Rima

ArabicEdit

Rimas foram amplamente difundidas na península Arábica por volta do século VI, em letras, poemas e canções, assim como qasidas longas e rimadas. Além disso, o Alcorão usa uma forma de prosa rimada chamada saj’.

Línguas celtasEdit

Rima nas Línguas Celtas toma um rumo drasticamente diferente da maioria dos outros esquemas de rima ocidental, apesar do forte contato com o romance e os padrões ingleses. Ainda hoje, apesar da extensa interação com a cultura inglesa e francesa, a rima celta continua a demonstrar características nativas. Brian Ó Cuív estabelece as regras da rima na poesia irlandesa do período clássico: a última vogal estressada e quaisquer vogais posteriores longas devem ser idênticas para que duas palavras possam rimar. As consoantes são agrupadas em seis classes para fins de rima: não precisam ser idênticas, mas devem pertencer à mesma classe. Assim ‘b’ e ‘d’ podem rimar (sendo ambas ‘plosivas vocalizadas’), assim como ‘bh’ e ‘l’ (que são ambas ‘continuantes vocalizadas’), mas ‘l’, um ‘continuante vocalizado’, não pode rimar com ‘ph’, um ‘continuante sem voz’. Além disso, “para uma rima perfeita, uma consoante palatalizada só pode ser equilibrada por uma consoante palatalizada e uma consoante velarizada por uma consoante velarizada”. No período pós-clássico, estas regras caíram em desuetude, e em verso popular a assonance simples muitas vezes é suficiente, como pode ser visto em um exemplo de rima gaélica irlandesa da canção tradicional Bríd Óg Ní Mháille:

Aqui as vogais são as mesmas, mas as consoantes, embora ambas palatinadas, não se enquadram na mesma classe no esquema de rima bárbara.

ChineseEdit

Beside o aspecto vogal/consonante da rima, as rimas chinesas frequentemente incluem a qualidade do tom (ou seja, o contorno tonal) como um factor linguístico integral na determinação da rima.

O uso da rima na poesia clássica chinesa tipicamente mas nem sempre aparece na forma de parelhas, com a rima final na sílaba final de cada parelha.

Outro aspecto importante da rima em relação aos estudos da língua chinesa é o estudo ou reconstrução de variedades passadas de chinês, como o chinês médio.

Editar em inglês

Posesia inglesa antiga é, na sua maioria, um verso aliterativo. Um dos primeiros poemas de rima em inglês é The Rhyming Poem.

As stress is important in English, lexical stress is one of the factors that affects the similarity of sounds for the perception of rhyme. Rima perfeita pode ser definida como o caso quando duas palavras rimam se sua vogal final estressada e todos os sons seguintes são idênticos.

algumas palavras em inglês, como “orange” e “silver”, são comumente consideradas como não tendo rima. Embora um escritor inteligente possa contornar isso (por exemplo, rimar obliquamente “laranja” com combinações de palavras como “dobradiça de porta” ou com palavras menos conhecidas como “Blorenge” – uma colina no País de Gales – ou o sobrenome Gorringe), geralmente é mais fácil mover a palavra para fora da posição de rima ou substituí-la por um sinônimo (“laranja” poderia se tornar “âmbar”, enquanto “prata” poderia se tornar uma combinação de “brilhante e argentino”). Um orador hábil pode ser capaz de ajustar a pronúncia de certas palavras para facilitar uma rima mais forte (por exemplo, pronunciar ‘laranja’ como ‘oringe’ para rimar com ‘dobradiça de porta’)

Uma vista da rima em inglês é do prefácio de John Milton para Paradise Lost:

A medida é o Verso Heróico Inglês sem Rima, como o de Homero em grego, e o de Virgílio em latim; sendo a Rima não sendo um Adjunto necessário ou verdadeiro Ornamento de Poema ou bom Verso, em obras mais longas especialmente, mas a Invenção de uma Idade bárbara, para desencadear matéria miserável e Meeter coxo; não grac’t indeed já que pelo uso de alguns famosos Poetas modernos, levados pelo costume…

Uma visão mais temperada é tomada por W. H. Auden na Mão do Tintureiro:

Rimas, metros, formas de estrofe, etc, são como criados. Se o mestre é justo o suficiente para ganhar seu afeto e firme o suficiente para impor seu respeito, o resultado é um lar ordenadamente feliz. Se ele é demasiado tirânico, eles dão aviso; se lhe falta autoridade, eles tornam-se desleixados, impertinentes, bêbados e desonestos.

Rima forçada ou desajeitada é muitas vezes um ingrediente chave do doggerel.

FrenchEdit

Na poesia francesa, ao contrário do inglês, é comum ter rimas idênticas, nas quais não só as vogais das sílabas finais das linhas rimam, mas também as suas consoantes de início (“consonnes d’appui”). Para o ouvido de alguém habituado ao verso inglês, isto soa muitas vezes como uma rima muito fraca. Por exemplo, uma rima inglesa perfeita de homofones, farinha e flor, pareceria fraca, enquanto uma rima francesa de homofones doigt (“finger”) e doit (“must”) ou ponto (“point”) e ponto (“not”) não só é aceitável como bastante comum.

As rimas são às vezes classificadas nas categorias de “rime pauvre” (“rima pobre”), “rime suffisante” (“rima suficiente”), “rime riche” (“rima rica”) e “rime richissime” (“rima muito rica”), de acordo com o número de sons de rima nas duas palavras ou nas partes dos dois versos. Por exemplo, rimar “tu” com “vu” seria uma rima pobre (as palavras têm apenas a vogal em comum), rimar “pas” com “bras” uma rima suficiente (com a vogal e a consoante silenciosa em comum), e “tante” com “attente” uma rima rica (com a vogal, a consoante inicial, e a consoante coda com o seu “e” mudo em comum). As autoridades discordam, porém, sobre exatamente onde colocar os limites entre as categorias.

Holorime é um exemplo extremo de rime richissime abrangendo um verso inteiro. Alphonse Allais foi um expoente notável da holorime. Aqui está um exemplo de um par de holorime de Marc Monnier:

Rima francesa clássica não só difere da rima inglesa no seu tratamento diferente das consoantes de início. Também trata as consoantes coda de uma forma distinta.

A ortografia francesa inclui várias letras finais que já não são pronunciadas, e que em muitos casos nunca foram pronunciadas. Tais letras finais não pronunciadas continuam a afectar a rima de acordo com as regras da versification francesa clássica. Elas são encontradas em quase todos os textos de versos franceses anteriores ao século 20, mas essas regras de rima quase nunca são levadas em conta a partir do século 20.

A letra “silenciosa” mais importante é o “e mudo”. Em francês falado hoje, o “e” final é, em alguns sotaques regionais (em Paris, por exemplo), omitido após as consoantes; mas em prosódia francesa clássica, era considerado parte integrante da rima mesmo quando se seguia a vogal. “Joue” podia rimar com “boue”, mas não com “trou”. Dizia-se que as palavras que terminavam com este “e” silencioso constituíam uma “rima dupla”, enquanto as palavras que não terminavam com este “e” silencioso constituíam uma “rima única”. Era um princípio de formação de estrofe que as rimas simples e duplas tinham que alternar na estrofe. Praticamente todas as peças francesas do século XVII em verso alternado masculino e feminino Alexandrin couplets.

As consoantes finais agora silênciosas apresentam um caso mais complexo. Elas também eram tradicionalmente parte integrante da rima, de tal forma que “pont” rimava com “vont” mas não com “long”; mas a ortografia e a pronúncia não coincidiam exatamente – “pont” também rimava com “rond”. Existem algumas regras que governam a maioria das consoantes finais na pronúncia francesa arcaica:

• A distinção entre consoantes vocalizadas e não vocalizadas é perdida na posição final. Portanto, “d” e “t” (ambas pronunciadas /t/) rimam. Assim também com “c”, “g” e “q” (todos /k/), “b” e “p” (ambos /p/), e “s”, “x” e “z” (todos /z/). Rimas terminando em /z/ são chamadas de “rimas no plural” porque a maioria dos substantivos e adjetivos no plural terminam em “s” ou “x”.
• Nasal vogais rima se soletradas com “m” ou “n” (por exemplo “essaim” rima com “sain” mas não com “santo”).
• Se uma palavra termina numa paragem seguida de “s”, a paragem é silenciosa e ignorada para fins de rima (por exemplo, “temps” rima com “dents”). Na ortografia arcaica alguns destes stops silenciosos são omitidos da ortografia também (por exemplo “dens” para “dents”).

GermanEdit

Porque a fonologia alemã apresenta uma grande variedade de sons de vogais, certas rimas imperfeitas são amplamente admitidas na poesia alemã. Estas incluem rimar “e” com “ä” e “ö”, rimar “i” com “ü”, rimar “ei” com “eu” (soletra-se “äu” em algumas palavras) e rimar uma vogal longa com a sua contrapartida curta.

Alguns exemplos de rimas imperfeitas (todas de “An die Freude” de Friedrich Schiller):

• Deine Zauber binden wieder / Alle Menschen werden Brüder
• Freude trinken alle Wesen / Alle Guten, alle Bösen
• Einen Freund, geprüft im Tod; / und der Cherub steht vor Gott.

Editar Grego

Ver Homoioteleuton

A poesia Grega Antiga é estritamente métrica. Rima é usada, se é que é, apenas como um florescimento retórico ocasional.

O primeiro grego a escrever poesia rimada foi o Cretan Stephanos Sachlikis do século XIV. Rima é agora uma fixação comum da poesia grega.

HebraicoEditar

Hebraico antigo raramente empregado rima, por exemplo em Exodus 29 35: ועשית לאהרן ולבניו כָּכה, ככל אשר צויתי אֹתָכה (a parte idêntica em ambas as palavras rimadas sendo / ‘axa/ ). A rima tornou-se uma característica permanente – mesmo obrigatória – da poesia em língua hebraica, por volta do século IV EC. É encontrada na poesia litúrgica judaica escrita na época do império bizantino. Isto foi realizado por estudiosos apenas recentemente, graças aos milhares de piyyuts que foram descobertos no Cairo Geniza. Assume-se que o princípio da rima foi transferido da poesia litúrgica hebraica para a poesia do cristianismo siríaco (escrita em aramaico), e através desta mediação foi introduzida na poesia latina e depois em todas as outras línguas da Europa.

LatinEdit

Em latim a retórica e a poesia homeoteleuton e a aliteração eram dispositivos frequentemente utilizados.

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Rima deail foi ocasionalmente usada, como nesta peça de poesia de Cícero:

Mas a rima de cauda não foi usada como característica estrutural proeminente da poesia latina até ser introduzida sob a influência das tradições vernaculares locais no início da Idade Média. Este é o hino latino Dies Irae:

A poesia medieval pode misturar o latim e as línguas vernáculas. Misturar línguas em verso ou rimar palavras em diferentes línguas é denominado macarônico.

PolishEdit

Na literatura polonesa a rima foi usada desde o início. O verso sem rima nunca foi popular, embora às vezes fosse imitado do latim. Os poemas épicos de Homero, Virgílio e até de Milton foram fornecidos com rimas por tradutores poloneses. Por causa da acentuação paroxitônica em polonês, as rimas femininas sempre prevaleceram. As regras da rima polonesa foram estabelecidas no século XVI. Então apenas as rimas femininas eram permitidas no sistema de versos silábicos. Juntamente com a introdução de sílabos-acentuais, as rimas masculinas começaram a ocorrer na poesia polonesa. Eram as mais populares no final do século XIX. O esquema de rimas mais frequente no Velho Polaco (séculos XVI-XVIII) era o AABBCCDD…, mas os poetas poloneses, tendo perfeito conhecimento da língua e literatura italiana, experimentaram outros esquemas, entre outros ottava rima (ABABABCC) e soneto (ABBA ABBA CDC DCD ou ABBA ABBA CDCD EE).

O metro do soneto de Mickiewicz é o alexandrino polaco (tridecasyllable, em polaco “trzynastozgłoskowiec”): 13(7+6) e as suas rimas são femininas: e .

PortuguêsEditar

Português classifica as rimas da seguinte forma:

• rima pobre: rima entre palavras da mesma categoria gramatical (ex. substantivo com substantivo) ou entre terminações muito comuns (-ão, -ar);
• rima rica (rima rica): rima entre palavras de diferentes classes gramaticais ou com terminações pouco comuns;
• rima preciosa (rima preciosa): rima entre palavras com morfologia diferente, por exemplo estrela com vê-la;
• rima esdrúxula (rima estranha): rima entre palavras proparoxitônicas (exemplo: ânimo, “animus”, e unânimo, “unânimo”).

RussianEdit

Rhyme foi introduzida na poesia russa no século XVIII. A poesia popular geralmente não tinha rima, confiando mais em finais de linhas dactilicas para efeito. Duas palavras terminadas em vogal acentuada só são consideradas para rimar se elas compartilharem uma consoante anterior. As vogais rimam em pares – mesmo que falantes não-russos possam não percebê-las como o mesmo som. Pares de consoantes rimam se ambos forem devotados. Como em francês, a poesia formal tradicionalmente alterna entre rimas masculinas e femininas.

A poesia do século XVIII exigia rimas perfeitas que também eram rimas gramaticais-nomeadamente que substantivos rimavam com substantivos, terminações verbais com terminações verbais, e assim por diante. Tais rimas que se baseiam em finais morfológicos tornam-se muito mais raras na poesia russa moderna, e um maior uso é feito de rimas aproximadas.

SânscritoEditar

Padrões de rimas ricas (prāsa) desempenham um papel na poesia sânscrita moderna, mas apenas em menor grau em textos históricos em sânscrito. Eles são classificados de acordo com sua posição dentro do pada (pé métrico): ādiprāsa (primeira sílaba), dvitīyākṣara prāsa (segunda sílaba), antyaprāsa (sílaba final) etc.

SpanishEdit

Spanish principalmente diferencia dois tipos de rimas:

• rima consonante (rima consonante): Aquelas palavras do mesmo stress com terminações idênticas, consoantes e vogais correspondentes, por exemplo robo (roubo) e lobo (lobo), legua (liga) e yegua (égua) ou canción (canção) e montón (pilha).
• rima asonante (rima assonante): aquelas palavras da mesma ênfase que só as vogais idênticas no final, por exemplo zapato (sapato) e brazo (braço), ave (pássaro) e ame (amaria), relój (relógio) e feróz (feroz), puerta (porta) e ruleta (roleta).

Rima espanhola também é classificada por tipo de stress, uma vez que diferentes tipos não podem rimar entre si:

• rima llana (rima plana): as palavras rimadas não estão inventadas, por exemplo cama (cama) e rama (ramo), pereza (preguiça) e moneda (moeda) ou espejo (espelho) e pienso (penso eu).
• rima grave (rima paroxytone): As palavras rimas são acentuadas na última sílaba, por exemplo: cartón (cartão) e limón (limão), jeréz (xerez) e revéz (para trás). Palavras graves que terminam em uma mesma vogal podem ser rimas asonantes, por exemplo: compró (comprou) e llevó (carregou), tendré (terei) e pediré (pedirei), perdí (perdi) e medí (medi).
• rima esdrújula (rima estranha): As palavras ríma esdrújula são acentuadas no antepenúltimo. Por exemplo mácula (mancha) e báscula (escala), estrépito (ruído) e intrépido (destemido), rápido (rápido) e pálido (pálido).

TamilEdit

Existem alguns esquemas únicos de rima em línguas dravidianas como o tâmil. Especificamente, a rima chamada etukai (anáfora) ocorre na segunda consonância de cada linha.

As outras rimas e padrões relacionados são chamados mōnai (aliteração), toṭai (epífora) e iraṭṭai kiḷavi (paralelismo).

algumas formas clássicas de poesia tâmil, como veṇpā, têm gramáticas rígidas para rimas, ao ponto de poderem ser expressas como uma gramática sem contexto.

VietnameseEdit

Rimas são usadas em vietnamita para produzir semelhanças. O seguinte é um exemplo de um Simile Rhyming:

Nghèo như con mèo
/ŋɛu ɲɯ kɔn kɔn/
“Pobre como um gato”

Comparar o exemplo vietnamita acima, que é um simile de rima, com a frase inglesa “(as) poor as a church mouse”, que é apenas um simile semântico.