Reim

ArabischEdit

Reime waren auf der arabischen Halbinsel um das 6. Jahrhundert herum weit verbreitet, in Briefen, Gedichten und Liedern sowie in langen, gereimten Qasidas. Darüber hinaus verwendet der Koran eine Form gereimter Prosa namens saj‘.

Keltische SprachenBearbeiten

Die Reimform in den keltischen Sprachen unterscheidet sich drastisch von den meisten anderen westlichen Reimschemata, trotz starken Kontakts mit den romanischen und englischen Mustern. Auch heute noch weist der keltische Reim, trotz intensiver Interaktion mit der englischen und französischen Kultur, einheimische Merkmale auf. Brian Ó Cuív legt die Reimregeln in der irischen Dichtung der klassischen Periode dar: Der letzte betonte Vokal und alle nachfolgenden langen Vokale müssen identisch sein, damit sich zwei Wörter reimen. Die Konsonanten werden für den Reim in sechs Klassen eingeteilt: Sie müssen nicht identisch sein, aber sie müssen zur selben Klasse gehören. So können sich „b“ und „d“ reimen (beide sind „stimmhafte Plosive“), ebenso wie „bh“ und „l“ (beide sind „stimmhafte Kontinua“), aber „l“, ein „stimmhafter Kontinuus“, kann sich nicht auf „ph“, einen „stimmlosen Kontinuus“, reimen. Außerdem „kann für einen perfekten Reim ein palatalisierter Konsonant nur durch einen palatalisierten Konsonanten und ein velarisierter Konsonant nur durch einen velarisierten Konsonanten ausgeglichen werden.“ In der nachklassischen Zeit gerieten diese Regeln in Vergessenheit, und in volkstümlichen Versen reicht oft eine einfache Assonanz aus, wie ein Beispiel für einen irisch-gälischen Reim aus dem traditionellen Lied Bríd Óg Ní Mháille zeigt:

Hier sind die Vokale gleich, aber die Konsonanten, obwohl beide palatalisiert, fallen im bardischen Reimschema nicht in dieselbe Klasse.

ChineseEdit

Neben dem Vokal/Konsonanten-Aspekt des Reimens, beinhalten chinesische Reime oft die Tonqualität (d.h. die tonale Kontur) als integralen linguistischen Faktor bei der Bestimmung des Reims.

Die Verwendung des Reims in der klassischen chinesischen Dichtung erscheint typischerweise, aber nicht immer, in Form von gepaarten Couplets, mit Endreimen in der letzten Silbe jedes Couplets.

Ein weiterer wichtiger Aspekt des Reims im Hinblick auf die chinesische Sprachwissenschaft ist das Studium oder die Rekonstruktion vergangener Varietäten des Chinesischen, wie z.B. des Mittelchinesischen.

EnglischEdit

Altenglische Poesie besteht meist aus alliterativen Versen. Eines der frühesten gereimten Gedichte im Englischen ist The Rhyming Poem.

Da die Betonung im Englischen wichtig ist, ist die lexikalische Betonung einer der Faktoren, die die Ähnlichkeit der Laute für die Wahrnehmung des Reims beeinflussen. Ein perfekter Reim kann definiert werden als der Fall, dass sich zwei Wörter reimen, wenn ihr letzter betonter Vokal und alle folgenden Laute identisch sind.

Einige Wörter im Englischen, wie „orange“ und „silver“, werden gemeinhin als nicht reimfähig angesehen. Ein geschickter Schreiber kann dies zwar umgehen (z. B. indem er „orange“ schräg mit Wortkombinationen wie „Türscharnier“ oder mit weniger bekannten Wörtern wie „Blorenge“ – einem Hügel in Wales – oder dem Nachnamen Gorringe reimt), aber im Allgemeinen ist es einfacher, das Wort aus der Reimposition zu verschieben oder es durch ein Synonym zu ersetzen („orange“ könnte zu „amber“ werden, während „silver“ eine Kombination aus „bright and argent“ werden könnte). Ein geschickter Redner kann die Aussprache bestimmter Wörter so verändern, dass sich ein stärkerer Reim ergibt (z. B. kann er „orange“ als „oringe“ aussprechen, um sich auf „door hinge“ zu reimen)

Eine Ansicht über den Reim im Englischen stammt aus John Miltons Vorwort zu Paradise Lost:

Das Maß ist der englische heroische Vers ohne Reim, wie der von Homer im Griechischen und von Virgil im Lateinischen; der Reim ist kein notwendiger Zusatz oder wahrer Schmuck des Gedichts oder des guten Verses, besonders in längeren Werken, sondern die Erfindung eines barbarischen Zeitalters, um erbärmlichen Stoff und lahme Meeter abzusetzen; grac’t in der Tat seit dem Gebrauch einiger berühmter moderner Dichter, die von der Gewohnheit fortgetragen wurden….

Eine gemäßigtere Ansicht vertritt W. H. Auden in The Dyer’s Hand:

Reime, Metren, Strophenformen, etc, are like servants. Wenn der Herr gerecht genug ist, um ihre Zuneigung zu gewinnen, und fest genug, um ihren Respekt zu gewinnen, ist das Ergebnis ein geordneter, glücklicher Haushalt. Ist er zu tyrannisch, so kündigen sie; fehlt es ihm an Autorität, so werden sie schlampig, unverschämt, betrunken und unehrlich.

Zwangsreime oder plumpe Reime sind oft ein wesentlicher Bestandteil der Doggerel.

FrenchEdit

In der französischen Poesie ist es im Gegensatz zum Englischen üblich, identische Reime zu haben, bei denen sich nicht nur die Vokale der Endsilben der Zeilen reimen, sondern auch ihre Anfangskonsonanten („consonnes d’appui“). Für das Ohr eines an englische Verse gewöhnten Menschen klingt dies oft wie ein sehr schwacher Reim. Zum Beispiel würde ein englischer perfekter Reim aus den Homophonen flour und flower schwach erscheinen, während ein französischer Reim aus den Homophonen doigt („Finger“) und doit („muss“) oder point („Spitze“) und point („nicht“) nicht nur akzeptabel, sondern auch recht üblich ist.

Reime werden manchmal in die Kategorien „rime pauvre“ („armer Reim“), „rime suffisante“ („ausreichender Reim“), „rime riche“ („reicher Reim“) und „rime richissime“ („sehr reicher Reim“) eingeteilt, je nach der Anzahl der sich reimenden Laute in den beiden Wörtern oder in den Teilen der beiden Verse. So wäre beispielsweise der Reim von „tu“ auf „vu“ ein schwacher Reim (die Wörter haben nur den Vokal gemeinsam), der Reim von „pas“ auf „bras“ ein ausreichender Reim (mit dem Vokal und dem stummen Konsonanten gemeinsam) und der Reim von „tante“ auf „attente“ ein reicher Reim (mit dem Vokal, dem Anfangskonsonanten und dem Coda-Konsonanten mit seinem stummen „e“ gemeinsam). Die Autoren sind sich jedoch uneinig darüber, wo genau die Grenzen zwischen den Kategorien zu ziehen sind.

Holorime ist ein extremes Beispiel für reiche Reime, die sich über eine ganze Strophe erstrecken. Alphonse Allais war ein bemerkenswerter Vertreter der Holorime. Hier ist ein Beispiel für ein holorime Couplet von Marc Monnier:

Der klassische französische Reim unterscheidet sich vom englischen Reim nicht nur durch seine unterschiedliche Behandlung der Anfangskonsonanten. Er behandelt auch Coda-Konsonanten auf besondere Weise.

Die französische Rechtschreibung enthält mehrere Endbuchstaben, die nicht mehr ausgesprochen werden und die in vielen Fällen nie ausgesprochen wurden. Solche unausgesprochenen Endbuchstaben wirken sich nach den Regeln der klassischen französischen Versifikation weiterhin auf den Reim aus. Sie kommen in fast allen französischen Versen aus der Zeit vor dem 20. Jahrhundert vor, aber diese Reimregeln werden ab dem 20. Jahrhundert fast nie berücksichtigt.

Der wichtigste „stumme“ Buchstabe ist das „stumme e“. Im heutigen gesprochenen Französisch wird das finale „e“ in einigen regionalen Akzenten (z.B. in Paris) nach Konsonanten weggelassen; in der klassischen französischen Prosodie wurde es jedoch als integraler Bestandteil des Reims betrachtet, auch wenn es dem Vokal folgte. „Joue“ konnte sich auf „boue“ reimen, aber nicht auf „trou“. Reimende Wörter, die mit diesem stummen „e“ enden, bildeten einen „Doppelreim“, während Wörter, die nicht mit diesem stummen „e“ enden, einen „Einfachreim“ bildeten. Es war ein Grundsatz der Strophenbildung, dass sich einfache und doppelte Reime in einer Strophe abwechseln mussten. In fast allen französischen Stücken des 17. Jahrhunderts wechseln sich männliche und weibliche Alexandrinische Couplets ab.

Die nun stummen Endkonsonanten stellen einen komplexeren Fall dar. Auch sie waren traditionell ein fester Bestandteil des Reims, so dass sich „pont“ auf „vont“, aber nicht auf „long“ reimte; aber Schreibweise und Aussprache stimmten nicht genau überein – „pont“ reimte sich auch auf „rond“. Es gibt einige Regeln, die für die meisten wortfinalen Konsonanten in der archaischen französischen Aussprache gelten:

• Die Unterscheidung zwischen stimmhaften und stimmlosen Konsonanten geht in der Endstellung verloren. Daher reimen sich „d“ und „t“ (beide als /t/ ausgesprochen). Gleiches gilt für „c“, „g“ und „q“ (alle /k/), „b“ und „p“ (beide /p/) sowie „s“, „x“ und „z“ (alle /z/). Reime, die auf /z/ enden, werden „Pluralreime“ genannt, weil die meisten Plural-Nomen und Adjektive auf „s“ oder „x“ enden.
• Nasale Vokale reimen sich, egal ob sie mit „m“ oder „n“ geschrieben werden (z.B. „essaim“ reimt sich auf „sain“, aber nicht auf „saint“).
• Wenn ein Wort mit einem Stopp gefolgt von „s“ endet, ist der Stopp stumm und wird für den Reim ignoriert (z.B. „temps“ reimt sich auf „dents“). In der archaischen Rechtschreibung werden einige dieser stummen Stopps auch in der Schreibweise weggelassen (z.B. „dens“ für „dents“).

DeutschBearbeiten

Da die deutsche Phonologie eine Vielzahl von Vokallauten aufweist, sind bestimmte unvollkommene Reime in der deutschen Poesie weithin zugelassen. Dazu gehören der Reim von „e“ auf „ä“ und „ö“, der Reim von „i“ auf „ü“, der Reim von „ei“ auf „eu“ (in manchen Wörtern „äu“ geschrieben) und der Reim eines langen Vokals auf sein kurzes Gegenstück.

Einige Beispiele für unvollkommene Reime (alle aus Friedrich Schillers „An die Freude“):

• Deine Zauber binden wieder / Alle Menschen werden Brüder
• Freude trinken alle Wesen / Alle Guten, alle Bösen
• Einen Freund, geprüft im Tod; / und der Cherub steht vor Gott.

GreekEdit

Siehe Homoioteleuton

Die altgriechische Dichtung ist streng metrisch. Der Reim wird, wenn überhaupt, nur als gelegentliche rhetorische Verzierung verwendet.

Der erste Grieche, der gereimte Gedichte schrieb, war der Kreter Stephanos Sachlikis im vierzehnten Jahrhundert. Der Reim ist heute ein fester Bestandteil der griechischen Poesie.

HebräischBearbeiten

Im alten Hebräisch wurde der Reim selten verwendet, z.B. in Exodus 29 35: ועשית לאהרן ולבניו כָּכה, ככל אשר צויתי אֹתָכה (der gleiche Teil in beiden Reimwörtern ist / ‚axa/ ). Der Reim wurde um das 4. Jahrhundert n. Chr. zu einem festen – sogar obligatorischen – Bestandteil der hebräischen Poesie. Er findet sich in der jüdischen liturgischen Dichtung, die in der Zeit des byzantinischen Reiches geschrieben wurde. Dies wurde von den Wissenschaftlern erst vor kurzem erkannt, dank der Tausende von piyyuts, die in der Kairoer Geniza entdeckt wurden. Es wird angenommen, dass das Prinzip des Reims von der hebräischen liturgischen Dichtung auf die Dichtung des syrischen Christentums (in aramäischer Sprache) übertragen wurde und durch diese Vermittlung in die lateinische Dichtung und dann in alle anderen Sprachen Europas eingeführt wurde.

LateinEdit

In der lateinischen Rhetorik und Dichtung waren Homöoteleuton und Alliteration häufig verwendete Mittel.

Der Schwanzreim wurde gelegentlich verwendet, wie in diesem Gedicht von Cicero:

Aber der Schweifreim wurde nicht als herausragendes Strukturmerkmal der lateinischen Dichtung verwendet, bis er unter dem Einfluss lokaler Volkstraditionen im Frühmittelalter eingeführt wurde. Dies ist der lateinische Hymnus Dies Irae:

Mittelalterliche Dichtung kann Latein und Volkssprachen mischen. Das Mischen von Sprachen in Versen oder das Reimen von Wörtern in verschiedenen Sprachen wird als makaronisch bezeichnet.

PolnischEdit

In der polnischen Literatur wurde der Reim von Anfang an verwendet. Ungereimte Verse waren nie populär, obwohl sie manchmal aus dem Lateinischen nachgeahmt wurden. Die epischen Gedichte von Homer, Vergil und sogar Milton wurden von polnischen Übersetzern mit Reimen versehen. Wegen der paroxytonischen Betonung im Polnischen herrschten immer weibliche Reime vor. Die Regeln des polnischen Reims wurden im 16. Jahrhundert festgelegt. Damals waren im syllabischen Verssystem nur weibliche Reime erlaubt. Zusammen mit der Einführung des syllabo-akzentuierten Metrums begannen männliche Reime in der polnischen Dichtung zu erscheinen. Sie waren am Ende des 19. Jahrhunderts am beliebtesten. Das häufigste Reimschema im Altpolnischen (16.-18. Jh.) war das Couplet AABBCCDD…, aber polnische Dichter, die die italienische Sprache und Literatur perfekt kannten, experimentierten auch mit anderen Schemata, u.a. mit der ottava rima (ABABABCC) und dem Sonett (ABBA ABBA CDC DCD oder ABBA ABBA CDCD EE).

Das Metrum von Mickiewiczs Sonett ist das polnische alexandrinische (dreisilbig, auf Polnisch „trzynastozgłoskowiec“): 13(7+6) und seine Reime sind feminin: und .

PortugiesischEdit

Das Portugiesische klassifiziert Reime folgendermaßen:

• rima pobre (armer Reim): Reim zwischen Wörtern der gleichen grammatikalischen Kategorie (z.B.. Substantiv mit Substantiv) oder zwischen sehr häufigen Endungen (-ão, -ar);
• rima rica (reicher Reim): Reim zwischen Wörtern verschiedener grammatischer Klassen oder mit ungewöhnlichen Endungen;
• rima preciosa (wertvoller Reim): Reim zwischen Wörtern mit unterschiedlicher Morphologie, zum Beispiel estrela (Stern) mit vê-la (sie sehen);
• rima esdrúxula (ungerader Reim): Reim zwischen proparoxytonischen Wörtern (Beispiel: ânimo, „animus“, und unânimo, „einmütig“).

RussianEdit

Der Reim wurde im 18. Jahrhundert in die russische Poesie eingeführt. Die Volksdichtung war im Allgemeinen ungereimt und verließ sich mehr auf daktylische Zeilenenden, um Wirkung zu erzielen. Zwei Wörter, die auf einen akzentuierten Vokal enden, reimen sich nur, wenn sie einen gemeinsamen Konsonanten haben. Vokalpaare reimen sich – auch wenn Nicht-Russisch-Sprecher sie möglicherweise nicht als denselben Klang wahrnehmen. Konsonantenpaare reimen sich, wenn beide entleert sind. Wie im Französischen wechselt die formale Poesie traditionell zwischen männlichen und weiblichen Reimen.

Die Poesie des frühen 18. Jahrhunderts verlangte perfekte Reime, die auch grammatikalische Reime waren, d.h. dass sich Substantivendungen auf Substantivendungen reimten, Verbendungen auf Verbendungen usw. Solche Reime, die sich auf morphologische Endungen stützen, sind in der modernen russischen Dichtung viel seltener geworden, und es wird mehr Gebrauch von Näherungsreimen gemacht.

SanskritEdit

Muster des reichen Reims (prāsa) spielen in der modernen Sanskrit-Dichtung eine Rolle, aber nur in geringem Maße in historischen Sanskrit-Texten. Sie werden nach ihrer Stellung innerhalb des pada (metrischer Fuß) klassifiziert: ādiprāsa (erste Silbe), dvitīyākṣara prāsa (zweite Silbe), antyaprāsa (Endsilbe) usw.

SpanischEdit

Im Spanischen werden hauptsächlich zwei Arten von Reimen unterschieden:

• rima consonante (Konsonantenreim): Wörter mit gleicher Betonung und identischen Endungen, bei denen Konsonanten und Vokale übereinstimmen, zum Beispiel robo (Raub) und lobo (Wolf), legua (Liga) und yegua (Stute) oder canción (Lied) und montón (Haufen).
• rima asonante (assonanter Reim): Wörter mit gleicher Betonung, bei denen nur die Vokale am Ende identisch sind, z.B. zapato (Schuh) und brazo (Arm), ave (Vogel) und ame (würde lieben), relój (Uhr) und feróz (heftig), puerta (Tür) und ruleta (Roulette).

Der spanische Reim wird auch nach dem Betonungstyp klassifiziert, da sich verschiedene Typen nicht aufeinander reimen können:

• rima llana (ebener Reim): die reimenden Wörter sind unbetont, zum Beispiel cama (Bett) und rama (Ast), pereza (Faulheit) und moneda (Münze) oder espejo (Spiegel) und pienso (ich denke).
• rima grave (paroxytischer Reim): Die sich reimenden Wörter werden auf der letzten Silbe betont, zum Beispiel: cartón (Karton) und limón (Zitrone), jeréz (Sherry) und revéz (rückwärts). Grave Wörter, die auf einen einzigen gleichen Vokal enden, können asonante Reime sein, zum Beispiel compró (er/sie kaufte) und llevó (er/sie trug), tendré (ich werde haben) und pediré (ich werde fragen), perdí (ich verlor) und medí (ich maß).
• rima esdrújula (ungerader Reim): Die sich reimenden Wörter werden auf dem Antepenult akzentuiert. Zum Beispiel mácula (Fleck) und báscula (Schuppe), estrépito (Lärm) und intrépido (furchtlos), rápido (schnell) und pálido (blass).

TamilEdit

Es gibt einige einzigartige Reimschemata in dravidischen Sprachen wie Tamil. Insbesondere der Reim, der etukai (Anapher) genannt wird, tritt auf dem zweiten Konsonanten jeder Zeile auf.

Die anderen Reim- und verwandten Muster werden mōnai (Alliteration), toṭai (Epiphora) und iraṭṭai kiḷavi (Parallelismus) genannt.

Einige klassische tamilische Gedichtformen, wie veṇpā, haben so starre Grammatiken für Reime, dass sie als kontextfreie Grammatik ausgedrückt werden könnten.

VietnamesischEdit

Reime werden im Vietnamesischen verwendet, um Gleichnisse zu bilden. Das folgende ist ein Beispiel für ein gereimtes Gleichnis:

Nghèo như con mèo
/ŋɛu ɲɯ kɔn mɛu/
„Arm wie eine Katze“

Vergleiche das obige vietnamesische Beispiel, das ein gereimtes Simile ist, mit der englischen Formulierung „(as) poor as a church mouse“, die nur ein semantisches Simile ist.