiectelor inanimate sau a conceptelor abstracte cu calități animate sau vii.
Se recomandă prudență pentru a nu înzestra excesiv un obiect sau un concept cu calități vii. Aceasta poate deveni rapid nerealistă sau comică dacă nu ești atent.
Când se întâmplă acest lucru, ascultătorul tău începe să pună la îndoială fiabilitatea vorbitorului și dacă îndoiala este întărită cu alte observații slabe sau cu un limbaj figurat care nu este în domeniul posibilităților, ascultătorul tău este eliminat.
Dacă personificarea este un risc atât de mare, de ce să o folosești deloc?
Ca tot limbajul figurativ, este menit să facă apel la simțuri și să ajute la adăugarea unei conexiuni și a unui sens mai larg al versului pentru ascultător.
Prin utilizarea celor patru tipuri primare de limbaj figurativ: aluzie, metaforă, comparație și personificare, pentru a crea imagini puternice, scriitorul face o conexiune directă cu amintirile și sentimentele ascultătorului.
Și, este grozav pentru a oferi imagini puternice pentru un cântec. Să ne uităm la câteva.
Tim McGraw/Taylor Swift „Highway Don’t Care”: . . . . highway don’t care . . . .
Compozitori: Mark Irwin, Josh Kear, Brad Warren & Brett Warren
The highway won’t hold you tonight
The highway don’t know you’re alive
The highway don’t care if you’re all alone
But I do, I do.
The highway won’t dry your tears
The highway don’t need you here
The highway don’t care if you’re coming home
But I do, I do.
Ce-mi place la acest cântec este: întregul titlu al cântecului este o personificare!
Ce face ca personificarea să funcționeze atât de bine în acest cântec este că primele două versuri sunt afirmații adevărate. Sunt fapte. În momentul în care ajungi la al treilea vers și la autostrada căreia nu-i pasă că o persoană este singură, faptele au fundamentat deja acest lucru ca fiind un fapt.
Cuvintele pe care le reții ca ascultător sunt că autostrada este un loc rece și singuratic, adică, nimic bun în comparație cu persoana care îl așteaptă pe „tu” acasă.
Frumoasă utilizare a personificării!
Green Day „Good Riddance”: Timpul te apucă de încheietura mâinii, îți indică unde să mergi
Compozitor: Billie Joe Armstrong
Încă un punct de cotitură, o bifurcație blocată pe drum.
Timpul te apucă de încheietura mâinii, te îndrumă încotro să mergi.
Așa că profită din plin de această încercare și nu întreba de ce.
Nu este o întrebare, ci o lecție învățată în timp.
Îmi place acest verset din mai multe motive legate de limbajul figurat.
„Timpul te apucă de încheietura mâinii” este destul de literal: porți un ceas este la încheietura mâinii, și te uiți acolo pentru a te ghida în ceea ce faci într-o zi. Timpul tinde, de asemenea, să ne conducă viețile, așa că te „dirijează” uneori.
Din moment ce întregul prim vers amintește de „The Road Not Taken” a lui Robert Frost, folosirea timpului funcționează bine. Poemul este despre regrete, deci o aluzie frumoasă. Cântecul folosește timpul ca o cale spre o lecție.
Acum, dacă s-ar fi ales fraza „Time took me by the nose”, probabil că nu ar fi fost la fel de puternică, mai ales având în vedere recurența cuvântului „time” la sfârșitul versului. Și ar fi fost la limita exagerării.
Sting „Fields Of Gold”: . . . . soarele în cerul lui gelos . . . .
Cântăreț: Sting
You remember me when the west wind moves
Upon the fields of barley
You’ll forget the sun in his jealous sky
As we walk in fields of gold
So ea și-a luat iubitul pentru a privi o vreme
Pe câmpurile de orz
În brațele lui a căzut când părul ei a căzut
Între câmpurile de aur
Vrei să rămâi cu mine, Vei fi tu dragostea mea?
Printre câmpurile de orz
Vom uita soarele pe cerul lui gelos
Cum stăm în câmpurile de aur
Cum poate fi soarele pe un cer gelos? Ce naiba este un cer gelos? De una singură, personificarea de aici pare cel mult ciudată, la limita absurdului. Cu toate acestea, în context, funcționează.
De ce? Pentru că restul cântecului rămâne ancorat în detalii clare și distincte și nu folosește alte forme de limbaj figurat pentru a transmite scena.
Atunci, chiar dacă, în calitate de ascultător, nu am încredere în prima utilizare a frazei, restul imaginii cântecului îmi păstrează încrederea. Sunt dispus să suspend respingerea ei și, în schimb, să mă concentrez asupra detaliilor. Acest lucru servește pentru a da sens frazei, deoarece ajung să înțeleg că acesta este un cântec de dragoste, iar soarele, deși vede totul, nu are nimic din el – „cerul gelos.”
O scriere destul de bună care nu numai că este poetică, dar reține ascultătorul!
Cel mai mare pericol al oricărui limbaj figurat sunt comparațiile scandaloase, nedrepte sau comice.
După ce o comparație este nerezonabilă sau ridicolă în urechile ascultătorului tău, nu mai există cale de întoarcere.
Nu mai este timp, și mai rău, ar putea rămâne blocat pe limbajul figurativ sărac și să nu mai audă restul cântecului.
Așa că hai să ne întoarcem la autostradă pentru un exemplu de ce nu trebuie să faci.
Lirica unui cântec fictiv: „the highway sign laughed at me as I sped by”
Este greu de crezut că un semn de autostradă îți zâmbește, darămite să izbucnească în râs. În acest moment, se transformă într-o situație asemănătoare unui desen animat, pentru că te gândești într-adevăr la o imagine. Un fel de imagine de desen animat de sâmbătă dimineața.
Aici intervine alt limbaj figurat. Dacă există o tăietură în mijloc și de aceea vă gândiți că pare că râde? În acest caz, tocmai ați ales dispozitivul de limbaj figurat greșit.
În exemplul de mai sus, problema personificării dvs. ar putea fi rezolvată prin simplul fapt de a merge cu o asemănare „tăietura ruginită a semnului de autostradă arăta ca și cum ar fi râs de mine…”
.