Rým

ArabštinaEdit

Rýmy byly na Arabském poloostrově hojně rozšířeny kolem 6. století, a to v dopisech, básních a písních i v dlouhých rýmovaných qasidách. Korán navíc používá formu rýmované prózy s názvem saj‘.

Keltské jazykyEdit

Rýmování v keltských jazycích má navzdory silnému kontaktu s románskými a anglickými vzory drasticky odlišný průběh od většiny ostatních západních rýmových schémat. I dnes, navzdory rozsáhlé interakci s anglickou a francouzskou kulturou, keltský rým nadále vykazuje původní rysy. Brian Ó Cuív uvádí pravidla rýmu v irské poezii klasického období: poslední zdůrazněná samohláska a všechny následující dlouhé samohlásky musí být totožné, aby se dvě slova rýmovala. Souhlásky jsou pro účely rýmu rozděleny do šesti tříd: nemusí být totožné, ale musí patřit do stejné třídy. Tak se mohou rýmovat „b“ a „d“ (obě jsou „znělé plosiky“), stejně jako „bh“ a „l“ (obě jsou „znělé kontinuanty“), ale „l“, „znělý kontinuant“, se nemůže rýmovat s „ph“, „bezznělým kontinuantem“. Navíc „pro dokonalý rým může být palatalizovaná souhláska vyvážena pouze palatalizovanou souhláskou a velarizovaná souhláska velarizovanou“. V poklasickém období tato pravidla upadla v zapomnění a v lidovém verši často stačí prostá asonance, jak je vidět na příkladu irského gaelského rýmu z tradiční písně Bríd Óg Ní Mháille:

Tady jsou samohlásky stejné, ale souhlásky, ačkoli jsou obě palatalizované, nespadají v bardském rýmovém schématu do stejné třídy.

ČínskýEdit

Kromě samohláskového/konsonantického aspektu rýmu čínské rýmy často zahrnují kvalitu tónu (tj. tónovou konturu) jako nedílný jazykový faktor při určování rýmu.

Užití rýmu v klasické čínské poezii se obvykle, ale ne vždy, objevuje ve formě párových kupletů s koncovým rýmem v poslední slabice každého kupletu.

Dalším důležitým aspektem rýmu s ohledem na studium čínského jazyka je studium nebo rekonstrukce minulých variet čínštiny, jako je například střední čínština.

AngličtinaEdit

Stará anglická poezie je většinou aliterační verš. Jednou z prvních rýmovaných básní v angličtině je The Rhyming Poem (Rýmovaná báseň).

Pro vnímání rýmu je v angličtině důležitý důraz, lexikální důraz je jedním z faktorů, které ovlivňují podobnost zvuků. Dokonalý rým lze definovat jako případ, kdy se dvě slova rýmují, pokud je jejich koncová zdůrazněná samohláska a všechny následující zvuky totožné.

Některá slova v angličtině, například „orange“ a „silver“, jsou běžně považována za nerýmující se. Ačkoli to šikovný spisovatel může obejít (například tím, že „orange“ šikmo rýmuje s kombinacemi slov jako „door hinge“ nebo s méně známými slovy jako „Blorenge“ – kopec ve Walesu – nebo příjmení Gorringe), obecně je jednodušší slovo z rýmové pozice přesunout nebo ho nahradit synonymem („orange“ se může stát „amber“, zatímco „silver“ se může stát kombinací „bright a argent“). Zkušený řečník může být schopen upravit výslovnost některých slov, aby usnadnil silnější rým (například vyslovit „orange“ jako „oringe“, aby se rýmovalo s „door hinge“)

Jeden pohled na rým v angličtině pochází z předmluvy Johna Miltona ke Ztracenému ráji:

The Measure is English Heroic Verse without Rime, as that that Homer in Greek, and of Virgil in Latin; Rime being no necessary Adjunct or true Ornament of Poem or good Verse, in longer Works especially, but the Invention of a barbarous Age, to set off wretched matter and lame Meeter; grac’t indeed since by the use of some famous modern Poets, carried away by Custom….

Mírnější názor zaujímá W. H. Auden v Barvířské ruce:

Rýmy, metra, strofické formy atd, jsou jako sluhové. Je-li pán dostatečně spravedlivý, aby si získal jejich náklonnost, a dostatečně pevný, aby si získal jejich respekt, výsledkem je spořádaná šťastná domácnost. Je-li příliš tyranský, dávají výpověď; postrádá-li autoritu, stávají se lajdáky, drzouny, opilci a nepoctivci.

Vynucený nebo neobratný rým je často klíčovou složkou doggerelu.

FrancouzštinaEdit

Ve francouzské poezii jsou na rozdíl od angličtiny běžné shodné rýmy, v nichž se rýmují nejen samohlásky koncových slabik veršů, ale i jejich počáteční souhlásky („consonnes d’appui“). Uchu člověka zvyklého na anglický verš to často zní jako velmi slabý rým. Například anglický dokonalý rým homofonů flour a flower by se zdál slabý, zatímco francouzský rým homofonů doigt („prst“) a doit („musí“) nebo point („bod“) a point („ne“) je nejen přijatelný, ale zcela běžný.

Rýmy se někdy dělí do kategorií „rime pauvre“ („chudý rým“), „rime suffisante“ („dostatečný rým“), „rime riche“ („bohatý rým“) a „rime richissime“ („velmi bohatý rým“) podle počtu rýmových hlásek v obou slovech nebo v částech obou veršů. Například rýmovat „tu“ s „vu“ by byl rým chudý (slova mají společnou pouze samohlásku), rýmovat „pas“ s „bras“ rým dostatečný (se společnou samohláskou a němou souhláskou) a „tante“ s „attente“ rým bohatý (se společnou samohláskou, počáteční souhláskou a kodovou souhláskou s němým „e“). Autority se však neshodnou na tom, kam přesně umístit hranice mezi těmito kategoriemi.

Holorime je extrémním příkladem rýmu richissime pokrývajícího celý verš. Významným představitelem holorýmu byl Alphonse Allais. Zde je příklad holorýmového kupletu od Marca Monniera:

Klasický francouzský rým se od anglického liší nejen odlišným zacházením s náběhovými souhláskami. Odlišným způsobem zachází také s kodovými souhláskami.

Francouzský pravopis obsahuje několik koncových písmen, která se již nevyslovují a která se v mnoha případech nikdy nevyslovovala. Taková koncová nevyslovovaná písmena nadále ovlivňují rým podle pravidel klasické francouzské versifikace. Setkáváme se s nimi téměř ve všech francouzských veršovaných textech před 20. stoletím, ale od 20. století se tato pravidla rýmování téměř neberou v úvahu.

Nejdůležitějším „němým“ písmenem je „němé e“. V dnešní mluvené francouzštině se koncové „e“ v některých regionálních přízvucích (například v Paříži) po souhláskách vynechává, ale v klasické francouzské prozódii bylo považováno za nedílnou součást rýmu, i když následovalo po samohlásce. „Joue“ se mohlo rýmovat s „boue“, ale ne s „trou“. Říkalo se, že rýmovaná slova končící na toto němé „e“ tvoří „dvojitý rým“, zatímco slova, která na toto němé „e“ nekončí, tvoří „jednoduchý rým“. Zásadou tvoření strof bylo, že jednoduché a dvojité rýmy se musely ve strofě střídat. Prakticky všechny francouzské veršované hry 17. století střídají mužské a ženské alexandrinské dvojverší.

Ještě složitější případ představují nyní němé koncové souhlásky. I ony byly tradičně nedílnou součástí rýmu, takže „pont“ se rýmovalo s „vont“, ale ne s „long“; pravopis a výslovnost se však přesně neshodovaly – „pont“ se rýmovalo také s „rond“. Existuje několik pravidel, jimiž se řídí většina koncových souhlásek v archaické francouzské výslovnosti:

• V koncovém postavení se ztrácí rozdíl mezi znělými a neznělými souhláskami. Proto se „d“ a „t“ (obě se vyslovují /t/) rýmují. Stejně tak „c“, „g“ a „q“ (všechny /k/), „b“ a „p“ (obě /p/) a „s“, „x“ a „z“ (všechny /z/). Rýmy končící na /z/ se nazývají „množné rýmy“, protože většina pomnožných podstatných a přídavných jmen končí na „s“ nebo „x“.
• Nasální samohlásky se rýmují, ať už se píší s „m“ nebo s „n“ (např. „essaim“ se rýmuje se „sain“, ale ne se „saint“).
• Pokud slovo končí na tečku následovanou „s“, tečka je němá a pro účely rýmování se ignoruje (např. „temps“ se rýmuje s „dents“). V archaickém pravopise se některé z těchto němých stop v pravopise také vynechávají (např. „dens“ pro „dents“).

NěmčinaEdit

Protože se německá fonologie vyznačuje širokou škálou samohlásek, jsou v německé poezii hojně připouštěny některé nedokonalé rýmy. Patří k nim rýmování „e“ s „ä“ a „ö“, rýmování „i“ s „ü“, rýmování „ei“ s „eu“ (v některých slovech psáno „äu“) a rýmování dlouhé samohlásky s jejím krátkým protějškem.

Několik příkladů nedokonavých rýmů (všechny z „An die Freude“ Friedricha Schillera):

• Deine Zauber binden wieder / Alle Menschen werden Brüder
• Freude trinken alle Wesen / Alle Guten, alle Bösen
• Einen Freund, geprüft im Tod; / und der Cherub steht vor Gott.

ŘeckýEdit

Viz Homoioteleuton

Stará řecká poezie je přísně metrická. Rým se používá, pokud vůbec, jen jako příležitostný rétorický výkvět.

Prvním Řekem, který napsal rýmovanou poezii, byl ve čtrnáctém století Kréťan Stephanos Sachlikis. Rým je dnes běžnou součástí řecké poezie.

HebrejštinaEdit

Stará hebrejština používala rým jen zřídka, např. v Exodu 29 35: ועשית לאהרן ולבניו כָּכה, ככל אשר צויתי אֹתָכה (shodná část v obou rýmovaných slovech je / ‚axa/ ). Rým se stal trvalým – dokonce povinným – prvkem poezie v hebrejštině přibližně ve 4. století n. l. Vyskytuje se v židovské liturgické poezii psané v období Byzantské říše. Vědci si to uvědomili teprve nedávno díky tisícům pijutů, které byly objeveny v káhirské genize. Předpokládá se, že princip rýmu byl přenesen z hebrejské liturgické poezie do poezie syrského křesťanství (psané v aramejštině) a tímto zprostředkováním zaveden do latinské poezie a poté do všech ostatních evropských jazyků.

LatinaEdit

V latinské rétorice a poezii byly homeoteleuton a aliterace často používanými prostředky.

Občas se používal i chvostový rým, jako v této Ciceronově básnické skladbě:

Rým s ocáskem se však jako výrazný strukturní prvek latinské poezie začal používat až pod vlivem místních lidových tradic v raném středověku. Jedná se o latinský hymnus Dies Irae:

Středověká poezie může míchat latinu a lidový jazyk. Míchání jazyků ve verších nebo rýmování slov v různých jazycích se označuje jako makaronské.

PolštinaEdit

V polské literatuře se rým používal od počátku. Nerýmovaný verš nebyl nikdy oblíbený, i když byl někdy napodobován z latiny. Homérovy, Vergiliovy a dokonce i Miltonovy epické básně byly polskými překladateli opatřeny rýmy. Kvůli paroxytonickému přízvuku v polštině vždy převažovaly ženské rýmy. Pravidla polského rýmu byla stanovena v 16. století. Tehdy byly v sylabickém veršovém systému povoleny pouze ženské rýmy. Spolu se zaváděním sylabicko-akcentových meter se v polské poezii začaly objevovat i rýmy mužské. Největší oblibě se těšily na konci 19. století. Nejčastějším rýmovým schématem ve staré polštině (16.-18. století) byl kuplet AABBCCDD…, ale polští básníci, kteří dokonale znali italský jazyk a literaturu, experimentovali i s jinými schématy, mimo jiné ottava rima (ABABABCC) a sonet (ABBA ABBA CDC DCD nebo ABBA ABBA CDCD EE).

Metrem Mickiewiczova sonetu je polský alexandrín (trojslabičný, polsky „trzynastozgłoskowiec“): 13(7+6) a jeho rýmy jsou ženského rodu: a .

PortugalštinaEdit

Portugalština klasifikuje rýmy následujícím způsobem:

• rima pobre (chudý rým): rým mezi slovy stejné gramatické kategorie (např. podstatné jméno s podstatným jménem) nebo mezi velmi běžnými koncovkami (-ão, -ar);
• rima rica (bohatý rým): rým mezi slovy různých gramatických tříd nebo s neobvyklými koncovkami;
• rima preciosa (vzácný rým): Rým mezi slovy s odlišnou morfologií, například estrela (hvězda) s vê-la (vidět ji);
• rima esdrúxula (lichý rým): rým mezi proparoxytonickými slovy (příklad: ânimo, „animus“, a unânimo, „jednohlasný“).

RuskýEdit

Rým byl do ruské poezie zaveden v 18. století. Lidová poezie byla předtím zpravidla nerýmovaná a spoléhala se spíše na efektní daktylské zakončení veršů. Dvě slova končící na přízvučnou samohlásku se považují za rýmovaná pouze tehdy, pokud mají společnou předcházející souhlásku. Dvojice samohlásek se rýmují – i když je nerudoví mluvčí nemusí vnímat jako stejný zvuk. Souhláskové dvojice se rýmují, pokud jsou obě devocionalizované. Stejně jako ve francouzštině se ve formální poezii tradičně střídají rýmy mužského a ženského rodu.

Poezie počátku 18. století vyžadovala dokonalé rýmy, které byly zároveň rýmy gramatickými – tedy aby se koncovky podstatných jmen rýmovaly s koncovkami podstatných jmen, koncovky sloves s koncovkami sloves atd. Takové rýmy opírající se o morfologické koncovky jsou v moderní ruské poezii mnohem vzácnější a více se využívají rýmy přibližné.

SanskrtEdit

Vzorce bohatého rýmu (prāsa) hrají roli v moderní sanskrtské poezii, ale v historických sanskrtských textech jen v malé míře. Klasifikují se podle postavení v rámci pada (metrické stopy): ādiprāsa (první slabika), dvitīyākṣara prāsa (druhá slabika), antyaprāsa (poslední slabika) atd.

ŠpanělštinaEdit

Španělština rozlišuje především dva typy rýmů:

• rima consonante (souhláskový rým): To jsou slova se stejným důrazem se stejnými koncovkami, shodnými souhláskami a samohláskami, například robo (loupež) a lobo (vlk), legua (liga) a yegua (kobyla) nebo canción (píseň) a montón (hromada).
• rima asonante (asonanční rým): taková slova se stejným důrazem, která mají na konci pouze shodné samohlásky, například zapato (bota) a brazo (ruka), ave (pták) a ame (rád bych), relój (hodinky) a feróz (divoký), puerta (dveře) a ruleta (ruleta).

Španělský rým se také dělí podle typu důrazu, protože různé typy se navzájem rýmovat nemohou:

• rima llana (rovinný rým): rýmují se slova bez přízvuku, například cama (postel) a rama (větev), pereza (lenost) a moneda (mince) nebo espejo (zrcadlo) a pienso (myslím).
• rima grave (paroxytonový rým): Rýmující se slova jsou přízvučná na poslední slabice, například: cartón (karton) a limón (citron), jeréz (sherry) a revéz (pozpátku). Hrobová slova, která končí na jednu stejnou samohlásku, se mohou rýmovat jako asonance, například compró (koupil) a llevó (nesl), tendré (budu mít) a pediré (poprosím), perdí (ztratil jsem) a medí (změřil jsem).
• rima esdrújula (lichý rým): Rýmovaná slova jsou přízvučná na antepenult. Například mácula (skvrna) a báscula (šupina), estrépito (hluk) a intrépido (nebojácný), rápido (rychlý) a pálido (bledý).

TamilEdit

V drávidských jazycích, jako je tamilština, existují unikátní rýmová schémata. Konkrétně se jedná o rým zvaný etukai (anafora), který se vyskytuje na druhé souhlásce každého řádku.

Další rýmy a příbuzná schémata se nazývají mōnai (aliterace), toṭai (epifora) a iraṭṭai kiḷavi (paralelismus).

Některé klasické tamilské básnické formy, jako například veṇpā, mají rigidní gramatiku pro rýmy do té míry, že by mohly být vyjádřeny jako bezkontextová gramatika.

VietnamštinaEdit

Rýmy se ve vietnamštině používají k vytváření přirovnání. Následuje příklad rýmovaného přirovnání:

Nghèo như con mèo
/ŋɛu ɲɯ kɔn mɛu/
„Chudý jako kočka“

Srovnejte výše uvedený vietnamský příklad, který je rýmovaným přirovnáním, s anglickou větou „(as) poor as a church mouse“, která je pouze významovým přirovnáním.