Antykwariowany pergaminowy plakat „Kruka” napisany charakterystycznym pismem Poego.
Kup teraz! Only $9.95
Poe mieszkał w Filadelfii przez 6 lat.
Mieszkając w Filadelfii, Edgar Allan Poe napisał:
Prawdopodobnie tutaj też rozpoczął pracę nad „Krukiem”.
Daguerreotype by W.S. Hartshorn 1848;
Edgar Allan Poe mieszkał w Filadelfii przez około sześć lat (1838-1844), spędzając ostatni rok do 18 miesięcy w domu przy North 7th Street. Wraz z nim mieszkała jego ukochana żona Virginia, jego ceniona teściowa Maria Clemm (którą nazywał Muddy), i ich uwielbiana kotka, żółwica tabby o imieniu Catterina.
Poe przybył do Filadelfii, która była w tym czasie literackim centrum Stanów Zjednoczonych, szczycącym się wieloma wydawcami książek i czasopism. Sześć lat przed swoim przybyciem Poe sprzedał już kilka opowiadań do The Philadelphia Saturday Courier. Teraz miał nadzieję na pracę w magazynie, który zapewniłby mu zarówno stabilność, jak i pieniądze potrzebne do dalszego pisania.
Poe przybył do Filadelfii z patchworkowym życiorysem odzwierciedlającym człowieka, którego kariera składała się z początków pełnych optymizmu i zakończeń zamglonych przez złośliwe napady. Ten zapis będzie kontynuowany podczas jego kadencji w Filadelfii.
LITERACKA FILADELPHIA
Pierwsze przedsięwzięcie pisarskie Poego w Filadelfii nie było zbyt literackie. Wydawca, który chciał nadać blask projektowi naukowemu, zlecił Poemu napisanie wstępu do pracy zatytułowanej „The Conchologist’s First Book” (koncholog bada muszle mięczaków). Wiele wskazuje na to, że wstęp Poego był w dużej mierze oparty na traktacie opublikowanym w Szkocji, który nie został uznany. W niektórych zdaniach Poe w ogóle nie zadał sobie trudu, by zmienić oryginalne sformułowania autora. Poe, często szybko oskarżający innych autorów o plagiat (zwłaszcza Longfellowa), często był oskarżany o to samo przestępstwo.
Read transcript of online discussion of Edgar Allan Poe with Professor Robert Regan, University of Pennsylvania
Poe przez rok pracował jako freelancer, pisząc recenzje i beletrystykę, zanim dostał posadę asystenta redaktora w Burton’s Gentleman’s Magazine. William Burton był popularnym aktorem na filadelfijskiej scenie, który założył swój magazyn w 1837 roku. Jako bon vivant, który znał Dickensa i innych literatów, Burton wprowadził Poego do artystycznych kręgów Filadelfii. A Poe, według niektórych biografów, uważał Burtona za pisarza zasłużonego.
To właśnie u Burtona w 1839 roku Poe naprawdę rozpoczął swoją karierę jako litterateur, czyli człowiek literatury. Oprócz swoich obowiązków redaktorskich, sprzedał Burton’s klasyczny już „Upadek domu Usherów” za 10 dolarów. Uświadomienie sobie, że Poe otrzymał za tę pracę tylko funta kłaków, pozwala zrozumieć groteskowe, beznadziejne okoliczności, które zakuwały go w kajdany przez całe życie. Następnie opublikował w Burton’s „The Man Who Was Used Up”, „Man of the Crowd” i „William Wilson”, opowiadanie, którego główny bohater miał rozdwojenie jaźni.
W 1840 roku, jeszcze w Burton’s, Poe sfinalizował umowę z wydawcami Lea & Blanchard, aby wydać zbiór jego opowiadań jako dwutomowe dzieło zatytułowane „Tales of the Grotesque and Arabesque”. Prawie zubożały Poe nie otrzymał jednak za to żadnej rekompensaty pieniężnej. Wydawnictwo wydrukowało 1750 egzemplarzy na własny koszt – i zgarnęło wszystkie zyski. Wszystko, co Poe otrzymał w zamian, to kilka darmowych egzemplarzy książki i szansę na wzmocnienie swojej literackiej reputacji. Dodatkowo, Poe zachował prawa autorskie. Ale sprzedaż książki była powolna.
W następnym roku Poe napisał do wydawnictwa z pytaniem, czy mogliby być teraz zainteresowani nowym zbiorem opowiadań prozą, używając tych samych skromnych warunków, co jego umowa z 1840 roku. Trzy dni później nadszedł list od wydawców odrzucający nawet tę niewielką prośbę. Poeta Poe pozostał biedny. Jak na ironię, list z 1841 roku, który Poe napisał do Lea & Blanchard z zapytaniem o ich zainteresowanie wydaniem tego zbioru, sprzedano za 3000 dolarów na aukcji w 1944 roku.
W 1840 roku Poe opuścił magazyn Burtona. Niektórzy biografowie przypisują jego odejście piciu; inni nieporozumieniom z Burtonem w sprawach literackich. Wkrótce po odejściu Poe, wszechstronnie utalentowany Burton sprzedał swój magazyn, ponieważ potrzebował kapitału na uruchomienie nowego teatru.
Burton’s Magazine został kupiony przez George’a Grahama, który zmienił jego nazwę na Graham’s Magazine. Wkrótce po zakupie przez Grahama, Poe wylądował na stanowisku redaktora w magazynie – niektórzy biografowie twierdzą, że przyszedł z magazynem. Za kadencji Poe’go w Graham’s, nakład magazynu rozkwitł. Podczas gdy Poe zarabiał tylko 800 dolarów rocznie w Graham’s, zyski magazynu za ten rok wyniosły niebagatelne 25 000 dolarów.
Narodziny gatunku – kryminału – nastąpiły, gdy Graham’s opublikował opowiadanie Poego, „The Murders in the Rue Morgue”. Poe nazwał swoje nowe dzieło przykładem „ratiokinacji”, czyli procesu dokładnego myślenia. Howard Haycraft, w swojej krytyce gumshoe lit, „Murder for Pleasure”, zauważył, że wiele z konwencji opowieści detektywistycznych i modus operandi detektywów od Sherlocka Holmesa do Miss Marple, i od Jessiki Fletcher do Columbo, można znaleźć w opowiadaniu Poego tworzącym gatunek.
„Transcendentny i ekscentryczny detektyw; podziwiający i nieco głupkowaty foliant; mający dobre intencje, błądzący i pozbawieni wyobraźni oficjalni stróże prawa; wskazywanie palcem niesprawiedliwych podejrzeń; rozwiązanie przez zaskoczenie; dedukcja przez postawienie się w sytuacji innej osoby (obecnie nazywana psychologią); inscenizowany podstęp w celu wymuszenia ręki winowajcy; nawet ekspansywne i protekcjonalne wyjaśnienie, gdy pościg jest zakończony; wszystko to wyrosło w pełni z brzęczącego mózgu i wyniosłego czoła redaktora z Filadelfii.”
Po części dzięki literackiej bystrości Poego, Graham’s stał się wielkim graczem w świecie literackim połowy XIX wieku. Graham zatrudnił wybitnych redaktorów, takich jak Poe i Rufus Griswold. Z kolei dobrzy redaktorzy i dobra płaca przyciągnęły do Graham’s najwyższej klasy autorów takich jak Nathaniel Hawthorne, Washington Irving i Oliver Wendell Holmes.
(W testamencie Poe nazwał Griswolda swoim literackim wykonawcą. Dwa dni po śmierci Poego Griswold napisał oszczerczy „memoriał” w The New York Tribune atakujący postać Poego. Później, podczas redagowania prac Poego, Griswold przepisał wiele z jego listów i prawdopodobnie całkowicie sfałszował inne. Literacka reputacja Poego cierpiała przez lata z powodu złego wyboru wykonawcy Poego, który prawdopodobnie był zazdrosny o znacznie większy talent.)
W styczniu 1842 roku, ukochana żona Poego, Virginia Clemm, pękła naczynie krwionośne podczas śpiewu. Częściowo wyzdrowiała, po czym nastąpił nawrót choroby. Jej pozostałe pięć lat miało okazać się cyklem powrotu do zdrowia i nawrotów. Zdrowie psychiczne Poe odzwierciedlał stan zdrowia Virginii – przepływ między optymizmem, gdy była zdrowa i pijany obłęd był ona w decline.
Poe opuścił Graham’s w maju 1842 wydaje się w części z powodu jego obaw o zdrowie Virginii, a częściowo, aby poświęcić się w pełnym wymiarze czasu pisania.
Ostatni znany dagerotyp Edgara Allana Poe.
POE-POURRI
Innym filadelfijskim ujściem dla pisarstwa Poe była Godey’s Lady’s Book redagowana przez Sarah Josepha Hale. The Lady’s Book był próbą opublikowania magazynu mody i społeczeństwa skierowanego do kobiet, niepodobnego do żadnego opublikowanego w Stanach do tej pory. Louis Godey odniósł natychmiastowy sukces, choć pierwsze numery zawierały bardzo mało oryginalnych tekstów. Zwabił z Bostonu Sarah Josephę Hale, czołową redaktorkę w Stanach, aby redagowała jego czasopismo. Choć Hale jest dziś pamiętana za napisanie „Mary Had a Little Lamb”, w swoich czasach miała oko do największych talentów i Godey’s płacił wysokie stawki autorom, w tym Poe. „The Cask of Amontillado” został opublikowany wyłącznie w Godey’s Lady’s Book w 1846 roku.
Eliza Leslie, odnosząca sukcesy autorka książek kucharskich, która stała się redaktorem, również publikowała utwory Poego. Redagowała coroczną publikację zwaną The Gift for Lea and Carey i zachęcała Poego kupując od niego kilka opowiadań, w tym „The Pit and the Pendulum” i „Purloined Letter”.
Inne prace Poego napisane w Filadelfii to jego drugi kryminał, „The Mystery of Marie Roget”, „The Black Cat” i „The Gold-Bug” – który zdobył nagrodę w The Philadelphia Dollar Newspaper w 1843 roku. Miłośnicy łamigłówek szczególnie powinni przeczytać ten klasyk zawierający kryptogramy i zagadki.
W 1843 roku, tom zatytułowany „The Prose Romances of Edgar A. Poe” został opublikowany w Filadelfii i wyceniony na 12-1/2 centa.
John Sartain, malarz i wydawca Sartain’s Union Magazine, wydał „Dzwony” Poego w pełnej formie w listopadzie 1850 roku. Sartain w swojej książce wspomnieniowej opowiedział, jak poeta poprawiał i powiększał ten dramatyczny utwór – powstały co najmniej trzy wersje.
WSZYSTKO POWINNO BYŁO ZOSTAĆ W FILADELPHII
6 kwietnia 1844 roku, w nadziei na pozyskanie sponsora dla własnego magazynu literackiego, Poe opuścił Filadelfię i udał się do Nowego Jorku. Kiedy opuścił Miasto Braterskiej Miłości, życie Poego wymknęło się spod kontroli. Choć „Kruk”, opublikowany w Nowym Jorku, przyniósł mu ogromne uznanie, bieda i pijaństwo, które doskwierały mu przez całe życie, w końcu dały o sobie znać. W 1847 roku gość odwiedzający jego nieogrzewany dom zastał jego chorą małżonkę Virginię w łóżku, przykrytą jedynie płaszczem Poego i ich kochaną kotką Catteriną. Niedługo potem ukochana żona Poego zmarła. Poe nadal szukał swojego El Dorado w postaci literackiego zaplecza. W 1849 roku, tak jak myślał, że pokonał swoje demony i znalazł literackie wsparcie, Poe zmarł w drodze na spotkanie ze swoim aniołem.
RIDE BOLDLY RIDE
Lata Poego w Filadelfii były jego najbardziej produktywne. Opublikował ponad 30 opowiadań i zaczął otrzymywać pozytywne recenzje za swoją pracę. Wydanie gazety, w której wydrukowano „The Gold-Bug” natychmiast się sprzedało i pomogło zdobyć Poemu szeroką popularność wśród czytelników. Ukazały się trzy tomy jego dzieł i być może przede wszystkim wynalazł gatunek literacki – kryminał. W poszukiwaniu naszego własnego El Dorado, Poe pozostawia czytelnikom następujący drogowskaz:
TEN DOM
Nie wiadomo dokładnie, jak długo Poe mieszkał pod adresem 7th Street. Rodzina Poe wprowadziła się gdzieś w 1842 lub 1843 roku i opuściła go w kwietniu 1844 roku. Poe wynajmował ten dom, jak to było w jego zwyczaju. Historycy nie wiedzą, czy dom był umeblowany w momencie przybycia Poe. Wszelkie meble i rzeczy należące do Poe pod tym adresem zaginęły. Kongres wybrał to miejsce jako narodowy pomnik Edgara Allana Poe w 1980 roku.
Osiem minutowy film o życiu Poe i pokój z biograficznymi i krytycznymi informacjami o Poe witają odwiedzających Dom Poe. Ta część pomnika jest właściwie częścią tego, co było sąsiednim domem. Następnie zwiedzający wchodzi do domu, w którym Poe rzeczywiście mieszkał.
Służba Parku zasługuje na pochwałę za to, że nie zdecydowała się na wyposażenie domu w meble z epoki. Zwiedzający spaceruje po pustych pokojach, podłogi zestarzały się. Ściany to paleta łuszczącej się farby; kominki to zimne, ceglane paszcze. Potem dźwięk. Stukanie i rapowanie rapowania. To twoje serce pęka na ścianach komory.
- List Poego z 1841 roku do Lea & Blanchard z zapytaniem o zainteresowanie wydaniem zbioru jego opowiadań prozą, sprzedany za 3000 dolarów na aukcji w 1944 roku.
- Poe zadedykował swojego „Kruka i inne wiersze” Elizabeth Barrett Browning. Poe uważał swoją koleżankę poetkę za „najukochańszą z jej płci.”
- Niektórzy krytycy uważają, że „Kruk” został rozpoczęty w domu przy 7th Street w Filadelfii, ale ukończony w Nowym Jorku.
- Poe zarabiał prywatnie edytując poezję innych. Mąż pani St. Leon Loud, filadelfijskiej gospodyni, zaoferował Poemu 100 dolarów za redagowanie wierszy swojej żony.
- Drugie imię Poego pochodzi od jego przybranego ojca Johna Allana.
- Lokalizacja: 532 N. 7th St. (NW corner 7th and Spring Garden Streets) (Mapa)
- Otwarte publicznie jako pomnik Poego: 1980
- Informacje turystyczne: Otwarte od piątku do niedzieli, od 9 rano do 12 po południu i od 13.00 do 17.00. Imprezy specjalne w tygodniu Halloween. Wstęp wolny. 215-597-8780
- Udogodnienia: Łazienki. Wiele książek Poego i o Poe w sprzedaży
.