Mezi typy soundtrackových nahrávek patří:
- Hudební filmové soundtracky jsou určeny pro filmové verze hudebního divadla; soustředí se především na písně
(Příklady: Pomáda, Zpívání v dešti) - Filmová hudba představuje především instrumentální hudební motivy a hudební doprovod z filmů
(Příklady: Čaroděj ze země Oz, Psycho) - U filmů, které obsahují jak orchestrální filmovou hudbu, tak popové písně, se uvádějí oba typy hudby
(Příklady: série Shrek) - Alba populárních písní, které zcela nebo částečně zaznívají na pozadí nehudebních filmů
(Příklady: Sleepless in Seattle, When Harry Met Sally…) - Soundtracky k videohrám jsou často vydávány až po vydání hry a obvykle se skládají z tématu a hudebního pozadí herních úrovní, menu, titulních obrazovek, propagačních materiálů (například celých písní, z nichž byly ve hře použity pouze segmenty), cut-scén a příležitostně zvukových efektů použitých ve hře
(Příklady: Sonic Heroes, The Legend of Zelda: Ocarina of Time) - Alba, která obsahují hudbu i dialogy z filmu, například Romeo a Julie z roku 1968 nebo první autentické album soundtracku k filmu Čaroděj ze země Oz.
Soundtrack k animovanému filmu Walta Disneyho Sněhurka a sedm trpaslíků z roku 1937 byl prvním komerčně vydaným filmovým soundtrackem. Byl vydán společností RCA Victor Records na několika 78 otáčkových discích v lednu 1938 pod názvem Songs from Walt Disney’s Snow White and the Seven Dwarfs (with the Same Characters and Sound Effects as in the Film of That Title) a od té doby se dočkal mnoha rozšíření a reedicí.
Prvním hraným hudebním filmem, který měl komerčně vydané album se soundtrackem, byl filmový životopis skladatele filmu Show Boat Jerome Kerna Till the Clouds Roll By od MGM z roku 1946. Album bylo původně vydáno jako sada čtyř desetipalcových 78-rpm desek. Na toto první vydání alba bylo zařazeno pouze osm ukázek z filmu. Aby se písně vešly na strany desek, bylo nutné hudební materiál upravit a zmanipulovat. Bylo to v době, kdy ještě neexistovaly magnetofonové pásky, takže výrobce desek musel kopírovat segmenty z přehrávacích kotoučů použitých na place, pak je kopírovat a znovu kopírovat z jednoho kotouče na druhý a přidávat přechody a cross-fades, dokud nevznikl finální master. Netřeba dodávat, že byl o několik generací vzdálen od originálu a kvalita zvuku tím utrpěla. Záznamy na playback byly záměrně nahrávány velmi „nasucho“ (bez dozvuku), jinak by ve velkých kinosálech působily příliš dutě. Díky tomu zněla tato alba ploše a krabicovitě.
TerminologieEdit
MGM Records tato alba nazývala „original cast albums“ ve stylu broadwayských showcast alb společnosti Decca především proto, že se materiál na discích nezamykal do obrazu, čímž vznikl největší rozdíl mezi `Original Motion Picture Soundtrack‘, který, by v užším slova smyslu obsahoval hudbu, která by se uzamkla k obrazu, pokud by si ji domácí uživatel pustil vedle sebe, a `Original Cast Soundtrack‘, který by v užším slova smyslu označoval studiové nahrávky filmové hudby původního filmového obsazení, které však byly časově a obsahově upraveny nebo přearanžovány a neuzamkly by se k obrazu.
Ve skutečnosti však výrobci soundtracků zůstávají v tomto rozlišování nejednoznační a tituly, u nichž se hudba na albu uzamkne k obrazu, mohou být označeny jako OCS a hudba z alba, které se k obrazu neuzamkne, může být označena jako OMPS.
V sedmdesátých, osmdesátých a devadesátých letech 20. století se nějakou dobu používal výraz „nahraný přímo ze soundtracku“, aby se odlišil materiál, který se uzamkne k obrazu, od toho, který se neuzamkne (s výjimkou alternativních masterů a alternativních vokálů nebo sól), ale opět částečně proto, že mnoho „filmových záběrů“ se ve skutečnosti skládalo z několika různých pokusů o skladbu a sestříhalo se dohromady, aby vznikl master, i tento termín se časem stal mlhavým a vágním, když v případech, kdy nebylo možné najít master záběr použitý ve filmu v jeho izolované podobě (bez M&E), byly na jeho místo zařazeny výše zmíněné alternativní mastery a alternativní vokální a sólové výstupy, které bylo možné najít.
V důsledku celé této mlhavosti se v průběhu let začal termín „soundtrack“ běžně používat pro jakoukoli nahrávku z filmu, ať už pořízenou ze skutečného filmového soundtracku, nebo znovu nahranou ve studiu v dřívější či pozdější době. Tento výraz se také někdy nesprávně používá pro nahrávky obsazené na Broadwayi. Zatímco v některých případech je správné nazývat „soundtrack“ „obsazenou nahrávkou“ (protože ve většině případů obsahuje výkony nahrané původním filmovým obsazením), nikdy není správné nazývat „obsazenou nahrávku“ „soundtrackem“.
K nejasnosti tohoto termínu přispívají projekty, jako je The Sound of Music Live!, který byl natočen živě na place pro prázdninový speciál NBC poprvé vysílaný v roce 2013. Album vydané tři dny před vysíláním obsahovalo studiové předzáznamy všech písní použitých ve speciálu v podání původního obsazení z něj, ale protože pouze orchestrální část materiálu z alba je stejná jako ta, která byla použita ve speciálu, (tj. vokály byly zpívány živě přes předem nahranou stopu), vzniká podobný technický problém, protože ačkoli se instrumentální hudební podklad z CD uzamkne k obrazu, vokální výkony nikoli, ačkoli JE možné vytvořit kompletní nahrávku soundtracku tak, že se z DVD vyjmou vokální výkony, vymažou se alternativní vokální předlohy z CD a obě se spojí.
Mezi nejvýznamnější soundtracková alba MGM patří alba k filmům Good News, Easter Parade, Annie Get Your Gun, Singin‘ in the Rain, Show Boat, The Band Wagon, Seven Brides for Seven Brothers a Gigi.
Alba s filmovou hudbouEdit
Alba s filmovou hudbou se stala skutečně populární až v éře LP, i když několik z nich bylo vydáno na 78-rpm deskách. Hudba Alexe Northa k filmové verzi Tramvaje do stanice Touha z roku 1951 vyšla na desetipalcovém LP u Capitol Records a prodávala se tak dobře, že ji později vydavatelství znovu vydalo na jedné straně dvanáctipalcového LP s částí filmové hudby Maxe Steinera na zadní straně.
Steinerova hudba k filmu Gone with the Wind byla nahrána mnohokrát, ale když byl film v roce 1967 znovu vydán, MGM Records konečně vydalo album slavné hudby nahrané přímo ze soundtracku. Stejně jako reedice filmu z roku 1967 byla i tato verze hudby uměle „vylepšena pro stereo“. V posledních letech vydala společnost Rhino Records 2CD kompletní hudby k filmu Gone With the Wind, restaurované do původního monofonního zvuku.
Jednou z nejprodávanějších filmových hudeb všech dob byla hudba Johna Williamse k filmu Star Wars. Mnoho alb s filmovou hudbou se po skončení promítání filmů v kinech přestává prodávat a některá z nich se stala mimořádně vzácným sběratelským artiklem.
Kompozice filmových skladeb obsažená na deskáchEdit
V několika vzácných případech byla na deskách vydána celá dialogová stopa filmu. Film Franca Zeffirelliho Romeo a Julie z roku 1968 byl vydán jako komplet 4 LP, jako jedno LP s hudebními a dialogovými úryvky a jako album obsahující pouze hudební stopu filmu. Přelomový film Kdo se bojí Virginie Woolfové vydal Warner Bros Records jako 2-LP set obsahující prakticky všechny dialogy z filmu. RCA Victor také vydala dvojalbum, které obsahovalo prakticky všechny dialogy ze soundtracku k filmu A Man for All Seasons, Decca Records vydala dvojalbum k filmu Man of La Mancha a Disney Music Group (dříve Buena Vista Records) vydala podobné dvojalbum k soundtracku k filmu Hobit.
.