Mnoho lidí, kteří studují hlas (nebo kteří prostě zpívali a věnovali tomu pozornost), si všimlo, že pociťují různé pocity v různých částech těla v závislosti na tom, v jakém rozsahu zpívají. To lze přičíst přítomnosti různých hlasových rejstříků.
Předně, co přesně je hlasový rejstřík? Tento termín se používá k popisu rozdílů v tónech, které lidský hlas vydává v různých rozmezích. Kvalita zvuku a koordinace svalů se může mezi jednotlivými rejstříky znatelně měnit, zejména u netrénovaného hlasu. Tyto změny zahrnují vibrace hlasivek a polohu hrtanu (obecně známého jako hlasivky).
Tělo každého člověka je jedinečné, což se přirozeně promítá i do pěveckého hlasu. V závislosti na osobě se mohou body změny registrace lišit. Například žena s nižším altem nebo mezzosopránem bude mít pravděpodobně nižší rejstříkový zlom než soprán. Podívejte se na tuto zajímavou tabulku, která názorně popisuje typické rejstříkové změny (pro naše účely se budeme muset zabývat pouze Schillerovým 1., 2. a 3. rejstříkem).
Významný hlasový vědec Stephen Austin popisuje potřebu „rozvoje, očišťování a postupného sjednocování rejstříků jako prostředku rozvoje funkčního základu zvukové techniky“. Uf! To je poměrně rozsáhlé tvrzení, ale v podstatě to znamená, že jako zpěváci chceme vyhlazovat přechody mezi hlasovými rejstříky, abychom vytvořili jeden konzistentní zvuk shora dolů. Chcete, aby váš hlas zněl jako vy, ať už jste ve vysokém nebo nízkém rozsahu. Nechceme znít, jako bychom zpívali třemi různými hlasy!“
Přestože ve vědeckém výzkumu hlasových rejstříků došlo k mnoha pokrokům, zůstává toto téma plné kontroverzí a protichůdných názorů. Pro stručnost se budu zmiňovat pouze o tradiční tříregistrové hlasové struktuře, která se skládá z hrudního, středního a hlavového hlasu.
V dolním hlasovém rejstříku neboli hrudním hlasu se odehrává většina mluvidel (i když některé ženy mohou mluvit o něco výše). Mnozí učitelé jej označují za „nejpřirozenější“ rejstřík, který je pro zpěv nejblíže příbuzný mluvenému hlasu. Zpěv v tomto rejstříku je obvykle doprovázen vibracemi v hrudníku, proto ten název! Obecně platí, že tón v hrudním hlase je temnější a má větší váhu a sílu než v ostatních rejstřících. Z tohoto důvodu je často nutné některé samohlásky v tomto rozsahu zesvětlit, aby nedošlo k povrchnímu přílišnému ztmavení zvuku.
Vyšší hlasový rejstřík se nazývá hlas hlavy, který se skládá z jasného tónu, který je zaměřen na rezonanci v kostech a dutinách obličeje a hlavy. Protože se tento rejstřík v řeči používá jen zřídka, je pro mnoho začínajících zpěváků často nejobtížnější a vyžaduje hodně práce. Při zpěvu hlavovým hlasem je potřeba upravit mnoho samohlásek – především zúžit samohlásky, aby umožnily dostatečnou rezonanci hlavy. Svým studentům například vždy zdůrazňuji, že nad určitými tóny v hlavovém hlase by se měla zpívat pouze samohláska „Ah“, protože to je jediná samohláska, která umožňuje dostatek prostoru pro správnou rezonanci hlavy. V klasickém zpěvu je nesmírně důležité, aby váha hrudního rejstříku nebyla přetahována do vyšší rezonance. Tomuto problému se budu věnovat v blogu příští týden.
Mezi těmito dvěma rejstříky se nachází takzvaný střední nebo smíšený rejstřík. Ten se často může stát pro začínající zpěváky jedním z nejobtížnějších pojmů, protože vyžaduje míchání hrudního a hlavového hlasu. V závislosti na tělesné výbavě zpěváka a tónu (tónech), které je třeba zazpívat, se může požadovaný podíl hlavového a hrudního hlasu značně lišit.
Jeden z mých oblíbených termínů používaných k popisu zpěvu je idea chiaroscura. Doslova znamená „světlý-tmavý“, chiaroscuro je ideální kombinace světlých a tmavých prvků hlasového tónu. Přímá koincidence s vyhlazením hlasových rejstříků pro jeden jednotný zvuk, přítomnost rovnoměrně vyváženého tónu dává hlasu plný a příjemný zvuk. Představte si naladění rádia s příliš vysokým a pak příliš nízkým tónem. Pak jej vraťte do vyváženého nastavení a vaše uši vám poděkují. Stejně tak si každý zpěvák musí upravit vlastní úroveň světlých a tmavých tónů, a to prostřednictvím rezonance a prolínání hlasových rejstříků.
Čím lépe je zpěvák naladěn na vlastní rejstříkové zlomy, tím lépe dokáže předvídat potřebu úpravy samohlásek a dbát na rezonanci. Mnohé z těchto znalostí lze získat jednoduše metodou pokusů a omylů s pomocí učitele, který rozumí různým technikám usnadňujícím tyto přechody.
Zůstaňte naladěni na můj příští blog, kdy se budu věnovat důležitým aspektům největšího zlomu v rejstřících, známého jako passaggio.