Veelgestelde vragen voor studenten en onafhankelijke filmmakers
Q: Welke licenties moet ik hebben om een liedje in mijn film te gebruiken?
A: Als u een vooraf opgenomen liedje of een ander vooraf opgenomen muziekstuk in uw film gebruikt, zijn er twee rechten die u moet vereffenen; dat wil zeggen dat u twee verschillende licenties moet krijgen om de muziek te mogen gebruiken.
- Synchronisatielicentie: Dit is het recht om een lied of een muziekstuk te synchroniseren met uw visuele beeld. Het moet worden verkregen van de auteursrechthebbende op de muziek, die meestal de uitgever is. U kunt te weten komen wie de uitgever is door gebruik te maken van ASCAP’s Clearance Express (ACE) op www.ascap.com/ace. Muzieknummers die niet door ASCAP worden vertegenwoordigd, kunnen worden gevonden bij HFA (www.harryfox.com). U krijgt dan een contactpersoon bij de afdeling Business Affairs of Licensing van de uitgever.
- Master Use License: Dit is het recht om een specifieke opname van een liedje in uw film te reproduceren. U regelt dit recht met de platenmaatschappij die eigenaar is van de specifieke opname die u wilt gebruiken; kijk in de begeleidende notities van de opname om te zien welke maatschappij dit is. U kunt ook contactinformatie krijgen over platenmaatschappijen door te bellen met de Film/TV-afdeling van de ASCAP. U krijgt dan een contactpersoon bij de afdeling Business Affairs van de platenmaatschappij.
Q: Kan ik deze nummers gebruiken op mijn soundtrack-album?
A: Als u deze nummers op een soundtrack-album wilt gebruiken, moet u met de uitgever en de platenmaatschappij onderhandelen over aanvullende soundtrack-rechten, zoals u ook hebt onderhandeld over de synchronisatie- en mastergebruiksrechten voor uw film.
Q: Wat kosten de licentierechten?
A: De licentierechten worden bepaald op basis van verschillende factoren, waaronder de manier waarop de muziek zal worden gebruikt, de duur en het aantal keren dat de muziek zal worden gebruikt en waar de film zal worden uitgevoerd. In alle gevallen zijn de vergoedingen onderhandelbaar en niet alle uitgevers en platenmaatschappijen rekenen hetzelfde bedrag. Studenten die werken aan films die alleen binnen een educatieve omgeving worden vertoond, kunnen vaak een lagere vergoeding bedingen. Onafhankelijke filmmakers die van plan zijn hun films op filmfestivals te vertonen, kunnen ook vaak een gereduceerd tarief bedingen, een zogenaamde Festival Use License. Deze gereduceerde tarieven zijn gebaseerd op beperkte vertoningen van de film. Zodra de film verkocht is voor bioscooprelease, zullen de tarieven stijgen op basis van de aanzienlijke toename van het aantal kijkers en de potentieel hogere inkomsten. Het is het beste om vooraf over deze verhoogde vergoeding te onderhandelen. Het vooraf onderhandelen over mogelijke toekomstige uitvoeringen in verschillende soorten media (bioscoop, tv, kabel, internet, enz.) wordt vaak een Step Deal genoemd.
Q: Welke informatie moet ik opnemen in mijn aanvraag voor muziekrechten?
A:
- Voeg een synopsis van de film en het filmbudget in.
- Geef zoveel mogelijk details over hoe u het liedje wilt gebruiken: hoofdtitel (openingscredit) of eindtitel (slotcredit); hoofdrol (het liedje trekt de aandacht van de kijker) of achtergrond (het liedje speelt op de achtergrond van een scène); aantal keren dat het liedje wordt gebruikt, duur en plaats voor elk gebruik.
- Geef aan waar uw film zal worden vertoond. Is uw film bijvoorbeeld een studentenfilm die uitsluitend in een onderwijsomgeving wordt bekeken? Of is uw film een onafhankelijke film, die op festivals zal worden vertoond?
- Vraag hoe de vergoeding zal oplopen bij eventuele toekomstige vertoningen in verschillende soorten media.
- Als u van plan bent tegelijkertijd de rechten voor de soundtrack te verwerven, vraag dan hoe dat van invloed is op uw vergoeding.
Q: Wat zijn de gevolgen van het vertonen van de film zonder dat de muziekrechten zijn vastgelegd?
A: De Amerikaanse auteurswet bepaalt dat u door een muziekuitgever en/of platenmaatschappij kunt worden vervolgd, omdat u hun eigendom zonder hun toestemming hebt gebruikt. Aangezien je naarmate je carrière vordert steeds meer met uitgevers en platenmaatschappijen zult werken, is het niet erg professioneel om je relatie met hen te beginnen als je de rechten niet van tevoren vereffent. Het vereffenen van de rechten en het sluiten van een overeenkomst helpen je ook als een distributeur geïnteresseerd is om je film te kopen. Als je rechten niet zijn vereffend, moet de distributeur rekening houden met onbekende kosten die aan je film zijn verbonden, en dit kan een distributeur afschrikken om een onafhankelijke film te kopen.
Q: Hoe vind ik een componist die originele muziek voor mijn film kan schrijven?
A: Muziek die speciaal voor een film is gecomponeerd, in tegenstelling tot vooraf opgenomen muziek die in een film is opgenomen, is de filmmuziek. U kunt een componist inhuren om deze muziek voor u te schrijven. ASCAP werkt met filmcomponisten en componistenagenten op elk ervaringsniveau en kan u helpen een componist te vinden die binnen uw budget geschikt is voor uw film.
Q: Wat betaal ik een filmcomponist?
A: U betaalt een componist een up front fee voor het schrijven en opnemen van de muziek voor uw film. U onderhandelt over dit honorarium op basis van uw filmbudget, de hoeveelheid benodigde muziek en de ervaring van de filmcomponist in de industrie. Ook hier geldt dat de honoraria per geval aanzienlijk kunnen verschillen.
Q: Wie is de eigenaar van de filmmuziek?
A: Op basis van de onderhandelingen met de filmcomponist wordt in de componistenovereenkomst vastgelegd wie de eigenaar is van de filmmuziek (dat wil zeggen, wie het uitgeversaandeel van de muziek behoudt). Dit zal ofwel de productiemaatschappij ofwel de filmcomponist zijn. Als de productiemaatschappij het honorarium van de componist vooraf betaalt, behoudt zij meestal het uitgeversaandeel van de muziek, terwijl de componist het schrijversaandeel behoudt. In dit geval zal de productiemaatschappij een publishing company moeten opzetten via ASCAP. Als u ons hiervoor belt, kunnen wij u meer informatie geven. Als de productiemaatschappij niet in staat is om de componist vooraf een passend honorarium te betalen (wat vaak gebeurt bij onafhankelijke films, maar nooit bij grote releases), zal een componist vaak onderhandelen om het uitgeversaandeel van de muziek te behouden. Hoe dan ook, als je film een bredere release krijgt dan op filmfestivals, moet je als filmmaker in je componistenovereenkomst bepaalde Broad Rights aan de productiemaatschappij geven: deze kunnen wereldwijde synchronisatie omvatten; wereldwijde gratis, betaal-, kabel- en abonnementstelevisie; in-context en out-of-context televisiereclame en gebruik van filmtrailers, inclusief promo’s op andere filmvideo’s; theaterdistributie buiten de Verenigde Staten; videocassette- en videodisc-rechten; alle toekomstige technologierechten, nu bekend of niet.
Voor diepgaande details over de grondbeginselen van muziek in filmdeals, lees: “MUZIEK, GELD, SUCCES EN DE FILM” door Jeffrey en Todd Brabec. U kunt het hier lezen.